杨立青 总序／01
黄允箴 前言／01
凡例／01
沈知白 中国戏剧中的歌舞及演技 ／1
冼星海 论中国音乐的民族形式 ／5
朱英 中国音乐的出路 ／10
吕骥 中国民间音乐研究提纲 ／15
钱仁康 “月子弯弯”源流考
——兼谈“吴歌”／24
刘如曾 戏曲现代戏音乐问题 ／41
汪培元 朱践耳的琵琶独奏曲《玉》 ／47
常受宗 民族器乐演奏的新形式
——介绍胡登跳的几首丝弦五重奏曲 ／55
夏野 中国戏曲音乐的演进 ／75
时纯之 从创作角度看中国民族管弦乐队的前景 ／88
黎英海 潮州音乐的调变化发展 ／97
沙汉昆 《春江花月夜》的结构特点与旋法 ／107
莫尔吉胡 追踪胡笳的踪迹
——蒙古音乐考察纪实之二 ／115
连波 苏州弹词的源流和特色 ／137
高厚永 民族曲式中的变奏原则 ／149
李民雄 民族打击乐的特性构成和手法／165
滕永然 高腔琐议
——戏曲声腔名考释之一／183
罗传开 日本的段结构与中国的定格68板 ／193
刘国杰 试谈二黄腔的源流问题 ／198
时自林 安徽戏曲音乐的源流与特色 ／207
陈应时 关于我国民族民间器乐曲的曲式结构问题 ／220
费师逊 解释中国传统音乐功能性的三幅图表 ／231
江明悙 关于民歌特征的美学思考 ／237
黄白 民歌合唱创作札记 ／248
刘明渊 论昆曲《牡丹亭》音乐 ／255
樊祖荫 我国多声部民歌的分布与流传 ／271
成公亮 《二泉映月》的音乐素材和结构特点 ／281
黄允箴 撞击与转型
——论原生态民歌传播主体的萎缩／290
应有勤 从我国少数民族口弦音阶看谐音律 ／303
麓维 略论戏曲音乐的唱奏关系 ／315
杨蓄武 支声形态及其思维特点 ／331
陈进德 二人台音乐与我国北方民歌 ／339
陈复声 京剧皮黄腔生旦分腔的音乐手法 ／354
王璨 沪剧与地域文化 ／368
蒋一民 黔东南侗族音乐印象记 ／374
盒建民 《弦索备考》曲源考释／392
姚婕 试论蒋调／405
周凯模 少数民族宗教乐舞与宗法文化 ／414
萧梅 陕北龙眼沟的求雨仪式和音乐／426
查甫尧 论戏曲唱腔板式连接的多样性
——与“散、慢、中、快、散”论者商榷／436
郭树荟 来自丝绸之路的回响
——杨立青的中胡与交响乐队《荒漠暮色》初探 ／444
刘晓静 《蒲松龄俚曲》曲调风格形成的语言因素 ／458
徐元勇 论明清时代的情歌
——明清俗曲／473
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