爱不了钟跃民，不如做三毛
爱不了钟跃民，不如做三毛
——读《血色浪漫》[都梁]
从来没有一口气把一部长篇在一天内看完，而现在，我还在情节中没有出来。
对于都梁的这部长篇，我不会单说一个“好”字，也没有到那种不可方物的程度，只是故事真的吸引人，而我会说一句“值得看”。正如我一向觉得电影不是娱乐一样，一部有质感的小说，虽然它会注明“本故事纯属虚构”，但是任何文学作品都是源于生活的再创作，自己的世界太小了，看别人的故事，再将其回归到生活，就是在增加自己洞察世事的功力，这就是我所理解的小说的效用所在。
豆瓣上有个帖子是“钟跃民爱谁”，讨论很是热烈，正如一句放之四海而皆准的话，“每一个读者都有一个钟跃民”，钟跃民到底爱谁，你说了算。
我觉得，钟跃民其实爱的是“在路上”的感觉，那一种“血色浪漫”，而这种感觉，只有他和秦岭在一起的时候，才无须多说而心有灵犀，所以，可以说，他爱的是秦岭。（演秦岭的演员不是我想象中的样子，后话）有句话不是这么说的么， I love you not because of who you are, but because of who I am when I am with you.
周晓白，蒋碧云，秦岭，高玥，可以说都是爱或者曾经爱钟跃民的。
周晓白，关怀了他一生，两人最后发展成温吞水一般的亲人，好在周晓白还是知性而理智，有自己的社会地位，更重要的是，袁军爱她，所以我不觉得钟跃民要对她的幸福有什么歉疚，而钟跃民似乎也没有。
蒋碧云，短暂的crush，在那样的环境中，我想钟跃民绝对是最讨喜的那个，应该没有女生会忽视这个活宝，但是感情的事不是评优秀，需要的只是最合适的，和郑桐在一起，靠知识改变命运，一家三口，安稳而满足，模范夫妻，五好家庭。
秦岭，黄土高原上难得一曲嘹亮，两人相遇得太短暂了，好似生命长河里的惊鸿一瞥，可是就是因为多看的这一眼，此生便念念不忘。在我看来，钟跃民爱得就是秦岭，不然他不会在一个人走夜路的时候打越洋电话，还轻轻浅浅地说，“秦岭，我很想念你。”但是不得不说，他们两人之间的浪漫，就是因为这种“相见不如怀念”。倘若秦岭果真一直等着钟跃民，然后两人一起“上路”，那就不是这样的故事了。伍尔夫说：“记住我们共同走过的岁月，记住爱——记住时光。”
高玥，在钟跃民半辈子风尘过去，他走到了一个需要被叫做“家”的地方。我觉得高玥这个角色显得太过于理想化了，算是给钟跃民颠沛之后的一种慰藉。她爱得无欲无求，但是真的少了一种刻骨铭心。我只是认为，她是出现在了对的时候。
我想我要是周晓白，蒋碧云，秦岭，高玥，这其中的一个，我也会爱上钟跃民这样的男人，高玥的感受很对，“他身上没有半点儿庸俗之气，这是一个豪爽大气的男人”，确实，有种“独特气质”，但是秦岭的奉劝也是一针见血，“离这种人远点”。对于世界观太广阔的男人来讲，你如果内功不够，还是远远看着好，免得落个自己内伤不说，还扯出一丝“心甘情愿”的大义，自己都想同情自己。不要指望对他“托付一生”，你们的关系不应该是包含与被包含，他需要的，不是一种托付和期望，不是一种人生既定的寻常，而是一个足以并驾齐驱的有头脑的知己，是可以迎着风雨一同飞翔的比翼鸟，这些，你都做得到吗？要做到这重境界，其一便是，情感的独立。难怪《第十放映室》里在评说张艾嘉的时候，将“情感的独立”称之为一种高贵的气质。
钟跃民说过，“晓白，你知道将来和我过日子的女人应该是什么样子吗？我告诉你，如果我去要饭，她会兴高采烈地和我一起去，我们还会坐在草堆上边晒太阳边互相捉虱子，就像动物园猴儿山上的猴子一样。如果哪天我突然觉得安稳日子过烦了，忽发奇想，打算去神龙架找野人，去尼斯湖抓怪兽，她都会高高兴兴和我一起玩……”在中国，对于女孩子，待字之年纪，父母都会把女儿结婚视为“寻找归宿”，“归宿”一词又不自觉得让人想到安稳的、清泰平安的、相夫教子的生活。在这种传统思维下成长起来的姑娘，能有几多，可以钟跃民一起享受“血色浪漫”，一起红尘作伴活得潇潇洒洒？不过，看到这里的时候，我想到了她，三毛。
