不宣而战

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  第172页

  安托万 (安息吧亲爱的躯体直至欢乐的黎明)

  ⋯⋯尽管他们有文化差异，但是，对莱默尔、楚柯尔和华纳、塞尔兹尼克和萨尔伯格来说，纸牌、赛马和轮盘赌能够燃起他们的全部激情。不足为怪，这种人可能与电影这类高风险商业天生有缘。⋯⋯ 好莱坞制片厂凭借对批量生产的倾力投入，也许是无意中创建勒与地产类似的、如今已构成厂方全部抵押金和大量收益的一笔财富：这就是它们那数量惊人且不断扩充的影片库。因为这些影片库最终可能是一座宝库，它们可以... (更多)

  ⋯⋯尽管他们有文化差异，但是，对莱默尔、楚柯尔和华纳、塞尔兹尼克和萨尔伯格来说，纸牌、赛马和轮盘赌能够燃起他们的全部激情。不足为怪，这种人可能与电影这类高风险商业天生有缘。⋯⋯ 好莱坞制片厂凭借对批量生产的倾力投入，也许是无意中创建勒与地产类似的、如今已构成厂方全部抵押金和大量收益的一笔财富：这就是它们那数量惊人且不断扩充的影片库。因为这些影片库最终可能是一座宝库，它们可以随着每项新工艺的发展而被一再地重新利用，如电视、录像、在线服务和行将问世的其他事物。这些影片库的出现不是深思熟虑的战略决策的结果，也不是灵机一动的奇思妙想的产物，而只是制片厂体制的副产品，是为了他日有机会在影院里复映而决定储存影片的措施。40年代，大多数影片的入账价值仅为一美元。但是，在随后几十年中，电视把影片转化为巨大的财富，以此为抵押，制片厂可以跑贷款，为扩展业务和拍摄新片拉资金。 欧洲只建有为数甚少而且规模甚小的影片库，主要是因为当地电影业没有发展可以生产、营销和常年拥有稳定数量的影片的完全资本化的大公司。⋯⋯在这里，那些制作完成的影片的所有权经常易手⋯⋯

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  2011-04-01 03:40:48   回应

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  第170页

  安托万 (安息吧亲爱的躯体直至欢乐的黎明)

  事实证明，萨尔伯格对20年代和30年代既定权力结构的冲击在商业上是有效的，相似的体制也开始在其他制片厂中实施，尤其是杰西.拉斯基和B.P.舒贝格的派拉蒙，达里尔.扎努克的华纳，大卫.塞尔兹尼克的雷电华更是立即效仿。 尽管少年得志，种种诱惑随之而来，但是，萨尔伯格从未陷入渐成好莱坞电影业痼疾的猖獗的利己主义中。⋯⋯欧文拒绝用自己的名字宣传自己监制的任何影片。他解释说：“自卖自夸没有价值。”.. (更多)

  事实证明，萨尔伯格对20年代和30年代既定权力结构的冲击在商业上是有效的，相似的体制也开始在其他制片厂中实施，尤其是杰西.拉斯基和B.P.舒贝格的派拉蒙，达里尔.扎努克的华纳，大卫.塞尔兹尼克的雷电华更是立即效仿。 尽管少年得志，种种诱惑随之而来，但是，萨尔伯格从未陷入渐成好莱坞电影业痼疾的猖獗的利己主义中。⋯⋯欧文拒绝用自己的名字宣传自己监制的任何影片。他解释说：“自卖自夸没有价值。”在热衷于自吹自擂的社会中，萨尔伯格不事招摇的做法确实不同反响。 萨尔伯格不显山不露水，与其说是处于个人的谦虚，不如说是他的制片观点的反映。在与莱默尔和梅耶商量薪酬的时候，他为奖金和优先认股权争得面红耳赤，他认为，这是属于他和他的一班人的权利。他相信，制片人是电影业中的关键人物，不仅负责创作影片，而且负责最终形成完成的制片风格，使各家制片厂有各自的独特性。一家制片厂的风格确实是制片主管人的风格的同义语。所以说，萨尔伯格最终标志勒一个时代。

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  2011-04-01 03:20:41   回应

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  第168页

  安托万 (安息吧亲爱的躯体直至欢乐的黎明)

  萨尔伯格感到自己的价值应当超过吝啬的莱默尔准备付给他的酬金，不久他就跳槽到了路易.梅耶的羽毛未丰的米高梅制片公司。在这里，他又和一群执拗的导演发生了冲突，如马歇尔（麦基）.尼伦、莫里斯.图诺和莫里兹.斯蒂勒，所以，期限一到他就被辞退勒，因为他们憎恨萨尔伯格明显是在擭取他们对拍片过程的控制权的方式。萨尔伯格创建的是一种体制，在这种体制下，各个创作环节的最高权力从此归属于制片厂的制片主管，具体的影... (更多)

