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• 1月21日
• 写了关于 挪威的森林 的读书笔记： 第178页
• 2011年12月4日
• 想读 Velveteen & Mandala
  Green Apple, Shelf C3-25
• 2011年10月9日
• 读过 小甜甜
  她诚然感人而优秀，但遗憾地无法在我心中被定义为伟大或杰作。是的，我们总是脱离不开她的时代意义来评论：以跨度极大的突破性主观女性视角描写、甚至可以说她吹响着七十年代少女漫「解放运动」辉煌的前奏。我总是想象着水木杏子原作的小说，文字篇章是多么适合描写甜甜那从一段段恋情中跌爬滚打、一路走来的青春成长赞歌；而五十岚优美子在漫画描绘的领域上显然也有她的野心：宿命论、女权自强、正统学园恋爱、阶级社会文化、甚至写到了西欧战争——然而正是这种元素的过分杂糅，使作品气质显得浮华而平庸。从抗争命运到歌颂自由再到真爱万岁，她哪怕是在任何一点上专注下去、描写得更深刻浓烈一点，『小甜甜』都将成为不朽。——但她终归没有成为文学，而是化作了披着命运时代剧外套的「渴望被爱」的憧憬与糖色玛丽苏，化作五十岚如花般浪漫的一个梦。
• 2011年10月7日
• 读过 神无月の巫女 Vol.1
  我了个去。我所读过情节最跳脱、分镜最混乱、阅毕最百感交集的漫画之一。自从在『钢铁天使』中初识介错后，他们在我心中就是灵异奇幻美少女肉萌大杂烩的代名词。首先是在第二话相马与姬子暗恋告白前夜，忽然天降陨石蹦出个超级系高达没差点把我吓得大小便失禁；再然后是那整日风吹雨打念念有词还COSPLAY的所谓九人「大蛇众」，其中一个叛徒两个炮灰五个打酱油还有位悲剧成员根本没出场名字都没设定，结果在大决战被姬宫一个分镜就全尸横遍野……诸如此类，不胜枚举。我可以理解它被奉为「GL」神作（是的，我更愿意这样定位，而非百合）的原因，也同样地喜爱千歌音的温柔与坚强，但我还是太吃不消介错这噱头的凌乱堆积、以及华丽得简直艳俗的萌系动画CG风，所以再见吧。（当然，结尾那跨越时空的爱恋，还是甚为催泪感动的。）
• 2011年10月3日
• 读过 乙嫁語り 1巻
  ——这便是我理想中最动人的，追逐着梦的女性模样了。从『爱玛』到『姐嫁物语』，她的创作早已前行得更远：在那片苍茫辽阔的亚细亚大地上，她的视野已不像在维多利亚英国般局限于男女情感的一点；而是去向了更为广博的，与突厥民族、伊斯兰文化交汇的远方。「悠长的牧歌，细腻的雕花，如世代传唱的童谣中一般相恋的青年男女」；以及，她最为珍贵、亦是从未改变过的一点——在看到第五话跨页、爱米尔家中那繁复工整的地毯与器皿的纹路时，便不由得会心一笑：她果然是我记忆中的，那位最最严谨认真的「文化控」，森薰老师。【文：http://bit.ly/emma-karu】
• 2011年10月2日
• 读过 雪莉
  零散短篇集——虽说这是森薰在纪念她那「连换笔尖都不知道、分镜就像外星语」般的青春同人时代追想，可无论是有感于『雪莉』的画工技法抑或剧本题材，我都无可避免地要谈到『爱玛』。十二年前的她显然稚嫩、拘谨而不成熟，然而有一点确是未变的——系列故事的构筑。在我心中创作者分为两种：其一带有极强的风格目的性，情节横冲直撞、势如荒野迅雷；而另一种却始于那一点点纯粹的理念与情怀，下笔醇如酿酒，温和氤氲开来。我便是如此喜爱她这份浑然天成的流转自如，神似午夜贡多拉的鹤田谦二。另：有空真想写写她与高桥叶介、谷口治郎。【文：http://bit.ly/emma-karu】
