作者:
[英] 安德鲁·本尼特
出版社: 河南大学出版社
副标题: 理论之后的文学理论
译者: 汪正龙 / 李永新
出版年: 2014-12
定价: 32.00
装帧: 平装
ISBN: 9787564916558
出版社: 河南大学出版社
副标题: 理论之后的文学理论
译者: 汪正龙 / 李永新
出版年: 2014-12
定价: 32.00
装帧: 平装
ISBN: 9787564916558
内容简介 · · · · · ·
本书是英国著名文学理论家、布里斯托尔大学英文系教授安德鲁·本尼特的论文自选集，绝大多数论文为发表于2000年前后的近作。全书以读者理论与作者理论为研究重心，兼及英国浪漫主义诗歌与诗学理论，考察了读者反应批评与读者理论在20世纪80年代和90年代的发展，并突出强调了阅读的历史学与政治学问题，同时分析了后结构主义与解构理论，以及对阅读观念和时间做出突破性重估的德里达的著作的意义；以英国浪漫主义诗人约翰·济慈为论述的重点来分析阅读理论；作者还认为，尽管后现代和后结构主义理论宣传作者的死亡或消失的观点影响重大，但是作者问题仍然是目前文学理论的核心问题。
文学的无知的创作者
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作者简介 · · · · · ·
安德鲁•本尼特，英国著名文学理论家与批评家，是英国布里斯托尔大学英国文学教授，主要从事浪漫主义、文学理论研究，曾出版《作者》、《浪漫主义诗人与后世理论》、《济慈、叙事与听众》等专著，并与尼古拉•罗伊尔合著《关键词：文学、批评与理论导论》。
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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p21阅读一部叙事性作品通常都会对未来发生的一切进行预测（悬案的结局或解决、有情人终成眷属、主人公的死亡，等等）并且在阅读过程中还要对前面发生的事件进行回溯性重构。例如，阅读一部侦探小说就需要我们拥有一定的侦破推理知识。但也正是因为存在这类知识，在案情真相大白时，我们必将从根本上改变对文本的理解和感受：整部小说也自然因真正凶手的出现而得到重新解释，对文本的感受也由此被一分为二，出现交叉甚至重叠。在一定程度上，任何一部叙事性作品都是由其结局决定的，因此阅读只有在作品结束时才真正开始。 (查看原文) —— 引自章节：1 读者反应批评之后的阅读理论 -
p23 那些试图在阅读过程中重新勾画性别和政治差异的批评话语，经常因希望发挥政治作用而需要读者具有连贯稳定的身份特征。韦恩・凯斯特鲍姆Koestenbaum指出，试图以性取向、种族和性别等为基础建构同一身份的阅读，就要接受充满危险但又使人宽慰的本质主义。 (查看原文) —— 引自章节：1 读者反应批评之后的阅读理论
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| 这本书到底出版没有？ | 来自句句 | 4 回应 | 2016-06-21 14:53:45 |
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0 有用 群青 2022-10-19 18:36:22 天津
关于理论之后时代的基础理论在关心什么，正在怎样与文学史，文学批评，文学文本发生互动。 英国人写的文章总是绕过观点的清晰表达。每本理论读完之后都想说：我得重头捋一捋，只能劝自己能看懂已经在进步了😭
0 有用 jhz 2017-08-02 22:36:19
文学理论
2 有用 昭歌山 2020-01-21 17:00:10
一本有关于“阅读”的书，虽然里面许多的旁征博引（是不是这样就能让作者消失呢），无知，意味着对于文本的一切（即将出现的东西）都保持着好奇心，无知，意味着中性，没有预设的接受（读者和作者皆是如此）。所以，文本的意义就显得不那么的重要，它是模糊的，这种性状决定了在“交流方式”上的拓展和发现。
2 有用 醉脸春融 2021-01-30 19:30:27
英国的文学批评家似乎特别注重文本的解读并由此提炼出哲理性的结论，如James Wood，这可能与英国的批评传统有关。本书的有些观点具有启发性，如叙事性作品由结局决定、诗歌本身就限定了后世对其的阐释、无知是阅读的动力、自我即他者。
0 有用 白衣卿相 2022-04-25 16:37:03
这其实并不是完整的专著，“作者理论与文学问题”一章其实出自本尼特的《the Author》最后一章。前面介绍读者反应批评之后的一些理论发展，比如对读者身份的不同探讨等。序言提到浪漫主义文论内部其实也有强调未来接受的问题，作品的不朽有赖于后世的接受，而且作者在当时一般不受待见，而且浪漫主义内部并不是铁板一块（在哪一章有专门介绍，忘了）。“文学的无知”想要强调的是阅读问题，即阅读一个作品前最好是对作品... 这其实并不是完整的专著，“作者理论与文学问题”一章其实出自本尼特的《the Author》最后一章。前面介绍读者反应批评之后的一些理论发展，比如对读者身份的不同探讨等。序言提到浪漫主义文论内部其实也有强调未来接受的问题，作品的不朽有赖于后世的接受，而且作者在当时一般不受待见，而且浪漫主义内部并不是铁板一块（在哪一章有专门介绍，忘了）。“文学的无知”想要强调的是阅读问题，即阅读一个作品前最好是对作品无知，才能激发人的阅读欲望，对于作者而言，道理与《伊安篇》相似，作者靠灵感写作，不知道自己写的是什么，德里达《丧钟》也提到关注作者无知问题，总之文学的无知赋予创作和阅读以主体性之外的可能。（翻译不是很流畅） (展开)
0 有用 不爱写信 2024-09-08 21:39:35 浙江
读者的凝望，恍惚的阅读 看完来标记的时候才发现译者老师这么熟悉哈哈
0 有用 我晒干了沉默 2024-09-08 18:06:38 广东
24.09.08 补档。毕业论文的重要文献，对某些部分真的读生读死。
0 有用 没有意义的。 2023-09-30 10:44:00 福建
看不下去了。真的太无聊了。分析太多，提炼性的总结太少。
0 有用 Iridescent 2023-05-04 19:12:09 江苏
其实只看了关于后世书写理论的两篇，从意料之外的角度部分符合了我对“永生”“记忆”和“时间”等话题的兴趣。本尼特的旁征博引足够让人震撼，他还用了很多“具体而言”、“也即是说”来对引用进行解释，减少了不少阅读障碍（但是德里达依旧基本上读不懂🚬），不过也有些部分似乎有些冗长重复，相似的观点和论述一再出现。这本的翻译在理论书里已经算相当不错了，并且贴心地注释了中译本（如果有）的页码，感恩的心。
0 有用 群青 2022-10-19 18:36:22 天津
关于理论之后时代的基础理论在关心什么，正在怎样与文学史，文学批评，文学文本发生互动。 英国人写的文章总是绕过观点的清晰表达。每本理论读完之后都想说：我得重头捋一捋，只能劝自己能看懂已经在进步了😭