从《导言：文学是什么》到《结论：政治批评》酣畅淋漓的读一遍，我们不难发现，罗兰•巴特不过是把作者“杀死”，而伊格尔顿则是决意要将文学“置之死地而后生”了。 在《导言》中，伊格尔顿就先将“文学性”的定义——如“虚构性”，或者是形式主义者认为的“由于话语之间的种种差异性关系而产生的一种功能”——一...(8回应)
我对那个年代开始产生想象，始于陈嘉映先生学术随笔集《无法还原的象》中的那篇《求真迷行路》，其次是陈嘉映先生应邀所作的关于八十年代的讲座，再次是查建英《八十年代访谈录》，并即将终结于这篇抒情性散文。这显然是一条相当规矩的路径，我按照某种指引终于构建出了自己对那个年代的想象。这种想象尽管这看上去是...(1回应)
史铁生在《务虚笔记》第二章中描绘他看见c的过程——在一幅没有背景的画面中，“我”看见c坐在轮椅上，灵巧的玩着关于轮椅的“游戏”，直到“我”走近c，看到了他枯萎的双腿和下半身，“命运才显露真相”，画面里就有了背景，在“我”印象中的c的形象里，有了生命，有了时间。 然而，我“认识”史铁生的过程，恰恰...(5回应)
一日整理书橱，竟发现家中已有两本《论语》，另有杨伯峻先生的《论语译注》和李泽厚先生的《论语今读》，想来《论语》作为国学经典，其中的名篇甚至已反复诵读过不下百遍，但是多为机械的背诵而少积极的思考。今借此机会重读《论语》，于颇有感悟之处抒发一点自己的拙见，望能成为“有益的增补”。 1． 1 子曰：“学...(5回应)
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我读《文学理论导论》
从《导言：文学是什么》到《结论：政治批评》酣畅淋漓的读一遍，我们不难发现，罗兰•巴特不过是把作者“杀死”，而伊格尔顿则是决意要将文学“置之死地而后生”了。 在《导言》中，伊格尔顿就先将“文学性”的定义——如“虚构性”，或者是形式主义者认为的“由于话语之间的种种差异性关系而产生的一种功能”——一...(8回应)