动画创作启示录

出版者的话
丛书总序
编委会
序
前言
《动画创作启示录》学时建议
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出版者的话
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编委会
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前言
《动画创作启示录》学时建议
作者近照
附赠影像教学资料介绍
第一部分 我的动画创作小记
第一章 小记之由
一、家里的小儿子
二、名字小家气
三、从小爱涂鸦
四、苏州美专的小儿科
五、上影厂的小片种
第二章 我开始画动画
一、为第一部动画片《好朋友》画动画
二、与李克弱成为知交
三、第二部动画片《夸口的青蛙》中既画动画又学原画设计
四、第三部动画片《骄傲的将军》中任动画设计
第三章 五十年后风云突起
一、《乌鸦》与《将军》筹备期与影片完成年份
二、关于《乌鸦》与《将军》的某些言论
第四章 我与何玉门合作的动画片
一、《我知道》中设计兔宝宝与狼的镜头
二、《小溪流之歌》中画小溪流这个人物
第五章 画了一辈子的反面小人物
一、画了食客后画王爷
二、第一次筹备《九色鹿》中画忘恩负义的溺人
三、画小百姓、大热情的老婆婆
第六章 我与钱家骏先生合作的动画片
一、为《古博士的新发现》画原画
二、为《一幅僮锦》画老大老二及可爱的仙婆婆
第七章 拍了短命夭折的动画片
一、浮夸标语式宣传片
二、描写“现实”生活的影片
第八章 陈毅副总理对我们的期望
一、“水墨动画”试验成功
二、《小蝌蚪找妈妈》诞生了
第九章 我与王树忱合作的动画片
一、“动画”的由来
二、讽刺题材的动画片
三、《原形毕露》中我画总统
四、《黄金梦》中我画总统形象的餐厅服务员
五、我开始喜欢画漫画
第十章 《大闹天宫》创作始末
一、创作背景
二、导演要我学京剧武打
三、导演给我的任务
四、导演要我们设计悟空的性格特点
五、导演要求武打戏要打得有趣
六、太上老君变成了土地公公
七、土地公公的创作思路
八、我的创作心得
九、闹天宫的尾声
第十一章 留在大寨与五七干校的足迹
一、与陈永贵在田头的合影
二、我与何玉门导演被迫挨批斗、写检查
三、在五七干校的日子里
四、突然宣布创作人员回厂搞生产
第十二章“文革”后期我拍摄的动画片
一、“文革”后期拍摄的第一部动画片《放学以后》
二、又拍了短命的动画片
……
第三部分 动画艺术初探
第三部分 如何刻画好人物性格
第四部分 创作原画十大注意事项
第五部分 附录
· · · · · · (收起)