内容简介 · · · · · ·
这部经典著作揭示了现代诗歌超个人、超国家、超越数十年时间的征候。“现代”指的是自波德莱尔以来的一整个时期，“结构”指的是一种有机构造，是诗歌创作中的一种具有典型性的共同之处。胡戈·弗里德里希的批评意识、充满智慧的想象以及分析性的语言力量，是风格研究和作品阐释领域内的典范。
现代诗歌的结构的创作者
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作者简介 · · · · · ·
胡戈·弗里德里希（1904—1978） 德国著名罗曼语语文学家，弗赖堡大学教授。他致力于研究经典文学，著作等身，《现代诗歌的结构》堪称现代诗歌研究的里程碑式作品。他又是一位出色的演说家，善于在课堂上以细腻的语言与深入浅出的表达来打动听众。另著有《法国小说的三位大师：司汤达、巴尔扎克、福楼拜》（1939）、《〈神曲〉中的法的形而上学》(1941)、《蒙田》(1948)、《意大利抒情诗诸时代》(1964)、《论翻译艺术》(1965)等。
目录 · · · · · ·
目 录
第一版序言…………………………………………………………………………………………………
第九版序言…………………………………………………………………………………………………
一 展望与回顾……………………………………………………………………………………………
对当代诗歌的展望；不谐和音与反常性……………………………………………………………
否定性范畴……………………………………………………………………………………………
· · · · · · (更多)
第一版序言…………………………………………………………………………………………………
第九版序言…………………………………………………………………………………………………
一 展望与回顾……………………………………………………………………………………………
对当代诗歌的展望；不谐和音与反常性……………………………………………………………
否定性范畴……………………………………………………………………………………………
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原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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这是一些关键词。很容易将它们分为两个对立的词群。一边是：晦暗、深渊、恐惧、荒芜、沙漠、牢狱、寒冷、黑色、腐坏……另一边是：激扬、蔚蓝、天空、理想、光亮、纯洁……几乎每一首诗都贯穿着这两个词群激起的对照。这种对照往往被压缩在最小的空间之内，成为了词语中的不和谐音，比如“肮脏的伟大”、“崩坍而有魔力”、“迷人的战栗”、“黑色而明亮”。人们将这种通常不可结合之物的统一体称为：矛盾修辞（Oxymoron）。这是文学言说的一种古老的艺术手法，适与表达复杂的灵魂状态。 (查看原文) —— 引自第32页 -
突然，在19世纪下半叶，从这一区别中形成了通常语言与诗歌语言的极端差别，与晦暗的内涵、困惑结伴而行的一种过量的张力。诗歌语言具有了一种实验的性质，从这实验中涌现了不是由意义来谋划，而是以自身制造意义的词语组合。常用的词语材料展示了不同寻常的意义。出自最生僻的专门用法的词语通上了抒情诗的电流。句子失去了枝干或者收缩为有益原始化的名词型表述。诗歌最古老的手法，对比与隐喻，以一种新方式被使用，这种方式绕开了天然的对比对象，强制实现了从实物层面和逻辑层面都不可统一之物的结合。 (查看原文) —— 引自第4页
> 全部原文摘录
丛书信息
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名家文学讲坛(共23册)，
这套丛书还有
《以文行事》《身体·宇宙》《现代性的五副面孔》《一颗智慧的心》《文学的绝对》
等
。
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现代诗歌的结构的书评 · · · · · · ( 全部 23 条 )
嘎嘣嘎嘣脆
现代诗歌：燃烧的荆棘丛
摘自《时代阅读》 作者：凌 越 “没有你出现，出现的只是额上的一绺头发；但是这头发也以隐喻的方式转化为了一束火焰，这火焰从自身中释放出了一整条燃烧的图像之链；这图像链是这首诗歌的感性事件。”这是从《现代诗歌的结构》一书中随意抽取的一句话，这既是分析又是感...
(展开)
宁静的童年
从幻想到幻想？ ——现代抒情诗印象
从幻想到幻想？ ——现代抒情诗印象（一） “病态的渴使我的血管晦暗。” ——兰波 科学、技术、经济浪潮、商品、网络……在赋予我们从来享有过的自由的同时，亦无孔不入地检审着我们身边每一寸空气。检审是一种权力的管理机制，管理着我们的自由。这种对自由的集体式的检...
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Quo Vadis
四【2】马拉美（本体论模式）
本体论模式 a.对现实的背离 b.理想状态、绝对与虚无 c.虚无与语言 具有本体论意义的不谐和音 玄秘、魔术与语言魔术 纯诗 专制性幻想、抽象和“绝对目光” 与语言独处 ～～～～～～～～～～～～ 本体论模式a.对现实的背离 将物象推向离场： “为不存在之物制造词语”对实证现实...
