当代戏曲发展学（修订本）

吴乾浩，笔名天昊、吴重霄。中国艺术研究院研究员。1939年出生，浙江余姚人。1963年毕业于南开大学中文系，1966年研究生毕业于中国戏曲研究院戏曲理论专业，导师张庚。毕业后留院从事戏曲研究工作，对戏曲理论、戏曲美学、戏曲史、戏曲评论均有涉及。曾任北京艺术研究所副所长、《戏剧评论》常务副主编、《中国戏曲志•北京卷》常务副主编、《中国京剧》主编，中国戏剧家协会会员、北京戏剧家协会理论创作部副主任、《剧本》编委、中国戏曲学会理事、元代文学研究会理事、中国梨园学会理事、浙江戏剧理论学会理事。

出版专著有《白朴评传》、《戏曲美学特征的凝聚变幻》、《〈红楼二尤〉的表演与文学剧本研究》、《20世纪中国戏剧舞台》（与谭志湘合著）、《彩虹集——戏剧美揽胜探幽》（与谭志湘合著）、《戏剧理论与评论》。还出版有戏曲小说《西施浣纱》《李亚仙与郑元和》《潘必正与陈妙常》三部。...

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吴乾浩，笔名天昊、吴重霄。中国艺术研究院研究员。1939年出生，浙江余姚人。1963年毕业于南开大学中文系，1966年研究生毕业于中国戏曲研究院戏曲理论专业，导师张庚。毕业后留院从事戏曲研究工作，对戏曲理论、戏曲美学、戏曲史、戏曲评论均有涉及。曾任北京艺术研究所副所长、《戏剧评论》常务副主编、《中国戏曲志•北京卷》常务副主编、《中国京剧》主编，中国戏剧家协会会员、北京戏剧家协会理论创作部副主任、《剧本》编委、中国戏曲学会理事、元代文学研究会理事、中国梨园学会理事、浙江戏剧理论学会理事。

出版专著有《白朴评传》、《戏曲美学特征的凝聚变幻》、《〈红楼二尤〉的表演与文学剧本研究》、《20世纪中国戏剧舞台》（与谭志湘合著）、《彩虹集——戏剧美揽胜探幽》（与谭志湘合著）、《戏剧理论与评论》。还出版有戏曲小说《西施浣纱》《李亚仙与郑元和》《潘必正与陈妙常》三部。主编有《京剧泰斗传记书丛》全十二册、《中国戏曲精品》丛书两种、《梨园英华传记丛书》三种和《戏曲艺术理论选集：演员必读》。

发表论文、评论数百篇，共三百余万字。其中有六篇分别获“地方戏艺术奖”、“田汉戏剧奖”（两次）、“新文化奖”、“《戏剧丛刊》奖”、“《长江日报》论文奖”。专著《20世纪中国戏剧舞台》获1994年度“中国图书奖”。

序　/　王文章……………………………………………………1
前　言………………………………………………………………1
第一编　戏曲文化的历史积淀与现实形势
第一章　戏曲文化的历史积淀……………………………………3
第一节　悠久而骄人的起源形成历程…………………………3
第二节　三次历史高峰与相应的衰落…………………………7
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序　/　王文章……………………………………………………1
前　言………………………………………………………………1
第一编　戏曲文化的历史积淀与现实形势
第一章　戏曲文化的历史积淀……………………………………3
第一节　悠久而骄人的起源形成历程…………………………3
第二节　三次历史高峰与相应的衰落…………………………7
第三节　戏曲改良运动与旧剧论争…………………………21
第四节　困厄中的跋涉………………………………………26
第五节　“推陈出新”赋写新篇………………………………30
第二章　戏曲文化的现实形势…………………………………36
第二编　当代戏曲文化发展观
第一章　当代戏曲文化发展的支撑体系………………………51
第二章　当代戏曲文化存在形态的确切定位…………………56
第三章　当代戏曲文化的时代机遇与发展危机………………68
第四章　当代戏曲文化的民族作风与民族气派………………75
第五章　“振兴戏曲艺术，弘扬民族文化”昂扬口号的适时提出…84
第六章　当代戏曲文化的创新变易……………………………95
第七章　当代戏曲文化的发展取向与横向借鉴………………113
第八章　当代戏曲文化的多层次复杂群落……………………131
第九章　当代戏曲文化的雅俗文野冲突………………………145
第十章　当代戏曲文化的观众参与……………………………159
第十一章　当代戏曲文化的多元统一格局……………………175
第十二章　当代戏曲的市场体制转轨…………………………194
第三编　当代戏曲文化现状的动态考察与发展思考
第一章　“居安思危”与“居危思变”…………………………215
第二章　新兴剧种的新兴优势…………………………………222
第三章　评剧的危机感与超越意识……………………………231
第四章　喜忧兼具的“二人转热”………………………………238
第五章　傩戏文化的历史归属与发展形态……………………251
第六章　稀有剧种展演引发兴衰存亡前途的思考……………261
第七章　“剧诗”与“物感”……………………………………269
第八章　戏曲文学体制的发展趋势……………………………276
第九章　传统剧目的神变与形变………………………………289
第十章　新编古代戏的史鉴作用………………………………306
第十一章　与时代同步的戏曲现代戏…………………………319
第十二章　弥合“文学性”与“剧场性”的矛盾……………331
第十三章　戏曲形式创新的作用与途径………………………347
第十四章　戏曲美学特征的新变幻……………………………356
第十五章　戏曲表演流派的利弊与地方性戏曲流派的兴起…365
第十六章　豪华化与贫困型……………………………………377
第十七章　影视“冲击”与戏曲的“反冲击”…………………384
第十八章　京剧观众群体的审美特点…………………………391
第四编　余论
以乐观、爱护、兼容、奋斗的态度面对跨世纪的戏曲文化…401
后记（一）………………………………………………………407
后记（二）………………………………………………………410
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