出版社: 人民文学出版社
原作名: The Creative Screenwriter: 12 Rules to Follow―and Break―to Unlock Your Screenwriting Potential
译者: 冯永斌
出版年: 2022-7-20
页数: 280
定价: 58.00元
装帧: 平装
丛书: 人文创作系列
ISBN: 9787020171378
内容简介 · · · · · ·
创作没有捷径,但法则能让你少走弯路。这本指南将编剧技巧提炼成12个关键要素,深入讲解编剧的基本知识与法则,加深你对剧本的理解。
本书可以说是新一代的编剧指南,作者首先带你了解当下流媒体时代电影行业及剧作的变化,再一步步学习如何发展故事、塑造人物,直至修改和打磨,让你自信地创作出自己的完整剧本。
法则建立起来,有时候就是为了打破的。本书洞悉电影业的发展,在解析经典剧作方法之外,也介绍超越法则的创新编剧做法,鼓励你自由地进行创作,争取在银幕上走出独属于自己的道路。
作者既讲解经典剧本,如《异形》;也观察行业新作,如《乔乔的异想世界》。不论你是新手,还是在行业中摸爬滚打过的成熟编剧,都能从中发现好莱坞大片、低成本电影以及更多类型影片的剧作技巧,激发无限灵感。
每个法则之后都有“闭门写作”环节,指导你对刚刚学习的内容进行有的放矢的练习。
书中许多章节设置了“...
创作没有捷径,但法则能让你少走弯路。这本指南将编剧技巧提炼成12个关键要素,深入讲解编剧的基本知识与法则,加深你对剧本的理解。
本书可以说是新一代的编剧指南,作者首先带你了解当下流媒体时代电影行业及剧作的变化,再一步步学习如何发展故事、塑造人物,直至修改和打磨,让你自信地创作出自己的完整剧本。
法则建立起来,有时候就是为了打破的。本书洞悉电影业的发展,在解析经典剧作方法之外,也介绍超越法则的创新编剧做法,鼓励你自由地进行创作,争取在银幕上走出独属于自己的道路。
作者既讲解经典剧本,如《异形》;也观察行业新作,如《乔乔的异想世界》。不论你是新手,还是在行业中摸爬滚打过的成熟编剧,都能从中发现好莱坞大片、低成本电影以及更多类型影片的剧作技巧,激发无限灵感。
每个法则之后都有“闭门写作”环节,指导你对刚刚学习的内容进行有的放矢的练习。
书中许多章节设置了“典范学习”环节,让那些已经在业内成功的编剧、导演分享各个法则在实践中运用的诀窍。
书中一些章节设置了“突围明星“环节,让昆汀·塔伦蒂诺、诺亚·鲍姆巴赫等等”不走寻常路“的成功创作者现身说法,告诉你如何在掌握法则的基础上突破法则,从而进入完全不同的编剧创作境界。
作者简介 · · · · · ·
朱利安·霍克思特(Julian Hoxter),旧金山州立大学电影学院教授。他在编剧方面有超过20年的教学和实践经验,多年来在美国和英国教授编剧、电影、媒体和文化研究。在业内,霍克斯特也是一名制片编剧和专业剧本顾问。
目录 · · · · · ·
了解行业背景
文前辅文
法则1:了解写作格式
▶ 剧本的两种功能
▶ 格式是个把关人
▶ 标准长度
▶ 主场景格式
▶ 剧本格式的标准要素
▶ 普遍原则
法则2:理解故事结构
▶ 杰出的三幕范式
▶ 打破常规结构
▶ 动作和节拍
▶ 冲突的作用
法则3:发展你的故事
▶ 从激发事件开始
▶ 什么是情节弧
▶ 情节和副情节
▶ 主题的作用
▶ 高潮,以及其他选择
▶ 远离主流结局
法则4:创造你的人物
▶ 目标驱动的人物
▶ 非传统英雄或非常规的主人公
▶ 背景故事(所有主人公的共同点)
法则5:研究人物原型
▶ 继续学习,但要慎重
▶ 什么是原型
▶ 普遍适用的恐怖片原型
法则6:写下剧情梗概
▶ 什么是剧情梗概
▶ 好的剧情梗概要具备什么
▶ 法则7:写出剧本大纲
▶ 为什么要费劲写大纲呢
▶ 为什么做研究很重要
▶ 简单说说改编剧本
法则8:用画面讲故事
▶ 作为骨干的格式
▶ 如何从内部到外部
▶ 场景的魔力
▶ 场景节拍