我并没有看过太多关于三毛的书，桌上的一本《撒哈拉的故事》还是舍友送的18岁生日礼物，但是这个以流浪人自居的传奇女人，谁都知道她的潇洒不羁，。单单听一首《橄榄树》，你会惊叹她的灵魂多么自由。不要问我从哪里来，我的故乡在远方；为什么流浪，为了天空飞翔的小鸟，为了山间轻流的小溪，为了宽阔的草原，还有还有，为了梦中的橄榄树。无理无据，又多么不容质疑，因为，你向往了。
三毛对荷西，也是爱成了一个传说。但是三毛自己的生活和心灵状态，我也不得不用上“血色浪漫”一词。她的浪漫，不是那种小资情怀的糯糯暖暖，不是那种清水白菜的平平凡凡，而且和沙漠有关，和万水千山都走遍的滚滚红尘有关，甚至最后的死，都不禁让人想起子规啼血。
爱不了钟跃民，不如做三毛，后者完全没有说做像三毛一样的女人是退而求其次的意思，而是一种自己无法望其项背的赞誉，还有，仍是向往。
可以说，任何一个情重之人，一生都可能过得不是很太平。我所说的情重，一是指自己付出的，一是指自己背负的。但是，感情这事，还是那句话，“咱自己就不能太当真了”（钟跃民对蒋碧云说）。人生如戏，入戏深了，那就是你活该。
我还年轻，我渴望上路，带着最初的激情，追寻着最初的梦想，感受着最初的体验，我们上路吧。这是凯鲁亚克说的，还有一句特欠扁的是：爱生活，爱自己，开心就好。（这是你说的。）
关于书：
还有两部同样是带着浓重黄土高原气息的长篇，《平凡的世界》和《白鹿原》。《平凡的世界》太早之前看的，当时的阅历过于单薄，有待重温。《白鹿原》和《血色浪漫》相比，色彩更加浓郁，整个感情基调也更厚重一些。我个人看来，这三部曲的阅读顺序应该是，《平凡的世界》，《血色浪漫》，《白鹿原》。认真看完一部优秀的长篇，那种阅读体验，是再多经典的段子也无法累加起来的，所以，去读吧，书里的世界，有你想要的答案。
三部电影：
看他们最开始当“玩主”的时候，想起《阳光灿烂的日子》，书里也有提及。
看宁伟当杀手的时候，想起《无间道》，我靠，写黑帮大片呢，此处情节有点拖拉，个人观点。
看钟跃民在反偷猎队的时候，想起《可可西里》，我想去那里。
空间配图配乐：（QQ494094561）http://user.qzone.qq.com/494094561/blog/1316503614
——读《血色浪漫》[都梁]
从来没有一口气把一部长篇在一天内看完，而现在，我还在情节中没有出来。
对于都梁的这部长篇，我不会单说一个“好”字，也没有到那种不可方物的程度，只是故事真的吸引人，而我会说一句“值得看”。正如我一向觉得电影不是娱乐一样，一部有质感的小说，虽然它会注明“本故事纯属虚构”，但是任何文学作品都是源于生活的再创作，自己的世界太小了，看别人的故事，再将其回归到生活，就是在增加自己洞察世事的功力，这就是我所理解的小说的效用所在。
豆瓣上有个帖子是“钟跃民爱谁”，讨论很是热烈，正如一句放之四海而皆准的话，“每一个读者都有一个钟跃民”，钟跃民到底爱谁，你说了算。
我觉得，钟跃民其实爱的是“在路上”的感觉，那一种“血色浪漫”，而这种感觉，只有他和秦岭在一起的时候，才无须多说而心有灵犀，所以，可以说，他爱的是秦岭。（演秦岭的演员不是我想象中的样子，后话）有句话不是这么说的么， I love you not because of who you are, but because of who I am when I am with you.
