交响时空(回望交响音乐历程)/走进交响世界

李近朱先生是我故交老友，多年从事音乐研究。此次出版的四部五册著述，独具慧眼，颇有灼见；资料翔实，兴味浓厚；既有学术性，更有可读性。他以学者风范和大家气度，为我们献出一份老少咸宜、雅俗共赏的音乐盛宴。这是他辛勤劳作的成果，也是为人质朴、谦恭的体现。

——王立平，作曲家

我与近朱共事几十年。我主播过他的大型电视片《感受交响音乐》，也读过他的音乐著述。虽供职影视，音乐仍是他的主脉。不同的是，他以音乐与音乐以外的视野，回望西方古典音乐，让文字融学术于诗化气息之中。相信，这会使大众和专业两个层面读者欣然赏读这套丛书。

——赵忠祥，中央电视台主持人

我和近朱先生一起经历了《长江之歌》诞生与传播的难忘岁月。这位纪录片编导，又秉笔写下了西方交响音乐的前世今生。他是想把人类最美好的声音，无论中外，传留下去。目的是，让社会更美，让人更美。

——王世光，作曲家， 作品《长...

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李近朱先生是我故交老友，多年从事音乐研究。此次出版的四部五册著述，独具慧眼，颇有灼见；资料翔实，兴味浓厚；既有学术性，更有可读性。他以学者风范和大家气度，为我们献出一份老少咸宜、雅俗共赏的音乐盛宴。这是他辛勤劳作的成果，也是为人质朴、谦恭的体现。

——王立平，作曲家

我与近朱共事几十年。我主播过他的大型电视片《感受交响音乐》，也读过他的音乐著述。虽供职影视，音乐仍是他的主脉。不同的是，他以音乐与音乐以外的视野，回望西方古典音乐，让文字融学术于诗化气息之中。相信，这会使大众和专业两个层面读者欣然赏读这套丛书。

——赵忠祥，中央电视台主持人

我和近朱先生一起经历了《长江之歌》诞生与传播的难忘岁月。这位纪录片编导，又秉笔写下了西方交响音乐的前世今生。他是想把人类最美好的声音，无论中外，传留下去。目的是，让社会更美，让人更美。

——王世光，作曲家， 作品《长江之歌》

从巴罗克时代到20 世纪，每一个时代都轰轰烈烈地产生过腾达一时的大批交响音乐作品，但时间无情地过滤掉了绝大部分，只留下了这部书向读者所展示的少数大师的少数作品，这些精品，堪称经典。

——鲍元恺，作曲家、教授

这是一部颇具分量、压得住案头的书，有很好的可读性，很强的资料性。作者依托其深厚的学术造诣，对交响音乐做出了纵横百年的论述，化艰深为平易，由高雅到通俗，又由于自身的艺术修养而在行文中透出诗人般的浪漫气息。五本书虽然各自成章, 却又互相映衬，构成一幅全方位立体画卷，成功地化解了几百年的时空阻隔，将交响音乐活生生地呈现在人们的面前。显然，这绝不是一套随随便便讲几个老掉牙的故事就了事的所谓“普及”交响音乐的书。与某些热衷于表现自己的人不同，作者在书中从不虚张声势、故弄玄虚，只求把该讲的东西讲清楚、说明白。他给我们讲故事、讲知识，无不带着对古典大师由衷的崇敬，这一点定会感染他的无数读者。

——CCTV 音乐频道 读者评论

本书以交响音乐发展史上不同时期最具代表性的20位交响音乐大师为主题，以文学化的语言，以“肖像”式的视角，生动地刻画了20位大师的生平、作品以及历史业绩。每一位交响大师皆以一个概括其貌的标题引领，醒目提示其历史价值。20位大师包括“交响乐之父”海顿、“音乐中的永恒阳光”莫扎特、用痛苦铸造了欢乐的贝多芬、交响音乐的“歌者”舒伯特等。