法则9:划分电影段落
▶ 什么是段落
▶ 段落和节拍
▶ 节奏的难题
▶ 把握故事节拍的节奏
▶ 线性发展
▶ 为什么片段式的进展也是连贯的
法则10:对白要有目的
▶ 从研究入手
▶ 打破常规
▶ 避免常见误区
▶ 我们能向无声电影学习什么
法则11:完成你的初稿
▶ 遵循大纲,并完善它
▶ 倾听你的人物
▶ 边写边修改
▶ 写出第一幕,然后写结局
▶ 试试一气呵成
▶ 写不动时的秘诀清单
法则12:修改,再修改
▶ 技术方面的检查
▶ 创作方面的检查
▶ “检修”剧本
▶ 协作者、顾问和专业读者可以做什么
接下来怎么做
▶ 了解行业
▶ 取得“成绩”
▶ 最后的话
延伸阅读
▶ 关于经纪人、经理人和编剧的业务
▶ 关于人物原型
▶ 关于实验性的剧本创作
▶ 关于剧本格式
▶ 关于编剧史
▶ 关于独立编剧
▶ 关于当代媒体工业的编剧工作
▶ 精选编剧软件
▶ 网络资源、播客与博客
▶ 本书引用的剧本
参考资料
· · · · · · (收起)
原文摘录 · · · · · ·
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“英雄”和“主人公”是一回事吗?好吧,答案是肯定的,也是否定的。一般来说,我们把“英雄”这个词与勇敢联系起来。勇敢的方式各种各样,但并不是所有主人公都真的勇敢。 许多主人公,从一开始就和英雄主义没什么关系。正如我们现在已经知道的,传统三幕范式的电影叙事里,中间点包括第二次意义重大的承诺,代表主人公要采取行动了。正是在这个点上,单纯的主人公会转变成英雄。这个时候,主人公已经学到了足够多的东西,或经历了足够多的事情,真正理解了自己的决定意味着什么。尽管知道事情可能会变得非常糟糕,但还是决定朝他们的目标前进,这种勇气可嘉的行为,使他们变成了英雄。 当然,不是所有故事都用同样的方式处理勇敢或英雄主义。它们的共同之处是对目标的承诺。让我们来看一看。 目标驱动的人物 我们可能会认为,追求目标是遵循主题,是一种欲望,或者是一种需求,但无论我们用什么词来描述这种人物,在目标导向型故事里,他们都属于久经考验的目标驱动型英雄。 三幕范式的设计,就是用来讲目标导向型故事的。这种结构其实假定了你会根据目标来发展人物。差不多可以这么定义,目标驱动型的人物是充满活力的,无论看起来有多不可能,也会为了达成目标向前推进。因此,大多数好莱坞故事给人最大的乐趣(也是最不现实的地方)就是,经过三幕故事,目标驱动型的英雄从没用的人或没本事的人,变成了有价值有本事的人。 不是所有故事都会严格用这种方式考验人物。第一幕结束时,柯南(1982年电影《野蛮人柯南》[ConantheBarbarian]的主人公)已经比我们想象的更厉害了,而电影其余部分考验的是他的意志力和适应能力。同样,在2005年改编的《傲慢与偏见》(Pride&Prejudice,2005)中(虽然已经不是奥斯汀原作了),伊丽莎白并没有发生从失败者到胜利者这种狭义的转变。相反,当达西证明了自己值得她爱,她克服了对达西的负面看法(她的偏见)。这也... (查看原文)
丛书信息
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2 有用 屁大有 2022-08-16 16:24:28
比较全面。但不够深。比如“节拍”相关我觉得就没有《故事》说的透,虽然本书相关部分也是实用的。比较适合入门建立框架性认识。
0 有用 应用层协议 2022-09-25 02:19:56 江苏
浮光掠影地翻完了,毕竟咱也没那个动手写剧本的野望。
0 有用 RAIN 2022-12-21 17:32:52 北京
“写下去,不要停。”
0 有用 黄焖鸡米饭 2024-09-03 02:32:44 美国
光头的书确实不错,非常偏实操。后悔在他的课上没好好学啦
2 有用 正能量小圆头🔒 2023-04-17 10:43:53 北京
读了这么多编剧说,依然看不到什么好剧本。