After Effects CS5完全剖析

Mark Christiansen的各种创造性事业总体上来说从未远离过图像合成，尤其是After Effects。他为故事影片、电视、计算机游戏和客户偶尔想要的其他各种媒体格式创建视频特效和计算机生成的动画。The Orphanage创建的电影特效作品包括《后天》和罗伯特·罗德里格兹的两部电影，Mark从这些视频特效作品中学到许多关键知识。他观在是位自由作家，居住在旧金山，他的主页是http：//christiansen.com。他独立导演和设计的作品在2004洛杉矶国际电影节上放映。他制作的电视作品已经在HBO、HistoryChannel以及ABC等频道播出。

他与Nathan Moody合作编写了After Effects 5.5 Magic一书，并长期为DV Magazine杂志撰稿。Mark曾作为特邀嘉宾在NAB、DV Expo以...

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Mark Christiansen的各种创造性事业总体上来说从未远离过图像合成，尤其是After Effects。他为故事影片、电视、计算机游戏和客户偶尔想要的其他各种媒体格式创建视频特效和计算机生成的动画。The Orphanage创建的电影特效作品包括《后天》和罗伯特·罗德里格兹的两部电影，Mark从这些视频特效作品中学到许多关键知识。他观在是位自由作家，居住在旧金山，他的主页是http：//christiansen.com。他独立导演和设计的作品在2004洛杉矶国际电影节上放映。他制作的电视作品已经在HBO、HistoryChannel以及ABC等频道播出。

他与Nathan Moody合作编写了After Effects 5.5 Magic一书，并长期为DV Magazine杂志撰稿。Mark曾作为特邀嘉宾在NAB、DV Expo以及GDC演讲，同时也为湾区(Bay Area)专业群体演讲。Mark被After Effects 6.0开发人员正式任命为“一号测试员”，他还直接与Adobe公司签定协议，提供相关开发和培训方面的支持。

Mark的创作生涯始于LucasArts Entertainment公司的艺术部门，在他担任Behind the Magic首席艺术家时达到巅峰，Behind theMagic获得1998年“多媒体类”Entertainment Weekly(《娱乐周刊》)首选大奖。

Mark是Pomona学院的Phi Beta Kappa(美国大学优等生)毕业生。他们夫妇有两个优秀孩子。

第一部分　工作基础　1
第1章　After Effects中的合成　3
1.1　组织　10
1.2　控制设置　16
1.3　查看面板和预览　24
1.4　特效：插件和动画预设　31
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第一部分　工作基础　1
第1章　After Effects中的合成　3
1.1　组织　10
1.2　控制设置　16
1.3　查看面板和预览　24
1.4　特效：插件和动画预设　31
1.5　输出和渲染队列　31
1.6　组装镜头　35
第2章　时间轴　37
2.1　组织　38
2.2　关键帧和图形编辑器　43
2.3　Timeline面板的快捷键　53
2.4　空间偏移　57
2.5　运动模糊　59
2.6　设置时间　62
2.7　为什么要再次试验弹力球　70
第3章　选择工具：合成的关键　71
3.1　组合图层的方法　72
3.2　光学和边缘　76
3.3　透明度：Alpha通道和边缘叠加　79
3.4　遮罩模式　83
3.5　合并选择　86
3.6　动画式遮罩　90
3.7　带有或不带选择的合成：混合模式　92
3.8　轨道蒙版　98
3.9　完成工作的适当工具　100
第4章　优化项目　101
4.1　嵌套的合成与多个项目　102
4.2　调节图层和向导图层　111
4.3　快点！控制渲染管道　114
4.4　优化项目　120
4.5　结论　124
第二部分　特效合成基础　125
第5章　校色　127
5.1　针对图像优化的校色　128
5.2　Levels特效：直方图和通道　135
5.3　Curves特效：Gamma值和对比度　138
5.4　色相/饱和度：色彩和强度　142
5.5　色彩查找的发展　144
5.6　配色　146
5.7　结论　156
第6章　色键　157
6.1　程序性蒙版　158
6.2　线性抠像特效和高对比度蒙版　160
6.3　绿屏和蓝屏抠像　164
6.4　用于抠像的Keylight　172
6.5　微调和问题解决　177
6.6　拍摄完美的蒙版　184
6.7　结论　188
第7章　动态蒙版和绘图　189
7.1　Roto Brush工具　190
7.2　人造的蒙版　196
7.3　优化的蒙版　201
7.4　变形　204
7.5　绘图和克隆　208
7.6　备用工具　214
第8章　有效的运动跟踪　215
8.1　点跟踪器　216
8.2　跟踪场景　225
8.3　平滑摄影机移动　228
8.4　平面跟踪器：mocha-AE　231
8.5　跟踪动态蒙版/绘图　237
8.6　3D跟踪　238
第9章　摄影机和光学原理　243
9.1　摄影机：虚拟和真实　244
9.2　3D　253
9.3　摄影机和故事　258
9.4　焦点深度　264
9.5　颗粒　269
9.6　镜头的光学原理和视觉效果　273
9.7　结论　280
第10章　表达式　281
10.1　什么是表达式　282
10.2　创建表达式　283
10.3　表达式的语言　284
10.4　把特效参数链接到属性　285
10.5　使用图层的索引　286
10.6　循环关键帧　288
10.7　使用标记　289
10.8　时间重置表达式　292
10.9　图层空间转换　296
10.10　色彩取样和转换　302
10.11　额外的收获　302
10.12　结论　306
第11章　高级色彩选项和HDR　307
11.1　动态范围：位深度和胶片　308
11.2　色彩真实性：线性HDRI　320
11.3　色彩逼真度：管理、深度、LUT　327
11.4　结论　336
第三部分　创造性探索　339
第12章　光线　339
12.1　源和方向　340
12.2　色彩视觉效果　342
12.3　源、反光和阴影　345
12.4　多通道3D合成　353
第13章　气候与环境　光盘
第14章　烟火特效：热量、火焰与爆炸
· · · · · · (收起)