  萨尔伯格感到自己的价值应当超过吝啬的莱默尔准备付给他的酬金，不久他就跳槽到了路易.梅耶的羽毛未丰的米高梅制片公司。在这里，他又和一群执拗的导演发生了冲突，如马歇尔（麦基）.尼伦、莫里斯.图诺和莫里兹.斯蒂勒，所以，期限一到他就被辞退勒，因为他们憎恨萨尔伯格明显是在擭取他们对拍片过程的控制权的方式。萨尔伯格创建的是一种体制，在这种体制下，各个创作环节的最高权力从此归属于制片厂的制片主管，具体的影片则要由从属的监制小组监督。 萨尔伯格积极提倡试映影片的做法，经常在洛杉矶近郊安排预映。如果观众对影片全无反响，或者似乎对影片困惑不解，萨尔伯格就毫不犹豫地重新编排，重新剪辑，如果需要，就重拍或补拍整段场景。米高梅地所在地卡尔维城，以“重摄谷”闻名。这远远超出乌发一类欧洲电影公司采用的那种体制，在那里，制片人仅限于组织制片的后勤工作，很少有人妄图影响自己影片的创作形态。不由导演而是由制片人下令重新剪辑影片的想法，在欧洲恐怕是不可思议的，如今依然大抵如此。在欧洲，工业化的电影观念从未扎根，导演几乎永远享有主宰影片的权力。

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  2011-04-01 03:04:07   回应

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  第125页

  安托万 (安息吧亲爱的躯体直至欢乐的黎明)

  就像与他们同时代的那些好莱坞的电影人的经历一样，华纳四兄弟——萨姆、杰克、哈里以及阿尔伯特——从一个乡村小镇到灯红酒绿的电影世界的经历也有些不同寻常。 (更多)

  就像与他们同时代的那些好莱坞的电影人的经历一样，华纳四兄弟——萨姆、杰克、哈里以及阿尔伯特——从一个乡村小镇到灯红酒绿的电影世界的经历也有些不同寻常。

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  2011-02-27 02:22:53   回应

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  第149页

  安托万 (安息吧亲爱的躯体直至欢乐的黎明)

  如果说有谁代表了英国电影业这段短暂的复兴时期，那就是亚历山大.柯达。柯达1893年出生于匈牙利，1911年移居巴黎。来到巴黎后，他在夏尔.百代的制片厂中得到了一个打杂的位置。⋯⋯1932年，柯达来到英格兰，组建了自己的电影公司——“伦敦电影公司”。就在一年以后，他拍摄了那部轰动世界的历史剧《亨利八世的私人生活》，由查尔斯.劳顿主演。 ⋯⋯《亨利八世的私人生活》能在美国市场上取得票房佳绩，.. (更多)

  如果说有谁代表了英国电影业这段短暂的复兴时期，那就是亚历山大.柯达。柯达1893年出生于匈牙利，1911年移居巴黎。来到巴黎后，他在夏尔.百代的制片厂中得到了一个打杂的位置。⋯⋯1932年，柯达来到英格兰，组建了自己的电影公司——“伦敦电影公司”。就在一年以后，他拍摄了那部轰动世界的历史剧《亨利八世的私人生活》，由查尔斯.劳顿主演。 ⋯⋯《亨利八世的私人生活》能在美国市场上取得票房佳绩，毫无疑问，动用自己的渠道对该片进行支持的联艺居功至伟。

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  2011-04-01 02:21:09   回应

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  第150页

  安托万 (安息吧亲爱的躯体直至欢乐的黎明)

  ……一部高成本的电影要想收回成本，必须在美国的电影市场上进行有效的发行。这一规律在今天仍然适用。 实际上，外国电影几乎不可能在美国获得有效的发行，以至于许多人认为，这事实上是一种特殊的美国式的电影配额制度。 (更多)

  ……一部高成本的电影要想收回成本，必须在美国的电影市场上进行有效的发行。这一规律在今天仍然适用。 实际上，外国电影几乎不可能在美国获得有效的发行，以至于许多人认为，这事实上是一种特殊的美国式的电影配额制度。

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  2011-02-27 04:33:14   回应

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  第172页

  安托万 (安息吧亲爱的躯体直至欢乐的黎明)

  ⋯⋯尽管他们有文化差异，但是，对莱默尔、楚柯尔和华纳、塞尔兹尼克和萨尔伯格来说，纸牌、赛马和轮盘赌能够燃起他们的全部激情。不足为怪，这种人可能与电影这类高风险商业天生有缘。⋯⋯ 好莱坞制片厂凭借对批量生产的倾力投入，也许是无意中创建勒与地产类似的、如今已构成厂方全部抵押金和大量收益的一笔财富：这就是它们那数量惊人且不断扩充的影片库。因为这些影片库最终可能是一座宝库，它们可以... (更多)