1 第一章 交响音乐的“童年”
1 丨一、“交响”的萌生
3 丨二、“神学女儿”的禁锢与解放
5 丨三、歌剧中的“交响”
9 丨四、走向“独立”的交响音乐
14 第二章 交响音乐的成长与成熟
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1 第一章 交响音乐的“童年”
1 丨一、“交响”的萌生
3 丨二、“神学女儿”的禁锢与解放
5 丨三、歌剧中的“交响”
9 丨四、走向“独立”的交响音乐
14 第二章 交响音乐的成长与成熟
14 丨一、萨马丁尼的“初期交响乐”
15 丨二、“小巴赫”与“柏林乐派”
16 丨三、曼海姆的管弦乐队
18 丨四、“交响”，在巴黎乐坛
20 丨五、 维也纳，“交响”之春的到来
22 第三章 “交响乐之父”—海顿
22 丨一、36 年与125 部交响曲
23 丨二、海顿交响乐创作的轨迹
29 丨三、海顿时代的交响乐队编制
32 丨四、海顿交响乐的创作特征
35 第四章 交响世界的“阳光”—莫扎特
35 丨一、交响“神童”
36 丨二、莫扎特与海顿
37 丨三、短暂的艺术生涯
39 丨四、莫扎特的交响“建筑”
47丨五、交响世界的“阳光”
51 第五章 为交响音乐而生—贝多芬
51 丨一、九座交响纪念碑
57 丨二、英雄的“协奏”，“序曲”中的英雄
61 丨三、交响群峰之巅
64 丨四、与命运抗争的一生
67 第六章 交响世界中的浪漫虹霓
67 丨一、浪漫“缪斯”的降临
69 丨二、浪漫主义音乐的特征
73 第七章 浪漫“旭日”中的交响建筑
73丨一、“ 歌唱”的交响—舒伯特
76 丨二、与歌剧同行的交响作曲家—威柏
78 丨三、协奏曲故乡的“小提琴之王”—帕格尼尼
79 丨四、浪漫交响中的“春之使者”— 舒曼2
83 第八章 标题交响音乐从“浪漫”中走来
83 丨一、 门德尔松与“标题交响序曲”
86 丨二、柏辽兹与“标题交响乐”
90 丨三、李斯特与“交响诗”
93 丨四、瓦格纳与“交响戏剧”
98 第九章 浪漫交响中的古典“回声”
98 丨一、德奥古典音乐大师中的“最后一人”—勃拉姆斯
101 丨二、“宏伟”交响的构筑—布鲁克纳
104 丨三、半是“浪漫”半是“古典”—圣桑
108 第十章 是浪漫的又是民族的
108 丨一、交响音乐中的“旋律大师”—柴可夫斯基
113 丨二、从“斯拉夫”到“新大陆”—德沃夏克
118 第十一章 “民族乐派”的交响
119丨一、“ 伏尔塔瓦”的音乐之魂
121 丨二、“挪威的音乐代表人”
123 丨三、“强力集团”与俄罗斯“民族乐派”
131 丨四、“法国交响艺术从弗朗克开始”
136 第十二章 维也纳圆舞曲时代
136 丨一、“圆舞曲”的身世
137 丨二、“维也纳圆舞曲”的奠基人
139 丨三、约翰·施特劳斯与“金色圆舞曲”时代
142 丨四、“银色圆舞曲”时代
146 第十三章 “光”与“色”的“印象”
146丨一、“印象派”音乐的“第一人”
151 丨二、《遥远的牧神在叹息》
152 丨三、法国“印象派”的“最后一人”
154 丨四、交响三章中的罗马“印象”
156 丨五、《西班牙花园之夜》的“印象”
159 第十四章 世纪末的浪漫“交响”
159丨一、浪漫主义艺术传统的最后继承人
164丨二、“古典”在世纪末的回响
165 丨三、从“浪漫”走向“现代”
168 丨四、浪漫的，现代的，又是民族的……
180 第十五章 20世纪的现代交响
180 丨一、多元化的、对立的音乐流派
181 丨二、勋伯格与“表现主义”“十二音体系”
186 丨三、斯特拉文斯基与“原始主义”“新古典主义”
190丨四、卡塞拉与“多调性”“无调性”
191 丨五、法国“六人团”与“三人团”
196 丨六、梅西安与“序列音乐”
199 丨七、施托克豪森与“电子音乐”
201丨八、潘德列茨基与“先锋派”
203 丨九、“匠美派”与“保守派”
206 丨十、格什温与“爵士交响”
208 丨十一、美国交响音乐家掠影
215 第十六章 苏联的交响音乐
215 丨一、米亚斯科夫斯基与苏联第一部交响乐
217 丨二、普罗科菲耶夫的“古典”与“创新”
220 丨三、肖斯塔科维奇的“创造”
224丨四、格里埃尔、哈恰图良、卡巴列夫斯基的交响“速写”
229 第十七章 交响音乐在中国
229 丨一、第一个交响乐团的诞生
231 丨二、五星红旗下的交响之春
233 丨三、新的时代的现代交响
236 丨四、走向未来的中国交响音乐
· · · · · · (收起)