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ākinī的笔记 · · · ( 12篇 )

张彻 (11)

张彻 / 香港电影资料馆 / 2002 / 港币100

第297页

黑泽明描写的女人，也缺乏优美的感觉，而有一种变态的妖异气息，如《罗生门》的京町子和本片（用心棒）的妓女们，她们即使在片子里跳着风情诱惑的舞，也不使人生真实的“性感”，仿佛那是一群女妖。司叶子在本片中只...
第246页

伊力卡山出身舞台，《欲望街车》是马龙白兰杜上银幕的第一部作品，也是他本身导演的第一部电影，在《荡母痴儿》中，他连舞台导演技法于银幕上，简直把宽银幕当舞台来用（宽银幕的长宽比例，刚好近于一般舞台镜框面的...
第212页

所以，同样的“肚破肠流”可为“残酷”，也可为“壮烈”，视其情况与动机而异。杀戮无辜，使其“肚破肠流”，是“残酷”；若一个英雄，或为国杀敌，或仗义除奸，“肚破肠流”而浴血奋战，则为值得宣扬的“壮烈”。我...

今生今世 (1)

胡兰成 / 中国社会科学出版社 / 2003-9 / 23.80元

胡村月令：陌上桑

桑树叫人想起衣食艰难，我小时对它没有像对竹的爱意，惟因见父亲那么殷勤地在培壅，才知世上的珍重事还有比小小的爱憎更大的，倒是哀怨苦乐要从这里出来，人生才有分量。三国时庞德公在树上采桑，司马徽来访，又... (7回应)

ākinī的批注 · · · ( 2篇 )

批注: 《小津》- 序
[美] 唐纳德·里奇 / 连城 / 上海译文出版社 / 2009-4 / 32.00

香港作家古苍梧以为：“洋人推崇小津，首先是因为他电影风格之奇特：摄影机常放离地三尺的位置，大部分画面是‘中景’，只用接割，甚少镜头运动。其次就是他的东方美学：空镜头的运用，画面空间的处理，构图等等。而小津使...(完整引文)

香港作家古苍梧以为：“洋人推崇小津，首先是因为他电影风格之奇特：摄影机常放离地三尺的位置，大部分画面是‘中景’，只用接割，甚少镜头运动。其次就是他的东方美学：空镜头的运用，画面空间的处理，构图等等。而小津使我触动的，却是人生世态的入微观察，人情世故的透彻洞达。”(《备忘录》。香港：牛津大学出版社，1995，页48)

心有戚戚

2011-12-12

批注: 那部我们不能评论的电影里，那段可以把理想吼出来的时代

本来担心吴彦祖演胡适会过于刚硬，结果发现他温柔中和自由，很合胡先生的风范。脸太瘦人太帅也不是他的罪过。

竟然被说动心了 > 大家的批注

2011-6-17

ākinī的推荐 · · · (9个)

推荐秉烛谈的评论：《赋得猫》谭 2011-11-23 11:45
　　　在我天涯博客的链接里有两个老六，一个是老六张立宪，另一个叫本来老六。　　老六张立宪的的签名是“见招拆招”，本来老六的是“胖胖的胖胖”，还有一句自我...

本来老六是个胖人，才子。主攻影评，兼评音乐、评书、写杂感。对电影的熟悉和热爱，以我所见不广的眼界看来，只有不幸死去的王崴可与之相比，只是王崴扎实，本来老六轻灵，风格迥异。我经常看本来老六的东西看到绝望。——AU 情书啊

推荐小津的评论：小津安二郎“坐的美学” 2011-09-27 15:17
芦原义信《街道的美学》，论及西欧建筑和日本建筑的不同，曾有一个妙趣横生的观察，如果说西欧建筑是“墙型建筑”的话，那么日本建筑可以说是“地板型建筑”。他说，...

他对人生的悲悯，几乎达到佛家的境界。他所体会到的，并不是某个人、某个家庭、或是某个民族某个时代的悲苦；而是所有人，所有家庭、民族、时代都有可能有的悲苦。这种悲苦，主要由人性、社会、文化等种种因素构成的偏差所造成。这种偏差，并不只是某些人的过失，而是人类的‘共业’，小津所忧伤者在此