龙须与蓝图

原文摘录   · · · · · · 

• 新月派代表诗人徐志摩，熟谙英国和中国诗歌，提出诗歌创作还是要回到音乐性上来。他作了许多大胆尝试，把英国的韵律诗，从伊丽莎白时代的十四行到拜伦时代的诗歌，介绍给中国诗歌界。哈洛德·艾克敦先生在他那卷独特的〈中国现代诗》（伦敦达克沃思1936年出版）里写道 在徐志摩有意识地评介西方的狂想曲时，他已经走到了精致绝妙的中国古典诗歌的反面。他沉迷于夸张和重复，字里行间过度堆砌意象，有的虚假，有的则精巧。说它们精巧，是指具有纯粹中国式的风雅，只能以视觉化的手段表达给外国人，比如最精美的玉雕。徐志摩掌握了韵律的生命力，可是，天哪，他缺乏约束。 新月社诗人在翻译威廉·布莱克？、保罗·瓦莱里8和其他外国著名诗人的诗作之外，还产生了几位原创诗人，如《死水》的作者闻一多、陈梦家和卞之琳。但新的诗歌框框在成形前显得那么机械，对称的诗节被讥讽为“豆饼”。严格的十四行似乎特别不适合中国诗人的口味。于是，又一轮反叛开始了。这一次，动力来自沃尔特·惠特和法国象征派诗人。创造社的领导人郭沫若反抗十四行，是因为他的自我表现被这种严格的形式室息了。他不拘泥诗行的形式，不估量每一个词听觉和视觉上的意象，而是任情感山洪暴发般喷涌。例如，他这样诅咒现代大都会 大都会的脉搏呀！生的鼓动呀 打着在，吹着在，叫着在，… 喷着在，飞着在，跳着在，… 四面的天郊烟幕朦胧了！ 我的心脏呀，快要跳出口来了! (查看原文)

  岐樾 2022-04-12 22:32:10