清商曲辞研究

引言 从整体的视野来研究清商曲辞及其与诗歌的关系
第一章 “清商”内涵的历史衍变
第一节 “清商”内涵从乐声学范畴向乐种学范畴的转变
第二节 曹魏清商署的设置与“清商”内涵的衍变
第三节 北魏、隋朝清商署的设置与“清商”内涵的再次衍变
第四节 《乐府诗集》对“清商”内涵的反转
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引言 从整体的视野来研究清商曲辞及其与诗歌的关系
第一章 “清商”内涵的历史衍变
第一节 “清商”内涵从乐声学范畴向乐种学范畴的转变
第二节 曹魏清商署的设置与“清商”内涵的衍变
第三节 北魏、隋朝清商署的设置与“清商”内涵的再次衍变
第四节 《乐府诗集》对“清商”内涵的反转
小结
第二章 清商乐歌的音乐学研究
第一节 清商乐歌形态新论
第二节 清商乐歌对南朝其他娱乐音乐的影响
第三节 清乐不亡于开元、天宝补证
小结
第三章 清商乐歌与南朝诗歌的互动关系
第一节 相关的两个理论问题
第二节 清商雅歌曲辞的“诗化”
第三节 清商乐歌对梁代诗歌的影响
小结
第四章 清商曲辞与唐代清商新辞及诗歌的创作
第一节 唐人对清商曲辞的接受
第二节 对“曲”、“辞”的双重顺应 ——初唐宫廷诗人与中晚唐时期 江南诗人的曲辞创作
第三节 文人曲辞对清商曲辞“体”的突破 ——论储光羲清商曲辞的“山水田园化”和兴寄
第四节 文人曲辞对清商曲辞“体”的背离 ——论唐人以楚辞体写吴越神弦歌的现象
小结
结论
附录“清商曲辞”补录
参考文献
后记
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