粉丝都老了，今何在仍年轻
文\Shirleysays
《悟空传》风靡网络时正值世纪之交，那是2000年的事了，今何在二十三岁，青春繁茂。如今，今何在三十五岁了，出版了《西游日记》。他在2010年说，本书准备在《悟空传》销量破百万时出版。我好奇，《悟空传》已经销售百万本了？
中国的四大名著不仅是文化传承的瑰宝，同时也为子孙万代创造了无数赚钱的好机会。打造旅游景点时，不是三国故里，就是水泊梁山，要么就是大观园实景，还有曹雪芹故居，吸引无数旅游客的眼球。从文化的角度，四大名著不知道被翻拍过多少遍了，影视城也造过无数。这并不奇怪，英国BBC 迷你剧，不是也将世界名著如《雾都孤儿》、《呼啸山庄》、《简爱》等拍了再拍嘛。
可好像国外没有把类似《西游记》的名著改写成《悟空传》和《西游日记》的。当然，这不是今何在的首创。香港导演刘镇传以《西游记》为蓝本，拍出了《大话西游》系列，捧红了周星驰、吴孟达和朱茵等一批香港明星。那是1995年，今何在要读大学了吧。所以，王家卫说，“我从《悟空传》里看到了许多‘大话西游’人物的影子，只不过他们换了形状。这些人物已经成为我们的朋友，让我觉得很温暖。”王家卫这句话的意思不太好理解，无论是在《悟空传》、《西游日记》和《大话西游》里，我们所见到的熟悉影子都来自于明代小说家吴承恩的《西游记》。原著里有一种反叛和挑战世俗传统黑暗的力量，而今何在改写成了青春小说，基本在谈爱。这下有得写了，几辈子都写不完，粉丝一批批地老去了，作者依然还在改写青春错乱版的《西游记》。
《悟空传》出版时，给人耳目一新的感觉。一位青葱的年轻作者，富于创造和幻想。那些青春的迷茫和追问，今何在表达得恰到好处，这本书的成功是有理由的。同样是网络写手出身的台湾作家柯景腾（九把刀）在1999年一炮走红之后，2007年写出了《那些年，我们一起追的女孩》，在2009年拍成电影，再创辉煌。尽管网络文学与纯文学相比，恐怕不具有足够高的文学的价值。但是，我们是读者，我们更在乎的是阅读的快感，与作品带欢愉的心情，凡是好读好玩的，我们都喜欢。
这本《西游日记》却有点霸王硬上弓的感觉。在写作手法上没有什么创新，还是延续之前的《悟空传》。如果说十二年之前，今何在在写《悟空传》时不在乎写作的技术问题，只顾自地写，也无可厚非，初出茅庐的写手都是靠手感的，而不是写作技巧。小说要是以语言取胜，而非情节的话，更不需要独具匠心了，顺着写就是了。我想，这是《西游日记》采用日记体的一个原因吧，想到哪儿写到哪儿。可日记体小说咱也有学习的好榜样，鲁讯的《狂人日记》，英国格罗史密斯的《小人物日记》，绝对不是《西游日记》里的记流水帐。
既然满篇的对话，像电影剧本，那么在语言上也来点有价值的创新吧。这也是吸引读者读下去的理由。可我们看到的是，“猴子常感叹：‘我有一群神一样的对手，却只有一个猪一样的队友”、 “你以为你披个马甲叫泼猴就没人认识你是谁吗？”对于网络语言的熟悉程度，哪个网友也不比今何在差。还有这样的句子，“真真美貌如花，爱爱迷死青蛙，怜怜让人想妈”，唉，今何在童鞋，我们读的是通俗小说，不是低俗小说！三十几岁的人想写出二十岁的心态太难了。
《西游日记》把今何在的老态显露出来了，靠写字赚钱的人，如果永远以二十岁的心态写作，那么他最终会被时代遗弃。当年读《悟空传》的粉丝，如今都是孩子的爹和娘了，没人再陪你一起去西游。当然，要是旅游有点技术含量的话，另当别论。要是还吃祖宗留下的那点老本儿，恐怕荒年难度。尽管今何在想保持年轻，但是时间却没给他这个机会。他在书中写道，“不知道，只知道大约在冬季。”这就是时间刻在他身上的烙印。齐秦叔叔都五十多岁了，《大约在冬季》是他1987年出的专辑，他是六、七十年代出生的人的偶像。你写给一帮八零后、九零后，这个包袱能抖响吗？笑点也贴合不上呀！
人到了什么时候就得说什么时候的话，不能老大不小了，还写“我们天天都带着批判眼光学习你们大唐的《金瓶梅》《水浒传》《三国演义》《红楼梦》”，少说点胡话，对身心健康有好处。拿肉麻当有趣其实是最大的无趣。今何在表示，他希望能够对中国古典神话全新地演绎一次，不仅仅是《西游记》。
今Sir，您手下留情。
