出乎意料的簡單方程式
想想蠻有趣的,6月6日看完行人的《殺人方程式Ⅰ—肢解屍體之謎》正好是高三畢業生們的高考前夜。這個時候揭開了本書的核心詭計,自然會聯想到自己當年"3+1"是的那個加的1。
高考,多麽久遠之前的事了。可是看到書裏面核心軌跡的那個圖解,眼前的情境真的不由轉到了那高一的黑板上那些現在想想相當容易可當初卻絞盡腦汁的習題。
第一次覺得行人的書居然很對我的胃口,這是在整個舘系列閲讀過程中所沒有的感覺。至今爲止,其實我也難以界定自己的閲讀口味到底是什麽?
只能說對於冷硬型的作品比較難以接受,因爲那是要全盤接受所不了解的語言習慣與社會形態的。
而對於解謎類或是本格類的作品就不存在這個難題,你完全可以將書裏你並不感冒的“血肉”剔除,不要時代背景,不要人物風化,只要保留下最核心的東西,詭計也好,騙局也罷,就將這當作饒有興味的智力題,簡單的動機理由摻合複雜的設計佈局,如果確實可以使自己完全上當,那麽一本閑書消磨時間的作用也達到了。有的時候動動腦筋也是一種放鬆。
可是時間長了以後,老是在那些貌似的詭計中打轉,慢慢的也會感到不厭煩。在翻開一本書的同時,若然老是自問“有些什麽,還有什麽”,生怕那些出現過的或者類似的詭計類型再度出現,或者詭計的檔次不能跟上眼界提高的速度。而閲讀后,愈來愈多的空虛感會接踵而至,這並非說自己的推理境界的高低,而是即使百分之七八十自己猜測的結果與作者的設計截然相反,也不會嘆服于作者的功力,反而會深深的懷疑可行性,合理性,進而在心理留下對大肆宣傳的佳作的不信任的習慣。
這樣的現象出現一段時間后,在閲讀推理小説時,對於所謂的impossible,所謂的公平原則開始有點忐忑不安。如果恰巧那本小説經過了功力不足的譯者的潤色,那麽血肉與靈魂皆空空如也了,那樣恐怕只會讓人有“這本小説真是沉悶”的感覺。
後來,純謎題型推理小説倒是開始覺得是短篇更乾脆爽利,好就看,不好也沒什麽損失。而興趣慢慢轉向那些作品本身會為自己帶來某些思考的作者。
回到行人的這本小説,突然發現,風格和《舘系列》大不相同呢。倒並非說舘系列不好,可是只是覺得有沒有必要真的要將自己的1/2的推理小説(不知道行人一共寫了多少推理小説,只是以翻譯成華文的作品而計)構成這樣一個系列嗎?這樣一種敍述性描寫反復出現,讀者能不能有耐心一直追隨呢?
而“新本格”的實際地位也與作者一起長久受到質疑。
那個時候我想,行人到底會不會寫真正的本格小説呢?
而這本《肢解屍體之謎》卻是一本相儅令我印象深刻的作品。
提到了肢解屍體這一比較老套的體裁,首先想到的自然是《佔星惹禍》了。
肢解屍體在推理小説中的應用大概是由來已久的,其主要作用在於掩蓋被害者的身份(《佈朗神父》中的一篇不知道是不是最早的)。不過在島田壯司之前有沒有人想到大規模的肢解屍體能夠“造一個人”出來的想法我不得而知,想來這是島田的發明吧(所以說這書偉大啊)。之後,在《魔鏡》中,有棲川有棲也採用了。
而行人的這次肢解作案卻非常的簡單明瞭,不像上兩本小説那樣複雜而難以實施。只要你有一點高中物理的知識,一定會承認方法的可行性,而明日井響層層推進的分析解説,真是相當華麗的詭計解説。更絕的是,兇手居然在我所懷疑的兇手行列中從沒出現過,排除不可能的,就是可能的。可是這個不可能的排除,可實在是不輕易呢。每個環節都是十分的簡單合理,可串聯在一起就出現了很磅礴的氣勢。
一直以來,我覺得,小品似的作品寫的巧妙,是回味無窮的。而這本小説的結構簡單,人物關係毫不複雜,全篇的重心完全落在詭計的呈現上,讀到案件破解完全時,真的要發出啊一聲的感嘆,原來行人真是可以創作出認認真真嚴謹而有趣味的本格作品啊。一個新本格或是反推理作家首先應該有本格和推理的能力,這才不會讓人不以爲然,從這個角度看,對行人是要重新認識了:原來不用那些玩弄讀者的手段,他的小説也可以一點都不悶。
還沒有來得及看的《霧越邸》與《屍體長髮—殺人方程式2》到底怎樣,也就頗有興趣了。
高考,多麽久遠之前的事了。可是看到書裏面核心軌跡的那個圖解,眼前的情境真的不由轉到了那高一的黑板上那些現在想想相當容易可當初卻絞盡腦汁的習題。
第一次覺得行人的書居然很對我的胃口,這是在整個舘系列閲讀過程中所沒有的感覺。至今爲止,其實我也難以界定自己的閲讀口味到底是什麽?
