留取丹心照汉青
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在图书馆无序的溜达，按随机的原则抽取了陈丹青的《纽约琐记》，隐约中记得他是一位画家，他怎么会杀出来写作呢？名人出书的多了，什么主持的唱歌的，只要会张口说话成了名都能整几本“著作”来忽悠忽悠，与其说卖弄文笔（没料也没啥好卖弄的），不如说靠主动贩卖个人生活来替自己造势，那样的书实在无趣。
翻开《纽约琐记》，无人作序，洁净的纸张，朴素的排版，珍贵的图画，封底的几行小字对作者作了简单的介绍。读了几段作者对一张名画的理解和评述，很是喜欢。不需煞费苦心的包装和编排，这会是一本实力派书，遂借回去细细品味。
不愿查阅作者的相关链接，直接开卷。到读到他的“因无知而素面相对”一言时不仅莞尔，他原来也是有过这样的拜读经历的，因无对将面对的事物的先知先觉，才能卸下许多思想重负，不是吗？陈丹青，1953年生于上海,1970年至1978年辗转赣南与苏北农村插队落户，其间自习绘画。1978年以同等学力考入中央美术学院油画系研究生班，1980年毕业留校，1982年赴纽约定居，自由职业画家。2000年回国，现定居北京。《纽约》是对他在美国17年生活的一些回顾性整理，（这是我的个人猜想，不知正确与否），换而言之，这些文章并不是他在纽约日记似的日积月累而成（那样的东东我也不想看，我跟他非亲非故，干嘛要关心他的鸡毛蒜皮的事情）。大师毕竟是大师，即便是非本职专业的写作，也能作出不同一般的大手笔。他的对“美术馆”“画廊”“我的画室”的感触，他的对凡高杜尚赛尚等诸多大师（多数我都不认识，我只记得大学男生宿舍那个端着陶罐的婀娜女子的画）及作品的见解。。。
尽管有些不露痕迹，他把自己对自己国家的画对画界的现状对不同大师的艺术及人品的看法都浓烈的着了色，有欣喜有忧虑有感动有悲伤。貌似琐碎实则通书精心构了图，画外的境界我看不懂，但是文中的情怀我或许读明白了。所以有人说他是老愤青，我却认为他是大赤子。无论画画或者写作，无论是印象还是写实，道是无心却有心，这是不是就是艺术家的最高境界呢？
翻开《纽约琐记》，无人作序，洁净的纸张，朴素的排版，珍贵的图画，封底的几行小字对作者作了简单的介绍。读了几段作者对一张名画的理解和评述，很是喜欢。不需煞费苦心的包装和编排，这会是一本实力派书，遂借回去细细品味。
不愿查阅作者的相关链接，直接开卷。到读到他的“因无知而素面相对”一言时不仅莞尔，他原来也是有过这样的拜读经历的，因无对将面对的事物的先知先觉，才能卸下许多思想重负，不是吗？陈丹青，1953年生于上海,1970年至1978年辗转赣南与苏北农村插队落户，其间自习绘画。1978年以同等学力考入中央美术学院油画系研究生班，1980年毕业留校，1982年赴纽约定居，自由职业画家。2000年回国，现定居北京。《纽约》是对他在美国17年生活的一些回顾性整理，（这是我的个人猜想，不知正确与否），换而言之，这些文章并不是他在纽约日记似的日积月累而成（那样的东东我也不想看，我跟他非亲非故，干嘛要关心他的鸡毛蒜皮的事情）。大师毕竟是大师，即便是非本职专业的写作，也能作出不同一般的大手笔。他的对“美术馆”“画廊”“我的画室”的感触，他的对凡高杜尚赛尚等诸多大师（多数我都不认识，我只记得大学男生宿舍那个端着陶罐的婀娜女子的画）及作品的见解。。。
尽管有些不露痕迹，他把自己对自己国家的画对画界的现状对不同大师的艺术及人品的看法都浓烈的着了色，有欣喜有忧虑有感动有悲伤。貌似琐碎实则通书精心构了图，画外的境界我看不懂，但是文中的情怀我或许读明白了。所以有人说他是老愤青，我却认为他是大赤子。无论画画或者写作，无论是印象还是写实，道是无心却有心，这是不是就是艺术家的最高境界呢？