• 2011年10月1日
• 读过 エマ 01
  工业革命、内政压抑与阶级核心——维多利亚实在是个太适合日本的时代。闪着光的是森薰对细节近乎执念的严谨认真，是她笔下精雕细琢的醉人英伦优雅与女仆情怀，她朴素宏大细腻的现实主义人文气质，以及她赋予这苦恋童话的东方之美，静似空谷幽兰、深若清寂哀伤。这便是她的梦。我像无数的你们一般憧憬仰望着爱玛，可我更是那么那么喜欢森薰老师——她或许没有吉永史的灵动村上纪香的凝重池田理代子的荡气回肠，但却有着谁也及不上的认真与诚挚与爱，所以即使她经济拮据、唯有盼着稿费到手买回史料研究，她也会一笔一划描绘维多利亚时代的银器锦织、家具墙纸，无微不至地复述女仆家政的细节，在她笔下那个仿佛连时光都要凝注的典雅世界里，爱恋涓涓长流，温柔生生不息。致我心底，最为柔软的地方。【文：http://bit.ly/emma-karu】
• 2011年9月26日
• 写了エマ 01的评论 致心底最柔软的地方：浅谈森薰，与她的『爱玛』
  ……我坦白：比起浅谈，其实更像是情书。甚至想干脆大声喊出我的前提与动机：我是森薰老师的脑残粉！这一点，任谁问起都不会否认。自中学时代在『漫友』上初识偶遇后，...
• 2011年8月27日
• 读过 魔术快斗·1
  远比柯南精彩！较之万年小学生那单调重复故作紧张（而又格外小家子气）的舞台剧式推理迷局车轮战，基德有道具与魔术之利，其单元剧的结构无疑是更为流畅华丽而富有戏剧魅力。尽管硬伤依旧遍布、主线依然迟缓，但它无疑是比柯南来得干脆优异许多的本格青春冒险「解决事件系」少年王道漫画。本作最大亮点并非剧情本身；而是作为青山刚昌自八七年出道至今的、完整创作历程的管中窥豹，基德这个青山最初创作的理想型主角无疑是受到众多八十年代名作之影响（高桥留美子、北条司）；而早期的青山在故事中原形毕露的科幻机械癖好（蒸汽人偶、赛博眼军团等）今日回望已几乎全失，不免令人扼腕。小泉红子是我最喜欢的角色，虽然在著名青梅竹马控的混蛋青山笔下注定是和灰原哀一样的悲剧结局。为什么我萌的女孩子都得不到幸福！？
• 2011年8月21日
• 读过 ROOKIES (1) (ジャンプ・コミックス)
  绝赞。比起『布鲁斯』，这才是我欣赏更为本格的决绝转型——虽然前期按编辑部本意披着藤泽亨皮演笨蛋教师收服不良少年戏码，但即使这也比『GTO』强过几千万倍：藤泽亨立意污歪，为反衬鬼冢邪道更是故意抹黑周遭淤泥，令人作呕；而本作从立意到叙事都透着一股直抒胸臆的刚正不阿，高下立见。森田之天才更是在五卷后转型成青春热血棒球漫画后挥洒得淋漓畅快：专业严谨的创作态度、血脉喷张的分镜画工，再加上连井上雄彦都要相形见拙的精彩群像描写：「不痛，一点也不痛。手指断了就断了！不过，那也得等我们赢得冠军后再断！一辈子不能跟女人爽歪歪也无所谓……一星期只能打一次手枪我也会忍……所以，现在就好！请赐我食指神奇的力量吧……我是真的很想去甲子园！我就这么个愿望而已！」为了梦！为了理想！赌上青春时代燃烧的全部！目指せ！甲子園！！
• 2011年8月14日
• 想读 雨柳堂梦语
