孔雀与藤蔓

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• 缺少有序，美和想象空间都无从谈起。如果说美和想象空间对普通大众都有用的话，那么，有序则是它们两者的催生剂，也是它们生命的联结。那么，咱们不妨看一下，具有什么因素，有序性才能生效，有序性如何将手工艺品的材料与精神两个层面融为一体。 有些问题我已经说过，比如，有序性是如何处理自然赋予它的材料以及有序性在某种程度上是如何筑起一道墙，将模糊朦胧挡在墙外，又是如何打开一扇门让想象空间顺门而入的。现在这一切已经通过我们的处理解决了，用专业的说法，这种处理就是用简单化的象征性手法去表现自然。这就是说，是有序性创造了美的形式和自然的形式。这种自然而美的形式对一个明智的有想象力的人来说极具吸引力，不仅让他们想起了自然（至少在他们眼里那些形式就代表了自然），而且让他们想起了许多超越自然的东西。我已经暗示了以这种方法处理自然界对象的一些理由。你无法把整个农村、整块农田搬进你的屋，甚至连一整片灌木丛也搬不进去。再说了，有些场合会在我们情绪激动的瞬间就与我们擦肩而过，只有技艺娴熟的手艺人才能抓住此类瞬间，去仿造临摹当时的情况。这就是我们的局限性，这种局限性在二流艺术中相当普遍。除此以外，制作家庭用品的每一种材料都会有某种局限性，手艺人必须在这样的环境中工作。在这里，一堵有序的高墙再次拒绝模糊朦胧的进入，一扇有序的大门再次为想象空间开放。大家必须从一开始就明白，这些局限性远不会妨碍你在几件手工艺品上创造美，反而会激发你、帮助你实现美的创造。认为这些局限性会给自己增加烦恼的人天生就不配当手工艺人，试图摆脱这些局限性的艺术时代注定是艺术堕落的时代。 (查看原文)

  余颜 1 回复 2赞 2019-11-08 14:21:36

• 我在这里写的不是一位、而是两位工作狂，他们拥有的是无穷无尽的创造才能和永无止境的严密和精湛，他们的生活永远是那么精彩纷呈。他们俩都将各自的生活住宅与工作场所合二为一。不论是织物印染、服装打褶、雕版印刷还是研究如何另辟蹊径、改进提高，他们都事必躬亲。他俩各自发明了新的染料，使旧的被抛弃的染料起死回生，他们使用植物染料，（基本上）不使用苯胺染料。他们满怀激情地钻研各自的艺术对象，拥有各自的大型图书馆、专业技术人オ和一般技术人员。我曾经高兴地指出，莫里斯购买的第一本有关染料的书就是第一本专门论述印染艺术的书，而且是1540年在威尼斯出版的书，这就是乔瓦尼·文图拉·罗塞托（Giovanni Ventura Roseto）写的《印染工艺探索》（《 Plictho de I'artede tentori》），莫里斯说该书翻译起来很棘手，这说明他确实翻译了这本书 (查看原文)

  余颜 2赞 2019-11-08 14:27:38

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