凑佳苗的新尝试

日本悬疑推理小说近些年陆续登陆中国，让读者见识了日本推理界的实力。同时日本文学界与影视界的无缝衔接，也陆续推出了这些畅销小说改编的影视剧。影视剧的火爆又反过来促进了图书的再一次热销。从东野圭吾到宫部美雪，大体都是走着这样的路子。
而近几年中不可忽略的一个日本推理新秀则是凑佳苗了。当年年近40岁的她以小说《告白》一炮而红。值得一提的是，这也是她创作的第一部长篇小说。一个发生在中学内的命案，一个誓言报复的老师，和一群深受内心折磨的学生，让故事在压抑的氛围中慢慢讲述。通过不同角色的口述来推进整个故事情节的发展，而不同人物口述中的片面内容又最终拼凑出了整个事件的真相。这是这部小说的最大亮点！而后根据小说改编的同名电影则完全展现出了小说中阴郁压抑的气氛，让这个死亡、欺骗、复仇的故事完美呈现在屏幕上。这让读过这部小说的读者丝毫不感到失望。
而凑佳苗之后又陆续创作了《少女》《赎罪》等长篇作品。基本都是和《告白》同样的风格来展现故事。都是以学校为背景，都是根据不同视角的陈述展开故事。虽然这些故事的口碑也都不错，也同样被改编成影视剧，但对于喜欢《告白》的读者来说，这些后继之作难免有些审美疲劳。在这一点上，这些小说被打了折扣。虽然，凑佳苗不希望读者把《告白》当做她的代表作，但是它无疑是令人印象最深的作品。
在去年凑佳苗又新推出了一部新小说《往复书简》。这本作品的特别之处是它是由三个故事组成的书信体小说。全篇故事都以来往的书信为内容，以书信来展开悬疑，推进故事的发展，最终揭开谜团的真相。从手法上来看，这必定是凑佳苗不满足于以往创作，或者说是单一形式的创作疲劳之后，想进行的一次新尝试。毕竟，第一部长篇作品《告白》将她推得太高，她需要新的通路了。
熟悉中外文学的朋友们都知道，德国作家歌德的《少年维特之烦恼》恐怕是世界上最知名的书信体小说了。这本书在世界范围内传播很广，但直到如今类似小说的出现也并不会引发读者太大的响应。书信体故事的创作，虽然较其它种类作品比较生动，能让读者感到亲切，增加真实感，但它也同样使作者面临巨大挑战。
在书信体小说中，作者必须一个人同时扮演多个角色，以不同语气，不同态度，去应对自己所面临的另一个角色。同时，书信中又必须推进故事发展，交代背景环境，让故事不至于卡壳，但同时又不能过于啰嗦。因为一封过度冗长的长信，也会丧失真实感。
而回到这本小说，作者依旧以学校生活为小说的背景来创作故事。这与她曾经当过一段时间的中学老师有关系，所以学校的环境是她最熟悉的。但这本小说中故事的时间，却都发生在学生毕业多年之后，以好友之间、师生之间、情侣之间的通信，来陆续展开三个独立的故事。
“十年后的毕业作品”描述了一个好友的失踪所引发的回忆，作者以一名知情人向其它知情人写信询问来展开故事；“二十年后的作业”则是一位老师和一个学生的来往邮件揭开了几年前一次溺水事故的真相；“十五年后的回忆”是通过一对情侣之间的通信恢复了关于一场火灾的记忆。
从三个故事的角色来看，涉及了截然不同的人际关系和网络，作者也需要在三个故事中分别扮演各样的角色来开展故事。所以从这点来看，这部作品是凑佳苗力图创新，迎接挑战的一个动作。在叙述上，由于书信体的一些局限，作者只能在尽可能有限的结构中展开故事。但当中不免有瑕疵，那就是会显得书信冗长，同时在陈述第三者说的话的时候，太过周密。因为书信是人们记忆的体现，描述太过详细，反而会失真。因为每一个故事还要涉及多个人物，所以以讲述者的观点来谈别的人，就不免会有疏漏吧。但是现在读者们也很少写信了吧，所以从这个角度来说，对阅读并不会有什么影响。
但读过整部小说，我却觉得凑佳苗的厉害之处则是，她对书信体特点的研究，让她知道这种文体可以让读者立即进入角色。因此，她就利用了这个特点来设下一个个陷阱。当每个故事的意外结局最终出现时，自动落入陷阱的读者就会大呼，又被凑佳苗给骗了！我想这是让作者最开心的事了。
其实，我倒是认为，这部作品可以看做是她的一部练习作品。或许，作者在设想一个大手笔的作品，而这部书只是她的前期铺垫或者是预备。但在这部作品中，也看到了凑佳苗不满足于现状的新突破。
最后，我又想到，也许这本书可能将会被三个不同的导演来以三个小品的形式，最终呈现到银幕上吧？如果真是这样，那倒是非常令人期待的。