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cn007的批注   · · ·  ( 4篇 )

批注: 我与世界文学：从街头到案头
本科毕业后，我很意外地被保送到了当时隶属于北大西方语言文学系的世界文学专业攻读研究生，这一下阅读外国文学这门副业就摇身变成了主业。大约就是从这个阶段起，我开始尝试自己做一点翻译了，因为当时能接触到的外语原文...(完整引文)
本科毕业后，我很意外地被保送到了当时隶属于北大西方语言文学系的世界文学专业攻读研究生，这一下阅读外国文学这门副业就摇身变成了主业。大约就是从这个阶段起，我开始尝试自己做一点翻译了，因为当时能接触到的外语原文诗歌越来越多，而能找到的诗歌中译本却越来越少、越来越不靠谱，自己翻诗并不是为了学业，仅仅是一种服务于自己的诗歌阅读和写作需求的自娱行为。我最开始翻的诗是诺奖得主德里克•沃尔科特的一部叫做《仲夏》的诗集，那种地毯编织式的华丽书写令我炫目。后来我又翻过哈特•克兰、希尼、叶胡达•阿米亥的一些诗和休斯的最后一本诗集《生日信札》，在翻译过程中我深切地感受到，对原文的持续进入就像不戴套合体，尽管因为外语能力不够润滑的原因可能会导致剧烈的疼痛，但那种丰富而微妙的上下文之间的敏感性是隔着一层中文的薄膜难以体会到的。翻译也是最能将异质养分转化为内在写作驱动力的阅读活动，沃尔科特的集束炸弹式隐喻连缀、休斯《生日信札》里日常细节的爆发力都曾直接影响了我的诗歌写作。不过，研究生阶段的译诗总体还是很囧的，以至于现在我如果偶然看见网上还有人在转帖我当年的囧译本的话，我会绝望地求助于我家里养的小猫，央它冲进互联网里把我的囧译本像抓耗子一样抓个干净。
不带套合体，精辟
2011-10-9  
批注: 戳穿谎言之后呢？
至此我们明白，当代艺术是美国（准确地说是中情局）一手炮制出来的，其实施的结果是：将全球艺术中心强行从巴黎搬到了纽约，同时策反了苏联，令美国最终赢得冷战。而当代艺术本身，不过是一则阴谋和谎言。具体到中国，不是...(完整引文)
至此我们明白，当代艺术是美国（准确地说是中情局）一手炮制出来的，其实施的结果是：将全球艺术中心强行从巴黎搬到了纽约，同时策反了苏联，令美国最终赢得冷战。而当代艺术本身，不过是一则阴谋和谎言。具体到中国，不是王广义、蔡国强们真在艺术上有什么建树（河清一一求证出他们的“画法”或“玩法”都是在炒苏联政治波普或德国“行为雕塑”的冷饭，甚至直接抄袭），而是他们敏锐地靠拢了美国价值，并自愿充当替美国抢夺中国“国族文化地盘”的旗手，美国的洛克菲勒（中情局圈内家族）们为国家战略计，才肯掏腰包购买这投奔来的东方。
之前一直对各种阴谋论存在戒心，瞧不上孔庆东动不动就扯什么共济会，刚才，竟可耻地有些动摇了……  > 大家的批注
2011-3-21  
而艺术是什么？艺术就是反艺术。约翰•凯奇、安迪•沃霍尔等一系列反艺术干将在艺术的名义下，对欧洲的艺术传统进行着肆无忌惮的摧毁，并在中情局的直接与间接资助下去欧洲发展成员：德国的激浪派、法国的新现实主义、...(完整引文)
而艺术是什么？艺术就是反艺术。约翰•凯奇、安迪•沃霍尔等一系列反艺术干将在艺术的名义下，对欧洲的艺术传统进行着肆无忌惮的摧毁，并在中情局的直接与间接资助下去欧洲发展成员：德国的激浪派、法国的新现实主义、维也纳的行动派、意大利的贫穷艺术、苏联的政治波普……无不是对美国波普艺术、极简艺术、大地艺术、偶发艺术的呼应、翻版与模仿。在此过程中，中情局御用的秀才们如美国概念艺术祖师约瑟夫•科苏斯所言：“因为我们没有一种真正的国族个性，我们将现代主义本身作为我们的文化。我们以出口我们的地方主义，改变变形了其他文化，并赋予这种混乱以一种普世性的外观……因为我们的文化没有唯一的地理渊源，我们倾向于将自身定位于一种时间的位置——这个世纪，而不是定位于大地上的某个地方。我们出口了一种综合性的文化——麦当劳、可口可乐、希尔顿酒店等。由于各国族文化纷纷退却让给我们地盘，它们最终失去了对自己生活有意义机制的控制，由此变得在政治上和经济上依附于我们。”
mark
2011-3-21  
批注: 关于性交时走神的治疗方案
所有这一切，最终演变成不可弥合的悖论：1.性交的目的是女人，男人不过是手段（之一）；2.一次性交是否成功，是以女人的评价为基准，而不是男人；3.以上两条恰恰掩盖在与其相反的话语情势中；4.男人不得不为第三条所述的话...(完整引文)
所有这一切，最终演变成不可弥合的悖论：1.性交的目的是女人，男人不过是手段（之一）；2.一次性交是否成功，是以女人的评价为基准，而不是男人；3.以上两条恰恰掩盖在与其相反的话语情势中；4.男人不得不为第三条所述的话语情势买单；5.因为第四条，第一、第二条早已失察。
醍醐灌顶啊，原来为男权主义买单的实际上是偶们……  > 大家的批注
2011-3-21