(展开)
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订阅关于现代诗歌的结构的评论:
feed: rss 2.0
4 有用 AT 2011-08-26 23:25:03
跟它的评分一比，比较失望。一到关键时刻就含糊不清。
5 有用 桴齋 2013-05-15 21:48:51
非常令人失望。或許從觀念論者在美學中對美避而不談開始，抒情詩研究就放棄了對感官性的闡明。只談論現代詩的怪誕和意義混亂（甚至談到Gracia Lorca也如此）本身就是種意義混亂，近乎緣木求魚。
4 有用 李叔浅 2015-08-17 17:16:10
现代诗歌离弃了传统意义上的人文主义，离弃了体验（Erlebnis），离弃了柔情，甚至往往离弃了诗人个人的自我。
3 有用 comet 2018-08-25 10:05:48
实际方法很难...所谓的多懂一门语言意识到自己的汉语太差无法支撑自身翻译水平大概就是这书想训诫的...像分析波德莱尔、兰波、马拉美这种，在法语德语中所有格限定语和汉语顺序基本相反，包括反句法，现代抒情诗削弱动词表达对诗句整体性的敌视，强化名词被言说者的孤绝及高度张力。马拉美的词语钢琴，夸西莫多的形容词双关语，包括翁加雷蒂，在转译后原作的双重句法基本很难再现。我现在甚至觉得兰波不如洛特雷阿蒙是因为文... 实际方法很难...所谓的多懂一门语言意识到自己的汉语太差无法支撑自身翻译水平大概就是这书想训诫的...像分析波德莱尔、兰波、马拉美这种，在法语德语中所有格限定语和汉语顺序基本相反，包括反句法，现代抒情诗削弱动词表达对诗句整体性的敌视，强化名词被言说者的孤绝及高度张力。马拉美的词语钢琴，夸西莫多的形容词双关语，包括翁加雷蒂，在转译后原作的双重句法基本很难再现。我现在甚至觉得兰波不如洛特雷阿蒙是因为文太短和翻译跟不上？？兰波的那种穿插技巧显然在形式上胜过波德莱尔且没有阳性和阴性句尾的规则结构序列，强烈的放弃严整格律配以那种专制幻想的反常症候影响法国自由体。而洛的否定性，阻止一切可能贬损并滑向平滑的事物，近似曼陀铃的琴弦。（拉锯状（scies，法语怪癖），这带来的是：自19世纪下半叶以来的艺术强制 (展开)
51 有用 把噗 2014-05-05 22:53:24
非常之好，整本书都快被我画满了。如果仅仅把它看成是一本探讨现代抒情诗的起源、发展和风格、结构的学术著作，显然是不够的，它提供了一种欣赏现代诗歌的方法，这是最有用的。
0 有用 阿多 2024-04-10 19:30:54 安徽
弗里德里希救我狗命。
0 有用 海的嗝儿 2024-03-28 10:37:32 上海
几乎是去年同一时间打开，终于在一年后艰难读完。从先驱者们到波德莱尔简短而充满结论性述语，现代诗歌以太一般的反叛面貌诞生，兰波和马拉美部分开始大量引入阐释实例占据全书半壁，作者已极具识鉴地看到他们孕育着20世纪抒情诗具有的两类可能方向:①讲求形式自由、非逻辑性、感性非现实；②讲求智识、形式严整、高度本体化。然而两者仅意味着对现代诗歌边界看似相反的两种开拓方式，如洛尔迦这样的诗人并不能做出严格阵营区分... 几乎是去年同一时间打开，终于在一年后艰难读完。从先驱者们到波德莱尔简短而充满结论性述语，现代诗歌以太一般的反叛面貌诞生，兰波和马拉美部分开始大量引入阐释实例占据全书半壁，作者已极具识鉴地看到他们孕育着20世纪抒情诗具有的两类可能方向:①讲求形式自由、非逻辑性、感性非现实；②讲求智识、形式严整、高度本体化。然而两者仅意味着对现代诗歌边界看似相反的两种开拓方式，如洛尔迦这样的诗人并不能做出严格阵营区分。作者亦强调自己并非尝试书写一部现代诗歌史，其已隐约勾勒出现的某种罗曼语诗人谱系被归为一种（具强制力的）风格共相，即所谓“结构”。本书的很多阐释脱离源语后对我而言是无效的，否定性范畴、晦暗、去人性化、空洞的超验理想、专制性幻想、抽象运动、现代隐喻、语音魔术等这些结构性因子的极好总结才是真正令人击节。 (展开)
0 有用 西园野老 2024-03-21 17:07:16 江苏
真的是伟大中之伟大。不过，作者勾勒的仅仅只是波德莱尔—兰波—马拉美一条单线，大部分讨论局限在法语之内，英语、德语现代诗占比太少，庞德、艾略特等新大陆诗人过分简略乃至全未提及，或许也是一种“欧洲中心主义”？
0 有用 戒魃 2024-03-06 16:48:04 湖北
撒花🌸
0 有用 请勿打扰 2024-01-20 13:50:10 新疆
太多海德格尔和法国哲学 文科这种文章真是通篇大话空话抽象话，看的让人心烦