月亮和六便士

我为这本书打了4星，这并不代表我不喜欢这本书，只是因为我看《刀锋》在先，因此期望会更大一些。

月亮和六便士说的是一个理想和现实的故事，按照大多数人的说法——月亮代表皎洁闪亮的圆圆的理想，六便士代表卑微渺小的生活（六便士是英币中的圆圆的小单位）。而主人公是一个选择了月亮的画家——高更。

高更的塔希提的故事我在中学的美术课上听过，高更的画也被印在各册美术书上作为后印象主义的代表作品。这些超越normal人的印象主义艺术家们，往往生活悲惨，艺术道路崎岖，因此讲述这些画家的故事通常都感人肺腑（比如《梵高传》，看的我几乎郁闷的不想再看第二遍）。但是毛姆大人完全发挥了他善于讲故事和无法停止对漫漫人生思索的特长，超越了画家的生平，与其说他刻画了一个更触动人心的画家形象，不如说他刻画了一段更生动的抛弃六便士而追求月亮的人生梦想。

也正是因为这个故事超越了故事，书中常常会出现一些触动心灵的段落（以下两段感谢豆瓣manasarovar的摘录，参见http://www.douban.com/review/1193450/）。

或者智慧：

    我认为有些人诞生在某一个地方可以说未得其所。机缘把他们随便掷到一个环境中，而他们却一直思念着一处他们自己也不知道坐落在何处的家乡。在楚生的地方他们好像是过客。。。。。。这种人在自己亲友中可能终生落落寡合，在他们唯一熟悉的环境里也始终孓然独处。也许正式在本乡本土的这种陌生感才逼着他们远游异乡，寻找一处永恒定居的寓所。。。。。有时候一个人偶然到了一个地方，会神秘地感觉到这正是自己栖身之所，是他一直在寻找的家园，于是他就在这些从未寓目的景物里，从不相识的人群中定居下来，。。。。他在这里终于找到了平静。。。

或者完美：

    在想象中，我仿佛看见一艘双佹大帆船，这个年轻人正在船上干活，他浑身赤裸，只在腰间围着一块蓝布；天黑了，船儿和一个管货的人员坐在帆布椅上自由自在地抽着烟斗。斯特里克兰德的孩子同另一个小伙子跳起舞来，在暗哑的手风琴中，他们疯狂地跳着。头顶上是一篇碧空，群星熠熠，太平洋烟波淼茫，浩瀚无垠。

扔下月亮与六便士，你突然想起今年你依然和多年以前一样没有停止过对美好生活的向往，但是——你就是tmd无法离开那个六便士。就如同你爱的拉里，他一直在到处晃膀子，而你依然奔波在合乎情理的那条路上。但是坐在沙发上，超过一分钟的安静就会不由自主质问自己存在的意义？我从哪里来，又向何处去？这样苦难的存在由谁创立和主导？在文明崩溃之前人类何去何从？——因此越来越沮丧于自己的无知。

或许，在多年以前，毛姆大人他也和我一样为此困惑和忧虑，所以他讲了一个月亮和六便士的故事，然后多年过去了，他又讲了一个更好的刀锋的故事。而我，只需要继续坐在曾经让我烦恼的沙发上，翻开这些故事，知道多年以前曾经也有人为此困惑和忧虑，就足够好了。

总是会有人选择月亮——因此社会才能发展；但是也是总有人会选择六便士——因为有我们才能让天才们成为卓尔不群的天才。

所以，我又可悲的满足了。

这样一个故事，我又怎能不爱呢？