  ⋯⋯尽管他们有文化差异，但是，对莱默尔、楚柯尔和华纳、塞尔兹尼克和萨尔伯格来说，纸牌、赛马和轮盘赌能够燃起他们的全部激情。不足为怪，这种人可能与电影这类高风险商业天生有缘。⋯⋯ 好莱坞制片厂凭借对批量生产的倾力投入，也许是无意中创建勒与地产类似的、如今已构成厂方全部抵押金和大量收益的一笔财富：这就是它们那数量惊人且不断扩充的影片库。因为这些影片库最终可能是一座宝库，它们可以随着每项新工艺的发展而被一再地重新利用，如电视、录像、在线服务和行将问世的其他事物。这些影片库的出现不是深思熟虑的战略决策的结果，也不是灵机一动的奇思妙想的产物，而只是制片厂体制的副产品，是为了他日有机会在影院里复映而决定储存影片的措施。40年代，大多数影片的入账价值仅为一美元。但是，在随后几十年中，电视把影片转化为巨大的财富，以此为抵押，制片厂可以跑贷款，为扩展业务和拍摄新片拉资金。 欧洲只建有为数甚少而且规模甚小的影片库，主要是因为当地电影业没有发展可以生产、营销和常年拥有稳定数量的影片的完全资本化的大公司。⋯⋯在这里，那些制作完成的影片的所有权经常易手⋯⋯

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  事实证明，萨尔伯格对20年代和30年代既定权力结构的冲击在商业上是有效的，相似的体制也开始在其他制片厂中实施，尤其是杰西.拉斯基和B.P.舒贝格的派拉蒙，达里尔.扎努克的华纳，大卫.塞尔兹尼克的雷电华更是立即效仿。 尽管少年得志，种种诱惑随之而来，但是，萨尔伯格从未陷入渐成好莱坞电影业痼疾的猖獗的利己主义中。⋯⋯欧文拒绝用自己的名字宣传自己监制的任何影片。他解释说：“自卖自夸没有价值。”.. (更多)

  事实证明，萨尔伯格对20年代和30年代既定权力结构的冲击在商业上是有效的，相似的体制也开始在其他制片厂中实施，尤其是杰西.拉斯基和B.P.舒贝格的派拉蒙，达里尔.扎努克的华纳，大卫.塞尔兹尼克的雷电华更是立即效仿。 尽管少年得志，种种诱惑随之而来，但是，萨尔伯格从未陷入渐成好莱坞电影业痼疾的猖獗的利己主义中。⋯⋯欧文拒绝用自己的名字宣传自己监制的任何影片。他解释说：“自卖自夸没有价值。”在热衷于自吹自擂的社会中，萨尔伯格不事招摇的做法确实不同反响。 萨尔伯格不显山不露水，与其说是处于个人的谦虚，不如说是他的制片观点的反映。在与莱默尔和梅耶商量薪酬的时候，他为奖金和优先认股权争得面红耳赤，他认为，这是属于他和他的一班人的权利。他相信，制片人是电影业中的关键人物，不仅负责创作影片，而且负责最终形成完成的制片风格，使各家制片厂有各自的独特性。一家制片厂的风格确实是制片主管人的风格的同义语。所以说，萨尔伯格最终标志勒一个时代。

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  萨尔伯格感到自己的价值应当超过吝啬的莱默尔准备付给他的酬金，不久他就跳槽到了路易.梅耶的羽毛未丰的米高梅制片公司。在这里，他又和一群执拗的导演发生了冲突，如马歇尔（麦基）.尼伦、莫里斯.图诺和莫里兹.斯蒂勒，所以，期限一到他就被辞退勒，因为他们憎恨萨尔伯格明显是在擭取他们对拍片过程的控制权的方式。萨尔伯格创建的是一种体制，在这种体制下，各个创作环节的最高权力从此归属于制片厂的制片主管，具体的影... (更多)

  萨尔伯格感到自己的价值应当超过吝啬的莱默尔准备付给他的酬金，不久他就跳槽到了路易.梅耶的羽毛未丰的米高梅制片公司。在这里，他又和一群执拗的导演发生了冲突，如马歇尔（麦基）.尼伦、莫里斯.图诺和莫里兹.斯蒂勒，所以，期限一到他就被辞退勒，因为他们憎恨萨尔伯格明显是在擭取他们对拍片过程的控制权的方式。萨尔伯格创建的是一种体制，在这种体制下，各个创作环节的最高权力从此归属于制片厂的制片主管，具体的影片则要由从属的监制小组监督。 萨尔伯格积极提倡试映影片的做法，经常在洛杉矶近郊安排预映。如果观众对影片全无反响，或者似乎对影片困惑不解，萨尔伯格就毫不犹豫地重新编排，重新剪辑，如果需要，就重拍或补拍整段场景。米高梅地所在地卡尔维城，以“重摄谷”闻名。这远远超出乌发一类欧洲电影公司采用的那种体制，在那里，制片人仅限于组织制片的后勤工作，很少有人妄图影响自己影片的创作形态。不由导演而是由制片人下令重新剪辑影片的想法，在欧洲恐怕是不可思议的，如今依然大抵如此。在欧洲，工业化的电影观念从未扎根，导演几乎永远享有主宰影片的权力。

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