周晓白，蒋碧云，秦岭，高玥，可以说都是爱或者曾经爱钟跃民的。
周晓白，关怀了他一生，两人最后发展成温吞水一般的亲人，好在周晓白还是知性而理智，有自己的社会地位，更重要的是，袁军爱她，所以我不觉得钟跃民要对她的幸福有什么歉疚，而钟跃民似乎也没有。
蒋碧云，短暂的crush，在那样的环境中，我想钟跃民绝对是最讨喜的那个，应该没有女生会忽视这个活宝，但是感情的事不是评优秀，需要的只是最合适的，和郑桐在一起，靠知识改变命运，一家三口，安稳而满足，模范夫妻，五好家庭。
秦岭，黄土高原上难得一曲嘹亮，两人相遇得太短暂了，好似生命长河里的惊鸿一瞥，可是就是因为多看的这一眼，此生便念念不忘。在我看来，钟跃民爱得就是秦岭，不然他不会在一个人走夜路的时候打越洋电话，还轻轻浅浅地说，“秦岭，我很想念你。”但是不得不说，他们两人之间的浪漫，就是因为这种“相见不如怀念”。倘若秦岭果真一直等着钟跃民，然后两人一起“上路”，那就不是这样的故事了。伍尔夫说：“记住我们共同走过的岁月，记住爱——记住时光。”
高玥，在钟跃民半辈子风尘过去，他走到了一个需要被叫做“家”的地方。我觉得高玥这个角色显得太过于理想化了，算是给钟跃民颠沛之后的一种慰藉。她爱得无欲无求，但是真的少了一种刻骨铭心。我只是认为，她是出现在了对的时候。
我想我要是周晓白，蒋碧云，秦岭，高玥，这其中的一个，我也会爱上钟跃民这样的男人，高玥的感受很对，“他身上没有半点儿庸俗之气，这是一个豪爽大气的男人”，确实，有种“独特气质”，但是秦岭的奉劝也是一针见血，“离这种人远点”。对于世界观太广阔的男人来讲，你如果内功不够，还是远远看着好，免得落个自己内伤不说，还扯出一丝“心甘情愿”的大义，自己都想同情自己。不要指望对他“托付一生”，你们的关系不应该是包含与被包含，他需要的，不是一种托付和期望，不是一种人生既定的寻常，而是一个足以并驾齐驱的有头脑的知己，是可以迎着风雨一同飞翔的比翼鸟，这些，你都做得到吗？要做到这重境界，其一便是，情感的独立。难怪《第十放映室》里在评说张艾嘉的时候，将“情感的独立”称之为一种高贵的气质。
钟跃民说过，“晓白，你知道将来和我过日子的女人应该是什么样子吗？我告诉你，如果我去要饭，她会兴高采烈地和我一起去，我们还会坐在草堆上边晒太阳边互相捉虱子，就像动物园猴儿山上的猴子一样。如果哪天我突然觉得安稳日子过烦了，忽发奇想，打算去神龙架找野人，去尼斯湖抓怪兽，她都会高高兴兴和我一起玩……”在中国，对于女孩子，待字之年纪，父母都会把女儿结婚视为“寻找归宿”，“归宿”一词又不自觉得让人想到安稳的、清泰平安的、相夫教子的生活。在这种传统思维下成长起来的姑娘，能有几多，可以钟跃民一起享受“血色浪漫”，一起红尘作伴活得潇潇洒洒？不过，看到这里的时候，我想到了她，三毛。
我并没有看过太多关于三毛的书，桌上的一本《撒哈拉的故事》还是舍友送的18岁生日礼物，但是这个以流浪人自居的传奇女人，谁都知道她的潇洒不羁，。单单听一首《橄榄树》，你会惊叹她的灵魂多么自由。不要问我从哪里来，我的故乡在远方；为什么流浪，为了天空飞翔的小鸟，为了山间轻流的小溪，为了宽阔的草原，还有还有，为了梦中的橄榄树。无理无据，又多么不容质疑，因为，你向往了。
三毛对荷西，也是爱成了一个传说。但是三毛自己的生活和心灵状态，我也不得不用上“血色浪漫”一词。她的浪漫，不是那种小资情怀的糯糯暖暖，不是那种清水白菜的平平凡凡，而且和沙漠有关，和万水千山都走遍的滚滚红尘有关，甚至最后的死，都不禁让人想起子规啼血。
爱不了钟跃民，不如做三毛，后者完全没有说做像三毛一样的女人是退而求其次的意思，而是一种自己无法望其项背的赞誉，还有，仍是向往。
可以说，任何一个情重之人，一生都可能过得不是很太平。我所说的情重，一是指自己付出的，一是指自己背负的。但是，感情这事，还是那句话，“咱自己就不能太当真了”（钟跃民对蒋碧云说）。人生如戏，入戏深了，那就是你活该。
我还年轻，我渴望上路，带着最初的激情，追寻着最初的梦想，感受着最初的体验，我们上路吧。这是凯鲁亚克说的，还有一句特欠扁的是：爱生活，爱自己，开心就好。（这是你说的。）
关于书：
还有两部同样是带着浓重黄土高原气息的长篇，《平凡的世界》和《白鹿原》。《平凡的世界》太早之前看的，当时的阅历过于单薄，有待重温。《白鹿原》和《血色浪漫》相比，色彩更加浓郁，整个感情基调也更厚重一些。我个人看来，这三部曲的阅读顺序应该是，《平凡的世界》，《血色浪漫》，《白鹿原》。认真看完一部优秀的长篇，那种阅读体验，是再多经典的段子也无法累加起来的，所以，去读吧，书里的世界，有你想要的答案。
三部电影：
看他们最开始当“玩主”的时候，想起《阳光灿烂的日子》，书里也有提及。
看宁伟当杀手的时候，想起《无间道》，我靠，写黑帮大片呢，此处情节有点拖拉，个人观点。
看钟跃民在反偷猎队的时候，想起《可可西里》，我想去那里。
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有关键情节透露
