> 经常读 (10) 有时读 (8)
女性文学读到最后是种无法摆脱的悖论状态，可以怨艾可以无可奈何可以反叛，但最后总是一种荒芜，阶段性质的抗争最后能到达哪个高度？徐坤的《双调夜行船》和刘慧英的《走出男权传统的樊篱》，两本书的构架无非是一种梳理和归纳，将各个主题的历史流程和创作心态融进具体文本的读解中，但读后对女性整体反抗的绝望感和无...(1回应)
简洁，疏离，记忆中的模糊印象。这是我看完《二十一世纪中国文化地图》第一卷后的感受。在逐渐蒸发掉的那些日子里，历史上的我曾经生活在一个如何的世界中？2001到2002的场景已经掺上了很多人为的可控性想象因素，那些日子中我在做什么，我之外的这个世界又在生产着怎样的一些明艳的盛宴或是落幕的寂寥？在跑步的时...(0回应)
萨特在《词语》中追述过他是如何从词语本身，从文学想象的过程里建构起自己的作家身份。那些稚嫩的想法在每个有文学梦想的人的身上依然存在。或许可以说知识分子的武器除了纸笔并无其他。而正是在它们的扶持下，作家主体可以潜入文本中，展现自己所梦想的一切。但无法否认的是这种幻想和抒情是在一种距离上的深层展示。...(3回应)
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女性文学读到最后是种无法摆脱的悖论状态，可以怨艾可以无可奈何可以反叛，但最后总是一种荒芜，阶段性质的抗争最后能到达哪个高度？徐坤的《双调夜行船》和刘慧英的《走出男权传统的樊篱》，两本书的构架无非是一种梳理和归纳，将各个主题的历史流程和创作心态融进具体文本的读解中，但读后对女性整体反抗的绝望感和无...(1回应)