荒诞，科幻，乌托邦——《地铁》书评

这是一部让我不知道该如何评价的科幻小说，从某种意义上来说，我甚至根本不知道它究竟是不是科幻。一方面，书中的五个故事都架构在一个类技术主义的世界观上：虚幻的车站，停不下来的列车，地下神秘实验，未来遭受重大毁灭的地球，外星人，星际列车等等，但另一方面，在这样的背景之下，作者描绘的则是五个近乎于荒诞，混乱乃至疯狂的故事。一个老人看到车站里有神秘的小绿人，把昏睡的乘客装进玻璃罐里；一列停不下来的列车，乘客最后在车上变异成了各种生物；一群志愿者潜入地下想要找出政府在地下进行秘密实验的真相，转了一圈回到原点，连为什么来都忘了；地上世界毁灭了，人类在地下进化成了类似于老鼠的物种，丧失了科技，历史，记忆乃至文明，只有当年留下的一台自动挖掘机仍夜以继日地在地下挖掘着地铁隧道……整部小说完全充斥着这种让人想要发疯的荒唐，以至于我读完了都不知道这到底是个什么故事。
然而，如果要做一番点评的话，我还是能稍微讲几句的。
《地铁》的封面上，有这么两句话：技术时代的聊斋志异，电子囚笼里的卡夫卡。不知道这两句是作者的自序还是编辑的评价，总之，这是两句非常贴切的话。如果一定要定义这部小说的话，我愿意称它为：荒诞现实主义。就像《变形记》或是《等待戈多》一样，《地铁》是一部在荒诞中却又隐含着诸多冷峻思考的小说，总体来看，它表达的是一种典型的反乌托邦情结。就像王晋康《蚁生》中对于蚂蚁社会的描述，刘慈欣《三体》中关于宇宙法则的阐述那样，韩松也在一个完全架空的世界中对于乌托邦进行了一种批判和反省。不同的是，韩松反乌托邦的角度并不是文明或是人性，而是完全从生物角度出发的一种纯粹的科学式推导，在小说的第二第四部分这种推导表现得尤为明显。在《惊变》这一部分中，行驶过程中的地铁由于坠入虫洞陷入了一个死循环，永远也停不下来了。列车上的时间也逐渐的加速流逝，最后达到了惊人的速度和跨度。作者借助一位试图从车厢外面爬到驾驶室停住列车的登山员的眼睛描绘了乘客们在每节车厢里的变异——或者说，进化。有些车厢里成立了一个帝国，一位乘客成了皇帝；有些车厢里乘客们为了解决没有粮食的问题，身体长出了可以吸收电力的器官，扯下车厢里的电线作为能源；一些车厢里乘客分成了两个国家，以车厢中间为界互相征战；当登山员最终爬到了车头时，他看到了令人窒息的一幕：列车前方不是隧道，而是一望无垠群星璀璨的宇宙，换句话说，列车正载着乘客驶向茫茫宇宙之中。星辰，宇宙，变异的人类，停不下来的列车，作者的隐喻和象征不言而喻。
前文说过，《地铁》是由五个相对独立的故事组成的。个人感觉，不一定准确——这五个故事是按照一种由浅入深，层层递进的关系排列的，这种递进不仅表现在年代，剧情，更表现在它的含义和作者所寄托的思考上——说的直观一点儿，那就是谷子越来越看不懂（⊙﹏⊙b），第五个故事谷子则是完全不知道他在说什么。所以这不是一部适合那些想轻松阅读的读者的小说（据说当初出版社曾拒绝出版，原因就是其阅读门槛过高）。因此谷子在此不推荐各位去看，除非你是一个那种所谓的“文学青年”……