魔灯在指引
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2008-01-20 22:08:40
来自: 雕兄JotCafery
(Toronto)
当看一个人的自传的时候，有一种走进一个人的内心深处的感觉。但自传难免有不客观的一面，对所陈诉的事件也只是一家之言，有时候还都是误会之词，有时候甚至不是当事人当是时的看法，而是用写自传的时候的看法代替原来的看法，复杂。可就是这样来自人的内心的言语，才充满了魅力。这个世界上还有什么东西比人心更难测呢？难测神秘的东西，用自己的语言来揭示，不是更具有神秘的吸引力么？ 伯格曼在写《魔灯》的时候，显然没有像安排他的电影脚本一样，去经心安排他一生的轨迹。就是那样想到什么，说到什么，语言也是通俗易懂。让人读起来，像是在和老人对话，有教诲，有骄傲，还有动人的遗憾……但所有的这一切都很随性，是交流，是倾诉，而不是说教，不是演绎。 一 “电影不是一种纪录，而是一种梦幻” “电影是梦幻，同时也是音乐” “戏剧就是生命。” 电影是一个独立的艺术，还是文学的一个表达形式？我想一个好导演绝对不同意说电影是文学的附属品。电影在表现的时候，需要动用很多姊妹艺术，我觉得把电影说成是一个艺术的集合可能更容易接受些。但是也只是更容易接受，而不是完全可以接受。因为对某一种艺术来说，他本身应该都是特立独行的。或者说艺术的首要因素应该是特别，或者说是创意！而对于某一个导演眼中，电影这门艺术又有带着个人色彩的特别。 伯格曼在自传中谈到了他个人成为一名被世界认可的成功导演的人生历程。他把自己的人生感悟融入到自己的电影中，从而产生了属于他自己的电影艺术。“电影是梦幻”，是我看他的自传时候体会最深刻的他对电影的表达。 我一向都觉得这个世界是不能被完全准确的认知的。关于这一点，并不是我的一家之言。在科学界，就有(_ 任何一个电影都不可能成为一个纯粹的记录，即使它把一个故事从头到尾跟踪拍摄下来了。因为当你在拍摄的时候，本身就闯入了那个故事的本身，或多或少地改变了故事原来的轨迹。当然，这并不意味着所有的一切，经过摄像头都是不真实的。我们可以无限地接近真实，这对于我们对故事的解读已经足够了。再说，完全真实的记录，没有任何提炼，没有任何自我观点的表达，那就完全不是电影了。我这么啰唆表达了这么久，只是想说，伯格曼对电影的解读“梦幻”是多么的准确，而且富有浪漫气息。 电影是梦幻,是一种情绪的表达，是人生态度的表达。是一个人，或者说的一群人的脑海里的杂七杂八在荧幕上的幻影。电影里的东西都是假的，但是假得梦幻，假得动人，假到值得回忆，得到启示。 当你听到音乐的时候，是闭上眼睛想象，还是跟着哼唱？伯格曼告诉你电影是梦幻，同时也是音乐。也就是当你看到电影的时候，睁大眼睛想像，跟着剧情心酸或者快乐。而这些，对一个导演来说，就是他制作电影的意义。因为电影就是他的生命组成。 二、 “你给我小心点，你这混蛋，我们会在我的下一出戏碰头的！——斯特林堡” 伯格曼个人非常喜欢斯特林宝的作品。在他的这本自传《魔灯》里面，也多次提到了斯特林堡。其中他引用了这样一句，让我印象很深刻。因为小的时候，我常常在我们家附近的小巷子里看到一些歪歪扭扭的粉笔字：某某半路死，某某和某某…… 我们总是有自己的方法来心中的愤恨。斯特林堡，伯格曼他们也有。也许他们的下出戏里的某个人，你会发现和自己很像，但是他却没有个好下场。对，导演就是这样牛逼，这样天真可爱。 “有两种情况，一种是干脆死了算了，另一种就是非比寻常的刺激！” 这句话的逻辑和著名的强奸理论是一样的。生活就像强奸,如果反抗不了，与其痛苦不如闭上眼享受其中的乐趣!快乐的秘诀在于你看问题的角度。 “那时候许多人都以为我以后不可能有出息，包括父母和我自己在内也这样认为。” 现在的我也是这样认为的，不知道后面能不能也在自己的回忆录里也如是说。 “虚心学习，同时又高傲进取，而且，又是那么的自由自在。” 也许这样的一种学习态度，应该一生都要记得。 “人生是短暂的，可是如果时间停滞不动，你就会觉得人生太长了。” 一切还是顺其自然的好。因为每一的强势改变，都会新的不满产生。而原来人生的轨迹似乎才是最符合自己的，于是陷入深深的追悔。但是如果一尘不变的话，你的抱怨反而会多得多。 以下是我很喜欢的作者的童年趣事： “去拿外婆的雨伞，”哥哥有一次跟我说，“把伞打开，抓着伞从阳台往下跳，你就可以飞起来了。”我把伞打开，却在最后关头停住，生气地哭了起来，我生气和哭倒不是因为受骗，而是飞不起来。 我们住在维拉街的时候，常常有会有一些旅行音乐家来作街头表演，有一天，吃晚饭的时候父亲突然宣布：“我已经把英格玛卖给了那些吉普赛人，价钱还蛮不错的 。”我当下惊吓得哭了出来，母亲赶紧把我搂过去，轻轻拍着我，我那么容易受骗，大家都很意外，“他很容易受骗，而且一点幽默感都没有.” |
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