遠流電影館

858人想读 / 71人读过

译者: 黃翠華
作者: Charlotte Chandler
出版社: 遠流出版
出版年: 1996

比起他的夢，費里尼的現實人生甚至更見精采。他將夢境寄託於菲林片格之上，為我們留下豐富的的遺產。「夢是唯一的真實」----費里尼如此描述他的生命主題。本書分三大篇，上篇描述他年幼時受到馬戲、電影及美國漫畫的影響；年少時到羅馬從事漫畫及記者的工作，並進而接觸電... (全部)

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461人想读 / 78人读过

杨德昌电影研究

作者: 黃建業
出版社: 遠流
出版年: 1995

楊德昌的電影研究楊德昌從《光陰的故事》、《指望》，一直到《獨立時代》，雖一貫地掌握其理性分析和社會省察的風格，但在每部作品，都努力地打破其過往的創作空間與駕輕就熟的手法。對於一位電影創作者言，楊德昌這種險著中求突破的精神，真可謂勇氣可嘉。楊德昌在台灣... (全部)

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441人想读 / 87人读过

原初的激情：视觉‧性欲‧民族志与中国当代电影

译者: 孙绍谊
作者: 周蕾
出版社: 遠流出版社
出版年: 90

在本书中，周蕾考察了令世界各地观众称羡的中国当代电影。她认为，中国电影属于某种从书写文字到技术化视觉意像的符号系统转型史，这一转型伴随着现代性历史，但却总是被压抑了。在具体分析吴天明、陈凯歌和张艺谋的《老井》、《黄土地》、《孩子王》、《红高粱》以及《... 在本书中，周蕾考察了令世界各地观众称羡的中国当代电影。她认为，中国电影属于某种从书写文字到技术化视觉意像的符号系统转型史，这一转型伴随着现代性历史，但却总是被压抑了。
在具体分析吴天明、陈凯歌和张艺谋的《老井》、《黄土地》、《孩子王》、《红高粱》以及《大红灯笼高高挂》等影片前，作者以视觉性为切入点，清晰而令人信服地重新解读了二十世纪中国的主要事件。
当代中国导演们究竟是如何对待诸如社群、国族、工作、爱恋、学习、革命、自然以及性别等问题的？更重要的是，他们是如何对待电影制作经验本身的商品化这一问题？这些导演们的作品组成了周蕾所称的「新民族志」，它填补了本土与大都会市场之间的沟壑。
本书除了提供给读者以从未尝试过的对当代中国影片的分析之外，还对当代某些最紧迫争论的响应，这些争论包括跨文化研究、性别关系、民族性、身分认同、真确性以及商品拜物主义等。
理论性地徜徉在文学与视觉呈述之间、精英与大众文化之间以及第一和第三世界之间，作者勾划、批判了目前文化政治中各种流行的阐释类型根深蒂固的偏见和歧视，以及它们的实际用途。
最后，周蕾通过对华特·本雅明的论文《翻译者的任务》(The Task of the Translator)的特别解读，认为中国当代电影乃是后殖民世界文化翻译这一普遍议题内的某一事件。
《原初的激情》不仅是对中国文化和文化间「翻译」的及时民族志探索，也是对当代电影作了一番批判性考察，超越了任何单一学科的界限。作者将电影、文学、后殖民史、文化研究、女性研究以及民族志中的问题编织在一起，提供给读者跨学科的视野。本书不仅吸引对当代电影的理论问题感兴趣的人，而且能引起任何试图理解中国文化之复杂性的人的兴趣。 (全部)

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420人想读 / 69人读过

電影II：時間-影像

译者: 黃建宏
作者: Gilles Deleuze
出版社: 遠流
出版年: 20031001

時間－影像如何產生？無疑地，就是戰後隨著電影的轉變，因為感官機能情境讓位給(新寫實主義的)純聲光情境而產生。但這樣的轉變以各種不同的模式已醞釀多時(如小津、還有曼奇維茲，甚至於歌舞片)。時間－影像不會消弭運動－影像，而是反轉之間的從屬關係。時間不再是運動的... (全部)