《悟空传》风靡网络时正值世纪之交，那是2000年的事了，今何在二十三岁，青春繁茂。如今，今何在三十五岁了，出版了《西游日记》。他在2010年说，本书准备在《悟空传》销量破百万时出版。我好奇，《悟空传》已经销售百万本了？
中国的四大名著不仅是文化传承的瑰宝，同时也为子孙万代创造了无数赚钱的好机会。打造旅游景点时，不是三国故里，就是水泊梁山，要么就是大观园实景，还有曹雪芹故居，吸引无数旅游客的眼球。从文化的角度，四大名著不知道被翻拍过多少遍了，影视城也造过无数。这并不奇怪，英国BBC 迷你剧，不是也将世界名著如《雾都孤儿》、《呼啸山庄》、《简爱》等拍了再拍嘛。
可好像国外没有把类似《西游记》的名著改写成《悟空传》和《西游日记》的。当然，这不是今何在的首创。香港导演刘镇传以《西游记》为蓝本，拍出了《大话西游》系列，捧红了周星驰、吴孟达和朱茵等一批香港明星。那是1995年，今何在要读大学了吧。所以，王家卫说，“我从《悟空传》里看到了许多‘大话西游’人物的影子，只不过他们换了形状。这些人物已经成为我们的朋友，让我觉得很温暖。”王家卫这句话的意思不太好理解，无论是在《悟空传》、《西游日记》和《大话西游》里，我们所见到的熟悉影子都来自于明代小说家吴承恩的《西游记》。原著里有一种反叛和挑战世俗传统黑暗的力量，而今何在改写成了青春小说，基本在谈爱。这下有得写了，几辈子都写不完，粉丝一批批地老去了，作者依然还在改写青春错乱版的《西游记》。
《悟空传》出版时，给人耳目一新的感觉。一位青葱的年轻作者，富于创造和幻想。那些青春的迷茫和追问，今何在表达得恰到好处，这本书的成功是有理由的。同样是网络写手出身的台湾作家柯景腾（九把刀）在1999年一炮走红之后，2007年写出了《那些年，我们一起追的女孩》，在2009年拍成电影，再创辉煌。尽管网络文学与纯文学相比，恐怕不具有足够高的文学的价值。但是，我们是读者，我们更在乎的是阅读的快感，与作品带欢愉的心情，凡是好读好玩的，我们都喜欢。
这本《西游日记》却有点霸王硬上弓的感觉。在写作手法上没有什么创新，还是延续之前的《悟空传》。如果说十二年之前，今何在在写《悟空传》时不在乎写作的技术问题，只顾自地写，也无可厚非，初出茅庐的写手都是靠手感的，而不是写作技巧。小说要是以语言取胜，而非情节的话，更不需要独具匠心了，顺着写就是了。我想，这是《西游日记》采用日记体的一个原因吧，想到哪儿写到哪儿。可日记体小说咱也有学习的好榜样，鲁讯的《狂人日记》，英国格罗史密斯的《小人物日记》，绝对不是《西游日记》里的记流水帐。
既然满篇的对话，像电影剧本，那么在语言上也来点有价值的创新吧。这也是吸引读者读下去的理由。可我们看到的是，“猴子常感叹：‘我有一群神一样的对手，却只有一个猪一样的队友”、 “你以为你披个马甲叫泼猴就没人认识你是谁吗？”对于网络语言的熟悉程度，哪个网友也不比今何在差。还有这样的句子，“真真美貌如花，爱爱迷死青蛙，怜怜让人想妈”，唉，今何在童鞋，我们读的是通俗小说，不是低俗小说！三十几岁的人想写出二十岁的心态太难了。
《西游日记》把今何在的老态显露出来了，靠写字赚钱的人，如果永远以二十岁的心态写作，那么他最终会被时代遗弃。当年读《悟空传》的粉丝，如今都是孩子的爹和娘了，没人再陪你一起去西游。当然，要是旅游有点技术含量的话，另当别论。要是还吃祖宗留下的那点老本儿，恐怕荒年难度。尽管今何在想保持年轻，但是时间却没给他这个机会。他在书中写道，“不知道，只知道大约在冬季。”这就是时间刻在他身上的烙印。齐秦叔叔都五十多岁了，《大约在冬季》是他1987年出的专辑，他是六、七十年代出生的人的偶像。你写给一帮八零后、九零后，这个包袱能抖响吗？笑点也贴合不上呀！
人到了什么时候就得说什么时候的话，不能老大不小了，还写“我们天天都带着批判眼光学习你们大唐的《金瓶梅》《水浒传》《三国演义》《红楼梦》”，少说点胡话，对身心健康有好处。拿肉麻当有趣其实是最大的无趣。今何在表示，他希望能够对中国古典神话全新地演绎一次，不仅仅是《西游记》。
今Sir，您手下留情。
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