只能說對於冷硬型的作品比較難以接受,因爲那是要全盤接受所不了解的語言習慣與社會形態的。
而對於解謎類或是本格類的作品就不存在這個難題,你完全可以將書裏你並不感冒的“血肉”剔除,不要時代背景,不要人物風化,只要保留下最核心的東西,詭計也好,騙局也罷,就將這當作饒有興味的智力題,簡單的動機理由摻合複雜的設計佈局,如果確實可以使自己完全上當,那麽一本閑書消磨時間的作用也達到了。有的時候動動腦筋也是一種放鬆。
可是時間長了以後,老是在那些貌似的詭計中打轉,慢慢的也會感到不厭煩。在翻開一本書的同時,若然老是自問“有些什麽,還有什麽”,生怕那些出現過的或者類似的詭計類型再度出現,或者詭計的檔次不能跟上眼界提高的速度。而閲讀后,愈來愈多的空虛感會接踵而至,這並非說自己的推理境界的高低,而是即使百分之七八十自己猜測的結果與作者的設計截然相反,也不會嘆服于作者的功力,反而會深深的懷疑可行性,合理性,進而在心理留下對大肆宣傳的佳作的不信任的習慣。
這樣的現象出現一段時間后,在閲讀推理小説時,對於所謂的impossible,所謂的公平原則開始有點忐忑不安。如果恰巧那本小説經過了功力不足的譯者的潤色,那麽血肉與靈魂皆空空如也了,那樣恐怕只會讓人有“這本小説真是沉悶”的感覺。
後來,純謎題型推理小説倒是開始覺得是短篇更乾脆爽利,好就看,不好也沒什麽損失。而興趣慢慢轉向那些作品本身會為自己帶來某些思考的作者。
回到行人的這本小説,突然發現,風格和《舘系列》大不相同呢。倒並非說舘系列不好,可是只是覺得有沒有必要真的要將自己的1/2的推理小説(不知道行人一共寫了多少推理小説,只是以翻譯成華文的作品而計)構成這樣一個系列嗎?這樣一種敍述性描寫反復出現,讀者能不能有耐心一直追隨呢?
而“新本格”的實際地位也與作者一起長久受到質疑。
那個時候我想,行人到底會不會寫真正的本格小説呢?
而這本《肢解屍體之謎》卻是一本相儅令我印象深刻的作品。
提到了肢解屍體這一比較老套的體裁,首先想到的自然是《佔星惹禍》了。
肢解屍體在推理小説中的應用大概是由來已久的,其主要作用在於掩蓋被害者的身份(《佈朗神父》中的一篇不知道是不是最早的)。不過在島田壯司之前有沒有人想到大規模的肢解屍體能夠“造一個人”出來的想法我不得而知,想來這是島田的發明吧(所以說這書偉大啊)。之後,在《魔鏡》中,有棲川有棲也採用了。
而行人的這次肢解作案卻非常的簡單明瞭,不像上兩本小説那樣複雜而難以實施。只要你有一點高中物理的知識,一定會承認方法的可行性,而明日井響層層推進的分析解説,真是相當華麗的詭計解説。更絕的是,兇手居然在我所懷疑的兇手行列中從沒出現過,排除不可能的,就是可能的。可是這個不可能的排除,可實在是不輕易呢。每個環節都是十分的簡單合理,可串聯在一起就出現了很磅礴的氣勢。
一直以來,我覺得,小品似的作品寫的巧妙,是回味無窮的。而這本小説的結構簡單,人物關係毫不複雜,全篇的重心完全落在詭計的呈現上,讀到案件破解完全時,真的要發出啊一聲的感嘆,原來行人真是可以創作出認認真真嚴謹而有趣味的本格作品啊。一個新本格或是反推理作家首先應該有本格和推理的能力,這才不會讓人不以爲然,從這個角度看,對行人是要重新認識了:原來不用那些玩弄讀者的手段,他的小説也可以一點都不悶。
還沒有來得及看的《霧越邸》與《屍體長髮—殺人方程式2》到底怎樣,也就頗有興趣了。
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