不存在绝对的感同身受，却可以无限接近
时间过的真快。
这句话通常用在小学生的作文开头，被他们当作万能模板，只知道应该这样用，却不明白其中的无可奈何，如今，就连成年人使用这句话，都会被看作矫情和词穷。
我之所以这样开头，总觉得《最完美的离婚》就像每天的衣食住行一样环绕在我的精神世界里，说的再严谨一点，无论是谁，进入婚姻围墙的那一刻起，离婚这个词就成为理论上随时可能发生的选项。对于婚姻的敬畏之心每时每刻萦绕心头，才恍然发现，《最完美的离婚》已经播出9年了。如果不是今次拿到剧本书在手，或许也会在10周年的时候写点什么。
先说说之前想说却没敢说的话。
既然出自同一编剧之手，做些比较也无伤大雅。《东京爱情故事》确实很经典，说是亚洲爱情剧前无古人的水平绝对担当得起，但如果斩钉截铁认为后无来者，在2013年之后这个观点就显得厚古薄今了。
我们无法再体会初次追剧时，迫切想要预知下周剧情走向的心情，倘若在《最完美的离婚》刚播出就宣称后者比东爱更好，肯定显得特别肤浅。如今9年过去，东爱继续沉淀了9年，离婚同样沉淀了9年，如果有人用受众面和影响力说事，我跟你打赌，看过东爱的观众没有比《四重奏》更多。
无意改变他人看法，仅代表我个人，认为《最完美的离婚》就是坂元裕二最好的作品。
每次重温《东京爱情故事》都希望收获新的感悟，但是人物性格的丰富性始终无法凭借脑补来完成。你会发现，很容易给每个人物贴标签，莉香就是赤诚而热烈，完治就是自卑而理性。台词具有明显的指向性，可能在当时的审美状况下，丰富性意味着抓不住重点，不够突出和精准，因此，能做到单刀直入一针见血就是好的标准，就像鸡尾酒中经典的马天尼。可是时代的局限性是没有办法解决的，有线电话初次尝试成功的喜出望外，与如今每天5G冲浪的朴实无华终究不可同日而语，用手机看体育直播产生卡顿的心烦意乱，也无法对标智能手机出现之前眼看图片一帧一帧出现在屏幕上的激动万分。
说回《最完美的离婚》。
可能，听着瑛太一直逼逼，会因为颜值而忽略台词的长度，直到翻开剧本书，才清晰直观看到和其他角色的差距。倘若我是瑛太，初次拿到剧本看到台词这般体量，难免不会说一句——
——你这样是要加钱的。
除了四人同时在场的场景，还存在大量两人之间你来我往的对攻，这是《最完美的离婚》台词难度较大的表现之一。比如在《四重奏》中，更多的四人场景，可以考虑将一个故事分配到四个人来铺，难点在于谁来发球谁来接，说话顺序是ABACAD还是ABCDABCD或是ABABABCDCDCD，而《最完美的离婚》中，每个角色都存在大段独挑大梁的表演，且每位演员的表现都各有风格，可圈可点。第四话中的结夏、第五话中的灯里、第六话中的谅，和《四重奏》中你来我往层层叠叠的交互有着极大不同。
再说说剧本书和电视剧的不同感受。
看《四重奏》剧本书时，精彩程度大多没有跳出预期，也能得到和电视剧中方向相同的反馈，但是《最完美的离婚》这部作品，剧本书却带来更丰富的体会。
走马观花翻看，发现几处有意思的地方。
第一话开场，光生纠正小护士滨崎的发音，小护士cue了一下滨崎步，但是电视剧里是没有的。
第二话中，光生去结夏老家接她回来给奶奶过生日，从结夏家离开的时候，健二送给他们一瓶保质期20年的梅酒，嘱咐光生和结夏一起喝，但是电视剧里是没有的。
第九话，四人在灯里家中准备吃火锅，单看剧本书上的台词，不可能和看到尾野真千子飚演技得到同样的感受，对结夏这个人物的理解会完全不同，这样说的话，剧中的结夏比书中更加软弱和不舍，至于这样设定好与不好，全凭观众自己判断。
紧接着，灯里抓住结夏的破绽一顿输出，并维护光生道，他怎么了，他出轨了吗？电视剧中给了谅一个镜头，谅在此刻肯定是没有台词的，所以剧本书为了把这个妙处表现出来，白纸黑字地另起一行。
“谅：......”