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420人想读 / 59人读过

電影I：運動-影像

译者: 黃建宏
作者: Gilles Deleuze
出版社: 遠流
出版年: 20031001

這項研究並不是一套電影史，而是嘗試對屬於電影的影像與符徵進行分類。我們在此對第一類型的影像──即運動－影像，還有它的主要變化──感知－影像、動情－影像與動作－影像，以及構成上述影像特徵的各種(非語言學)符徵等等進行思考，有時是光與陰影的抗爭，有時又是光與... (全部)

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331人想读 / 55人读过

小川绅介的世界

译者: 馮豔
作者: 小川绅介
出版社: 远流出版
出版年: 1984

本書為小川紳介的拍片心得,書中洋溢著他對電影及生命的熱情和理想.書前並附有焦雄屏的訪談及其悼小川紳介的文章.

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325人想读 / 37人读过

发现安哲罗普洛斯

译者: 郭昭澄
作者: Michel Ciment
出版社: 远流出版公司
出版年: 1997年3月

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290人想读 / 35人读过

好莱坞类型电影

译者: 李亚梅
作者: Thomas Schatz
出版社: 远流出版社
出版年: 1999-12-01

本書的重點放在好萊塢片廠制度的「古典時期」，大約是在一九三○到一九六○年之間。從那時起，在電影製作與網路電視方面，類型的持續生產，再次肯定了有系統地研究類型製作本質和功能的需要。這本書代表了為美國銀幕藝術中的類型研究打下歷史和理論基礎的努力，關心的層面... 本書的重點放在好萊塢片廠制度的「古典時期」，大約是在一九三○到一九六○年之間。從那時起，在電影製作與網路電視方面，類型的持續生產，再次肯定了有系統地研究類型製作本質和功能的需要。這本書代表了為美國銀幕藝術中的類型研究打下歷史和理論基礎的努力，關心的層面不僅限於文學和電影，還包括了文化、社會經濟、工業、政治，甚至文化人類學等各方面。
《好萊塢類型電影》分為兩大部分。第一個部分主要是理論性的，關心類型電影的主要特色和文化角色。第二個部分由六個章節組成，每一個章節檢視一個主要的好萊塢型：西部片、警匪片、硬漢偵探片、瘋狂喜劇片、歌舞片和通俗劇。每一個章節又分為兩個部分：每一個類型的歷史性概論和每一個類型重要影片的評論分析。西部片概論的部分分析此一類型的演變，並且檢視由約翰．福特在不同年代所執導的四部西部片。警匪片討論製片規範（工業體制的自我檢查）的影響力。硬漢偵探片的概論則包括對某一特定類型（黑色電影）和單一電影（《大國民》）的分析，該片影響了此一類型的發展。喜刻片的部分談論了導演法蘭克．凱普拉和編劇勞勃．瑞斯金的合作。歌舞片的概論部分直接探討了由製片人亞瑟．富瑞在米高梅片廠時期創造的歌舞片「黃金時期」。通俗刻的部分則分析了此一類型中的佼佼者道格拉斯．塞克的三部電影。
這六個公式明顯地只是好萊塢類型中的一小部分而已，但他們的確包含了我認為好萊塢最重要的流行公式。他們同時也提供了一個方便的歷史「方法」。因為在同樣的文本裡檢視這些類型，我已經可以發展出一個關於古典好萊塢時期的評論╱歷史的整體觀點。警匪片的研究專注於一九三○年代初期和中期，瘋狂喜刻片是一九三○年代中期到晚期，硬漢偵探片是一九四○年代，歌舞片是一九四○年代晚期和一九五○年代初期，通俗劇是一九五○年代中期到晚期，西部片則橫跨整個片廠時期。 (全部)

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249人想读 / 70人读过

電影的七段航程

译者: 郭昭澄
作者: Jean-Luc Godard
出版社: 遠流出版社
出版年: 1993

本書是法國導演高達於1978年在加拿大蒙特婁電影藝術學院所作的演講紀錄，他的演講內容深具當代西方知識分子的特色，包含大量的文化關懷和時事常識，在這本書中他探討了電影創作，製作與種種電影理念，且融合了他個人的心路歷程、挫折情結與反省檢討，在他奇異而特殊的思... (全部)

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190人想读 / 79人读过

戀戀風塵

作者: 吳念真朱天文
出版社: 遠流
出版年: 1989

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