Name: 超越套路的剧作法（修订版）
ISBN: 9787550285446

作者: [美]肯•丹西格（Ken Dancyger） / 杰夫•拉什（Jeff Rush）
出版社: 北京联合出版公司
出品方: 后浪
原作名: Alternative Scriptwriting: Successfully Breaking the Rules
译者: 易智言
出版年: 2016-12
页数: 256
定价: 38.00元
装帧: 平装
丛书: 后浪电影学院
ISBN: 9787550285446

豆瓣评分

8.2

67人评价

5星

26.9%
4星

46.3%
3星

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评价:

内容简介 · · · · · ·

反抗传统，创立风格

推开电影剧本创作的另一扇大门

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※编辑推荐※

《超越套路的剧作法（修订版）》是一部经典编剧教程，也是指导编剧创作的基本入门书籍，由《蓝色大门》导演易智言、《海角七号》监制黄志明等联袂翻译，在海外多次修订再版。

☆ 构建体系，解析好莱坞经典“三幕剧式结构”的魅力与缺陷；

☆ 先立后破，从结构、角色、基调等方面突破陈规，彰显独创性；

☆ 有的放矢，提出针对商业俗套的反类型策略；

☆ 点面结合，探究《蓝丝绒》《德州巴黎》《银翼杀手》《性•谎言•录像带》等先锋之作的创新力量。

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※内容简介※

本书为长期圈囿于各种狗血俗套、立志于找到全新创作方向的编剧们提供了一次绝佳的冒险之旅。作者采取了欲破先立的讲授方式，详尽剖析了好莱坞传统三幕剧式结构、类型、角色、基调和叙事手...

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反抗传统，创立风格

推开电影剧本创作的另一扇大门

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※编辑推荐※

☆ 构建体系，解析好莱坞经典“三幕剧式结构”的魅力与缺陷；

☆ 先立后破，从结构、角色、基调等方面突破陈规，彰显独创性；

☆ 有的放矢，提出针对商业俗套的反类型策略；

☆ 点面结合，探究《蓝丝绒》《德州巴黎》《银翼杀手》《性•谎言•录像带》等先锋之作的创新力量。

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※内容简介※

本书为长期圈囿于各种狗血俗套、立志于找到全新创作方向的编剧们提供了一次绝佳的冒险之旅。作者采取了欲破先立的讲授方式，详尽剖析了好莱坞传统三幕剧式结构、类型、角色、基调和叙事手法，再以极具针对性的方式逐一加以改良和革新，层层打破古典主义的围困，为我们推开电影剧本创作的另一扇大门。

值得注意的是，在面对当今如潮的商业类型片时，本书所提供的方法，例如在三幕剧式结构中减少一幕，给你的角色来点致命的缺陷，将科幻片混合恐怖片元素，在黑色电影里加入反讽的调料等，非常行之有效。希望这本书能解救你陷入瓶颈的创作，并帮助你建立独具个性的编剧理念，想象力也许就在拐角处。

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※名人推荐※

从编剧着手，这本书言简意赅地将剧本的结构、角色、戏剧情境、对白、类型部分做引介提示，并且鼓励各种创意突破。其虽然偏重好莱坞主流影片的勾勒，但是所有的例子都耳熟能详，提供最基本的编剧思维方向，是管窥编剧创作相当基本的入门书。

——华语世界重要电影人、金马奖主席焦雄屏

这是一本值得深入阅读的编剧书，尤其是对那些反好莱坞、但不知为何反的“进步分子”；尤其是对那些拥护好莱坞、但不知为何拥护的“保守人士”。

翻译这本书应该是回台湾五年来做得最有意义的一件事。

——《蓝色大门》导演、台湾著名电影人易智言

超越套路的剧作法（修订版）的创作者 · · · · · ·

易智言译者

作者简介 · · · · · ·

肯•丹西格（Ken Dancyger），现任教于纽约大学电影与电视学院。著有《广播剧写作》（Broadcast Writing）、《全球编剧》（Global Scriptwriting）、《导演思维》（The Director’s Idea）、《电影与视频剪辑技术》（The Technique of Film and Video Editing）等多部优秀教材。

杰夫•拉什（Jeff Rush），美国天普大学电影及媒体艺术系教授、艺术硕士导师。

易智言，美国加州大学洛杉矶分校电影硕士。回国后在台湾“中央电影公司”担任制片策划工作，也担任电视广告导演，曾获得时报广告奖。他执导的《寂寞芳心俱乐部》《蓝色大门》等多部电影，获得观众和影评人的高度赞扬。

黄志明，台湾东海大学外文系毕业，资深电影人。曾担任《赛德克•巴莱》《海角七号》《爱》等多部著名影片的制...

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目录 · · · · · ·

推荐序
译者序
前言
第一章规则之外
第二章结构
第三章对复原型三幕剧式结构的批评
· · · · · · (更多)

原文摘录 · · · · · · ( 全部 )

转折点剧本前段的主要转折点的功能在于开启故事并陈列出主角即将面临的各种选择，而后段的主要转折点则指向主角如何解决危机，从而使故事的焦点收拢。p7 人物替换你可以尝试用反讽式人物来进行人物性格上的替换，反讽可以使观众和人物之间保持一段适当的距离，因此观众在同情人物的处境之余，更会想知道他为什么会陷入千夫所指的境地。通常，反讽式人物很适合用来诠释体制下的牺牲品。因此，如果你的剧本侧重意念的表达甚于人本的观照，反讽式人物就可以成为一件利器。 p10 氛围替换电影可以利用对环境细节的颠覆转变故事原来可能的方向。比如《现代启示录》从前段写实色彩浓重的越战经历转变为后段富有神话色彩的隐喻；《铁面无私》中种种隐喻的手法逐渐将观众的注意力从故事文本的戏剧动作，推向潜文本的善恶主题。或者，编剧更可以运用对细节的描述来推翻此前营造好的氛围，以达到氛围替换的目的，如《蓝丝绒》在一幅安居乐业的小城风光后，忽然呈献给观众庭院草皮上的蚂蚁及昆虫的恶状。紧接着，男主角在草地中找到了一只断耳。至此，原先建立好的小城印象全然破灭，再无半分宁静的感觉。p12 (查看原文)

七七|烂柯人bot 2014-05-27 15:09:07

—— 引自章节：第一章规则之外
将每一幕都写成一段说明，只用这一句话传达这一幕所包含的主题意义，注意主题句是如何传递出复原型三幕剧式结构的戏剧动力，例如：当一个人认识到他因贪婪而迷失自我并伤害了亲人时，这种认识就<促使>他改变了他的价值观，了解到自觉与亲情比金钱更重要。如果你要写的就是以“犯错-认知-救赎”三个步骤为主导、巩固既有道德规范的故事，那么复原型三幕剧式结构就是你最好的选择。但是如果你的题材要反映现今世界的冷漠或无常，也许你该考虑其他的可能性。 (查看原文)

七七|烂柯人bot 1赞 2014-06-03 14:30:47

—— 引自章节：第二章、第三章复原型三幕剧式结构及其批评