詹宏志：情迷推理小说（林欣谊）
文/林欣谊
从1887年，世界知名的神探福尔摩斯在柯南·道尔笔下诞生至今，侦探小说的历史已超过百年了。在这漫长的时间之流里，前赴后继而起的侦探小说家不计其数。而在台湾，“一个年少的侦探迷如今已变成两鬓灰白的老侦探迷”，除了读，他更研究、推敲、抽丝剥茧、拿起放大镜检视……然后，写出一整本《侦探研究》（马可孛罗），这个老侦探迷就是詹宏志。
一头乱发的詹宏志，其“博学”形象深入人心，但他自谦是随性的读书人，谈到对推理小说地毯式的阅读搜索，他笑说：“我是以感情为先锋，以理性做收尾！”换句话说，迷恋是最初的动力，到了最后，分析却成自然而然的事。
他认为，虽然推理小说是一种“不扮高僧只求娱乐”的通俗类型，绝大部分作品不值得一读再读，但他却诵起大作家纳博科夫的话：“一个好的读者，必定是个重读者。”然而，《侦探研究》并非那种石破天惊、理论与架构齐备的重量级导读书，这回詹宏志翻身一转，从理性的那一端脱逃，反过来用一种谐拟式的幽默，来表达他身为侦探小说迷的“读者之痴”。
詹宏志曾说，推理小说最迷人的地方就是“一脚踏在真实，一脚踏在理想”，其中，他最佩服有能力描写出社会氛围的作家，柯南·道尔和钱德勒尤其名列他心中一二。而在脑中厚厚一叠的侦探名录中，詹宏志招供最心仪的侦探，“是《守护者注视下》的苦情侦探The Eye（眼睛）。”
眼前的詹宏志，就是以侦探考证的精神，来探索种种阅读与社会的脉络，像是拿着一个放大镜伏在地上，而且在镜片背后独自神秘地微笑。原来，在“博学家”或“趋势家”等等封号之前，詹宏志，打从一个四年级的小学生起，就先是一名侦探了。
以侦探之眼考证推理小说历史的詹宏志，也以其编辑专业，成了为台湾读者引介推理阅读的一个窗口。自1997年起，他以8年时间为远流出版社编辑完成“谋杀专门店”系列，收罗101部推理经典，堪称台湾出版界最大规模的推理出版计划。他为每一本书亲撰的导读，也在2002年精选出36篇辑成《詹宏志私房谋杀》（远流出版）。
回溯台湾阅读推理的脉络，詹宏志认为其中有两大兴盛时期，一为上世纪80年代，二为90年代末至21世纪初。首先，80年代的林白、星光出版社开始引进大量欧美推理小说，如艾勒里·昆恩的大师级作品《X的悲剧》就在那时首度被台湾读者认识。“不过，当时我们以日本为转口港，对欧美推理的引介是跟着日本出版趋势而来，因此后来重心也渐渐转移到日本，到皇冠出版赤川次郎系列作品时，到达巅峰，但之后又马上盛极而衰。”
他分析推估，因为当时出版界对推理的理解还不足，引进的作品未完整呈现这个类型的发展轨迹，“整体而言，导读介绍跟不上出版的速度，让读者兴趣逐渐萎缩，但不能否认的是，这波推理浪潮，已经影响了如蓝霄那一代的学生读者。”
相对而言，1990年末开始的新一波浪潮，不论量、水平与市场都更加成熟，如脸谱、独步文化（有没有漏掉其他出版社？）等出版社开始有系列地经营，不仅呈现了日本、欧美等各国作品百花齐放的广阔视野，在完整的导读之下，读者的知识也更厚实了，“只是最后出版量仍与读者成长不成正比，终再度形成崩溃。”
然而，阅读现象绝对与社会情境密不可分，因此詹宏志指出，推理小说中“找到证据才能说话”的侦探原则，对应的也必须是一个强调程序正义的法制社会，“这便是为什么不是更早、不是更晚，而是在那样的时间点，推理小说开始在台爆发流行的原因。”
□林欣谊（发自台北）
