中国动画史

篇 艰难的起步——中国动画的滥觞（1923-1946）
章 概说
节 动画的原始意象
第二节 动画与技术
第二节 中国动画的萌发
第二章 中国动画的诞生
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篇 艰难的起步——中国动画的滥觞（1923-1946）
章 概说
节 动画的原始意象
第二节 动画与技术
第二节 中国动画的萌发
第二章 中国动画的诞生
节 早的动画作品
第二节 中国动画之父——万氏兄弟
第三章 动画短片创作
节 万氏兄弟的初探索
第二节 中国动画的早期作品
第三节 中国部有声动画
第四节 民族危难时期的动画作品
第四章 中国动画长片——《铁扇公主》
节 影片简介
第二节 影片的时代意义
第三节 鲜明的美术特征
第四节 艺术典型与意境营造
第五章 万氏兄弟早期作品的开拓意义与局限性
节 开拓意义
第二节 艺术局限
第二篇 发展与勃兴——中国动画迎来个黄金时期（1947-1965）
章 概说
节 中国动画首度繁荣
第二节 “中国学派”民族风格的形成
第二章 东北电影制片厂成立
节 东影厂概况
第二节 东影厂动画代表作品简介
第三章 中国动画的发展及民族化探索的开端
节 从东北电影制片厂到上海电影制片厂
第二节 中国动画快速发展
第三节 民族化探索的开端一《神笔》和《骄傲的将军》
第四章 个黄金时期的到来及民族风格的成形
节 上海美术电影制片厂成立
第二节 题材多样的动画片
第三节 产量丰富的木偶片
第四节 动画家族的新成员——剪纸动画，
第五节 虞哲光与折纸动画
第五章 中国动画的奇葩——水墨动画
节 水墨动画的诞生
第二节 中国部水墨动画——《小蝌蚪找妈妈》
第三节 经典作品——《牧笛》
第四节 水墨动画与“中国学派”艺术风格的确立
第六章 “中国学派”的之作——《大闹天宫》
节 影片概述
第二节 叙事特点
第三节 民族化特征
第七章 “中国学派”的艺术特点和局限性
节 艺术特点
第二节 局限性
附录 1947-1965年动画作品名录
第三篇 低迷与中断——“文革”时期的中国动画（1966-1976）
章 概说
节 霜冻降临
第二节 严寒袭来
第三节 异化的民族化
第二章 “文革”期间的动画作品简介
节 动画片
第二节 剪纸片
第三节 木偶片
第四节 水墨剪纸动画
第三章 异化形态的民族风格
节 动画内容和表现形式的异化
第二节 高度写实的艺术风格，
附录 1972-1976年主要动画作品名录
第四篇 复苏与重建 ——中国动画的第二次繁荣（1977-1983）
章 概说
节 “二为”方向的提出
第二节 “中国学派”的复苏和中国动画的第二次繁荣
第二章 动画片题材丰富
节 童话题材代表作品简介
第二节 神话题材代表作品简介
第三节 传统题材代表作品简介
第四节 现代题材代表作品简介
第三章 木偶片、剪纸片、水墨动画不乏佳作
节 木偶片代表作品简介
第二节 剪纸片代表作品简介
第三节 水墨动画代表作品简介
第四章 再续辉煌的动画长片
节 新中国成立30周年献礼影片——《哪吒闹海》
第二节 民族风格的新探索——《天书奇谭》
附录 1977-1983年主要动画作品名录
第五篇 转型与阵痛——“中国学派”的失落和消隐（1984一1994）
章 概说
节 新时代的冲击
第二节 中国动画的应战
第三节 黯然失色的“中国学派”
第二章 动画系列片应运而生
节 动画片代表作品简介
第二节 剪纸片代表作品简介
第三节 木偶片代表作品简介
第三章 动画短片表现尚佳
节 上海美影厂的主要作品
第二节 长春电影制片厂及其他单位的动画短片
第四章 动画长片枯萎凋零
节 木偶片的后经典——《西岳奇童》
第二节 美猴王的谢幕——《金猴降妖》
附录 1984-1994年动画作品名录
第六篇 机遇与挑战——中国动画的新发展（1995-2013）
章 概说
节 中国动画的市场化转变
第二节 进入新世纪的中国动画
第二章 国产动画的跨越式发展
节 创作特点鲜明
第二节 对民族化风格的继承与发展
第三节 影院动画代表作品简介
第四节 电视动画系列片代表作品简介
第五节 以学院派为主的艺术短片
第三章 网络动画迅速崛起
节 发展历程
第二节 主要特征
第三节 代表作品简介
附录一 20个国家动画产业基地
附录二 2005-2012年国家广电总局推荐优秀国产动画片名单
第七篇 港台动画
章 香港动画
节 发展脉络
第二节 代表作品简介
第三节 美学特征
第二章 台湾动画
节 发展脉络
第二节 代表作品简介
第三节 台湾动画的启示
附录一 香港历届IFvA获奖动画
附录二 历届金马奖获奖动画
附录三 历届金穗奖获奖动画
附录四 历届台北电影节获奖动画
主要参考资料
后记
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