安东尼·高迪的笔记(2)

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  sienna

  在巴特罗之家和米拉之家中被采用的，以前未出现过的随意的直线和直角形，是借鉴了生物学、植物学、地质学和动物学的语言而进行的形象的描述——实质上是对科学和伪科学的属于的运用。这恰恰解释了什么是高迪自己所说的彻底的“反古典”和”反历史“的特色。 高迪有意呼唤的不仅仅是自然，更具体的是正在发展的自然科学。 在巴特罗之家和米拉之家中运用的视觉语言是以古生物学和地质学的一些资源为素材的，但是他很少原样照... (更多)

  在巴特罗之家和米拉之家中被采用的，以前未出现过的随意的直线和直角形，是借鉴了生物学、植物学、地质学和动物学的语言而进行的形象的描述——实质上是对科学和伪科学的属于的运用。这恰恰解释了什么是高迪自己所说的彻底的“反古典”和”反历史“的特色。

  高迪有意呼唤的不仅仅是自然，更具体的是正在发展的自然科学。

  在巴特罗之家和米拉之家中运用的视觉语言是以古生物学和地质学的一些资源为素材的，但是他很少原样照搬，所作的东西总给人以“部分”的感觉，这也传达了“怪异、荒诞、充满幻想”的风格。

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  2011-08-07 07:03:24   回应

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  sienna

  古尔将自己视为正在发展的加泰罗尼亚艺术的心得赞助人，他在巴塞罗那的中产阶级中有着显赫的地位，这使得他能构建一种资助保护的模式，即用当代的设计作为联邦保守主义和中产阶级权威的一种运作机制。 (更多)

  古尔将自己视为正在发展的加泰罗尼亚艺术的心得赞助人，他在巴塞罗那的中产阶级中有着显赫的地位，这使得他能构建一种资助保护的模式，即用当代的设计作为联邦保守主义和中产阶级权威的一种运作机制。 (收起)

  2011-08-07 07:00:30   回应

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