  比起今市子的『百鬼』，我更喜爱波津笔下那种幽深静远的物哀之情。
• 2011年8月10日
• 读过 元祖漫畫狂戰記
  燃えよペン，纪念一个时代。从『青之炎』到『炎之转校生』，如果能有一个人代表近三十年来的日本热血少年漫的巅峰传统，那人便无疑是岛本和彦。从剧情到画工，从网点纸到速度线，岛本作品中几乎所有元素都只为了一个单纯的目标而存在，那便是——燃え！本作无疑是外人初尝岛本流的绝佳入门，作为揭秘漫界内幕的调侃也是通俗流畅、信手拈来，且岛本历经几个长篇洗礼后，该系列的剧情张力与爆笑度等都已然炉火纯青。拼命地去画！超越界限去画！抱着梦想去画！抱着自信去画！抱着觉悟去画！废寝忘食地画！到死也要画！失败了便重新再画！——燃烧吧，炎工作室的漫画之魂！每一位发自内心热爱漫画的人都应该拜读一下这部充满认真与魄力的优秀佳作。
• 2011年8月8日
• 读过 荒野天使1
  非常棒。在我看来，这是冰川创作史上最为重要的一部作品：不仅是她多年夙愿成真，更重要的是自千津美与藤臣君系列完结以来，她首度执笔大格局的多主角并行悬疑剧情系幻想物语，于是她的分镜回归早期的工整密集型，视点也由单变多从不同线上穿插展开，情节跌宕曲折峰回路转，从这些看来，都可谓是相当本格的少年冒险漫画。而女主角、八岁的米莉亚的描写一反往常地惊艳，我想这才是冰川京子心中理想的女性形象才对。她坚强、勇敢、不屈不挠，以及最重要的——她那么自由。附以全篇映射的关怀基调，冰川作为大众艺术家的社会责任感已逐渐成熟了。
• 2011年8月6日
• 读过 くいもの処明楽 (MARBLE COMICS)
  居酒屋明乐，山下知子真正意义上的处女商业作。她是有些许天分的：颇具个人风格的细碎心思与描写视点，然而读她的故事就像磕过药般延绵迷离疲软（但并非单薄苍白），笔下男性大多也是同类：略带痞气、时而偷腥的颓唐大叔或笨蛋少年天然呆。反倒是极少登场的女性角色意外地反差惊艳。战斗虽多，色气度一般。如果有建议，那么便是希望山下老师能写出更扎实（并且激烈得足够吸引人）而富有魅力的叙事来。
• 2011年8月5日
• 读过 羽衣ミシン (フラワーコミックス)
  从人鱼到天鹅，看到第三本时我算是懂了小玉由起的动物环保情结。内核上神似『蜂蜜与四叶草』，虽然比更早的短篇集明显是变得商业套路模式化了许多，可她那种朴素纯净的艺术气质依然是将这部从开始便能猜到结局的短暂童话润色得秀雅而温馨。设计师眼镜男与上司的恋情处理得急促刻意了些，但美羽相关的情节都令人满意。小玉的分镜沉静收敛了许多，而正因如此更凸显得最后一幕美好得令全篇升华。她对许多细节的精致处理都有种成熟女性的干练与妥帖，我也非常欣赏她将本质流俗的苦情剧转化为冰雪般诚挚憧憬与淡淡希望。好久没有读过如此舒适的佳作了，这本依然清新脱俗。祝小玉老师未来的创作路亦能一路顺风。
• 2011年8月4日
• 想读 恋する暴君
  先輩 I AM COMING ❤
• 2011年8月3日
• 在读 のりりん 01
  自行车运动青春励志系，然而我自始至终不相信鬼头莫宏会抛弃他的虐杀猎奇与幼女情结去画阳光汗水物语。本质上，『のりりん』依然是『残暑』的平行版序章；然而清晰地可以预见的是，从『なるたる』的混沌归零，到『ぼくらの』的临终意志，再到『なにか』的挣扎突破，鬼头作为创作者的尖锐才华伴随着自我矛盾的不协调性正在渐次走向弥散。