从1887年，世界知名的神探福尔摩斯在柯南·道尔笔下诞生至今，侦探小说的历史已超过百年了。在这漫长的时间之流里，前赴后继而起的侦探小说家不计其数。而在台湾，“一个年少的侦探迷如今已变成两鬓灰白的老侦探迷”，除了读，他更研究、推敲、抽丝剥茧、拿起放大镜检视……然后，写出一整本《侦探研究》（马可孛罗），这个老侦探迷就是詹宏志。
一头乱发的詹宏志，其“博学”形象深入人心，但他自谦是随性的读书人，谈到对推理小说地毯式的阅读搜索，他笑说：“我是以感情为先锋，以理性做收尾！”换句话说，迷恋是最初的动力，到了最后，分析却成自然而然的事。
他认为，虽然推理小说是一种“不扮高僧只求娱乐”的通俗类型，绝大部分作品不值得一读再读，但他却诵起大作家纳博科夫的话：“一个好的读者，必定是个重读者。”然而，《侦探研究》并非那种石破天惊、理论与架构齐备的重量级导读书，这回詹宏志翻身一转，从理性的那一端脱逃，反过来用一种谐拟式的幽默，来表达他身为侦探小说迷的“读者之痴”。
詹宏志曾说，推理小说最迷人的地方就是“一脚踏在真实，一脚踏在理想”，其中，他最佩服有能力描写出社会氛围的作家，柯南·道尔和钱德勒尤其名列他心中一二。而在脑中厚厚一叠的侦探名录中，詹宏志招供最心仪的侦探，“是《守护者注视下》的苦情侦探The Eye（眼睛）。”
眼前的詹宏志，就是以侦探考证的精神，来探索种种阅读与社会的脉络，像是拿着一个放大镜伏在地上，而且在镜片背后独自神秘地微笑。原来，在“博学家”或“趋势家”等等封号之前，詹宏志，打从一个四年级的小学生起，就先是一名侦探了。
以侦探之眼考证推理小说历史的詹宏志，也以其编辑专业，成了为台湾读者引介推理阅读的一个窗口。自1997年起，他以8年时间为远流出版社编辑完成“谋杀专门店”系列，收罗101部推理经典，堪称台湾出版界最大规模的推理出版计划。他为每一本书亲撰的导读，也在2002年精选出36篇辑成《詹宏志私房谋杀》（远流出版）。
回溯台湾阅读推理的脉络，詹宏志认为其中有两大兴盛时期，一为上世纪80年代，二为90年代末至21世纪初。首先，80年代的林白、星光出版社开始引进大量欧美推理小说，如艾勒里·昆恩的大师级作品《X的悲剧》就在那时首度被台湾读者认识。“不过，当时我们以日本为转口港，对欧美推理的引介是跟着日本出版趋势而来，因此后来重心也渐渐转移到日本，到皇冠出版赤川次郎系列作品时，到达巅峰，但之后又马上盛极而衰。”
他分析推估，因为当时出版界对推理的理解还不足，引进的作品未完整呈现这个类型的发展轨迹，“整体而言，导读介绍跟不上出版的速度，让读者兴趣逐渐萎缩，但不能否认的是，这波推理浪潮，已经影响了如蓝霄那一代的学生读者。”
相对而言，1990年末开始的新一波浪潮，不论量、水平与市场都更加成熟，如脸谱、独步文化（有没有漏掉其他出版社？）等出版社开始有系列地经营，不仅呈现了日本、欧美等各国作品百花齐放的广阔视野，在完整的导读之下，读者的知识也更厚实了，“只是最后出版量仍与读者成长不成正比，终再度形成崩溃。”
然而，阅读现象绝对与社会情境密不可分，因此詹宏志指出，推理小说中“找到证据才能说话”的侦探原则，对应的也必须是一个强调程序正义的法制社会，“这便是为什么不是更早、不是更晚，而是在那样的时间点，推理小说开始在台爆发流行的原因。”
□林欣谊（发自台北）
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