这一行，有和没有，差别很大。
以及翻到后面，看到剧本书包含了SP的部分，很是惊喜。
不得不说，潮见熏这个角色设计的很棒。
正剧没有露脸，否则就会打破四人平衡。试想在每集40多分钟的有限容量里，随便占去哪一集的20分钟，都没办法用剩下的20分钟讲完整另外的故事。而在SP中得到了相对完整的诠释，因为要连续一个多小时讲故事，占据哪个时间段则可以商量。倘若潮见熏在SP中继续不出现，又会是个遗憾。
潮见熏的出现，相当于《四重奏》中的卷干生，为什么卷干生在正剧中可以出现，因为卷干生在真纪的线路里，相当于对真纪的补完，而真纪在四重奏中占据着中心位置。在《最完美的离婚》中，四个人的角色相对平衡，谅的比重也没有那么强势，故事本就没有从谅展开，所以加入潮见熏不太容易出彩。
相比之下，你看光生父亲的出场多么有光芒。
关于婚姻的另一半，要选默契还是互补，后来的后来，婚姻学院九年义务教育完成，今天我还是很坚持选择后者。当时的评论区总是在掐，大概没有看清楚，是要选婚姻，并不是选爱情。这个问题回到剧中，光生和灯里在一起，多半是因为灵魂契合，既然都对精神领域高标准严要求，自然敏感性和警觉性更高，碰线的概率就会更大。换成结夏和谅，就会相对大条许多，观点不和，也不碍于过日子，嘴上说的难听，日子该过还是得过，光生的话刺痛灯里那么深重，若干年后成为陌生人还不见愈合，要我说也没有必要愈合，若不是剧情需要，前任消失在人海就好，也并非都要那么迂回再成为朋友。
至于当时写的大多数观点，目前我自己还都基本认可，说明这些年我的认知体系没有大变化，九年前就已经这么负能量了。当初跟我争辩的年轻小孩们，走出校门接受社会的毒打之后，有没有去理想化一些呢，曾经憧憬完美爱情完美婚姻的单身贵族们，九年后是否找到真爱，是否走入完美婚姻，是否依旧坚持每周性生活呢。
在2013年写剧评的时候，我在最后加了个分隔符，心血来潮写了点自己的故事。
儿子在2014年出生，如今已经8岁了，上小学二年级。他看到我手里的书，念叨，最完美的离婚，问我这本书讲的什么故事。正因为他明白离婚的意思，所以我思考了一下，怎样和孩子简述这部作品。
我原话这样说，嗯，就是讲两个人结婚以后，经常吵架，于是不想在一起生活了，就决定离婚，分开之后又舍不得，还是想在一起生活，所以又和好了，但是，和好之后又因为新的事情吵架，又分开，就这么分分合合最后还是分开了的故事。
我的本意是劝退8岁的孩子，哪凉快哪呆着去，别在我看书的时候像不停跳上光生餐桌的八朔和玛蒂尔塔一样凑到我面前，可是他仍不死心，想知道就这点事如何值得写这么厚一本书。我决定满足他的好奇心，等我看完，把这本书扔给他一天，让他随便翻阅，看看站在孩子的立场，这个故事能翻到第几页。
但是，做出这个决定的时候，抬头看见书架上放置的小学二年级指定课外读物《神笔马良》......
我这么做是不是有点过了。
