Lutube (大家的胖次都是我的=v=)
波利亚克王子声称：“实际上，我不爱其他人。”但是，当他的妻子问他，“您为什么这样阴郁？”他回答道，“我爱并被爱着”，并补充说，“哎！却不是同一个人”。他坦白了自己的孤独。我爱他人并只为他们而活。没有他们，我所有抛出的球都失去了目的。没有他们，我的火焰将暗淡。没有他们，我只是一个幽灵。即使我离开了朋友们，我也会去寻找他们的影子。 有时候，我会变得愚蠢无知，被最微不足道的友善所欺骗。这个时候，怎样让别人理解我？人们不明白我所说的。我需要找到一种被理解的方式。我是否说得太快？是否省略的音节？词语字母的发音是否不够响亮？我寻找。我找到。我讲述。他们倾听。这并不需要训练。这就是人际交往。 在某个场合我说过我善于交友甚于做爱。爱情建立在短促痉挛的基础之上。如果这种痉挛让我们失望，爱情就死亡了。爱情少有超出这种经验而转化为友谊的。男人和女人间的友谊很微妙，仍旧是一种爱情。嫉妒被伪装。友谊是一种平和的痉挛。没有吝啬。朋友的幸福让我们欣喜，它使我们丰富。没有丝毫的剥夺。会被触怒的友谊不是友谊。是潜藏的爱情。我想，一直以来我对友谊的热情源于我被夺走的孩子们。没有孩子，我就创造他们。我希望教育他们。但我发现是他们教育了我。不去说他们的青春。他们在我们的房子里出现，要求我们永远不能要迈出让他们仿效的步伐——他们有角斗中行之有效的武器，而我们的武器已经失效。我们要向他们学习，没有什么可以教他们的。稍后，我们灌溉的水流使他们的田地鲜花盛开。语言是无用的。我的学校应该静得听得见苍蝇飞动的声音。然而，我很多嘴。 如果在别人向我们咨询时提出指导就是另外一回事了。更何况我并不擅长于此道。我轻松地谈论其它的事情，而这是我提供意见的方式。 马克思.雅各布曾对我说：“你没有一点同志观念。”他是对的。王尔德对皮埃尔.路易说的那句话更适合我。理解的错误使它成为一个丑闻。“我没有朋友。我只有情人”危险的省略句，如果它落到警察或无聊文人的耳中。他想说的是他走到了极致。对于这句话，我觉得他还是有点装腔作势。他应该说：“我只有同志。”如果我是皮埃尔.路易，我会更加羞愧。 我哪里可以找到志同道合的乐趣？ 什么时候我会在咖啡馆里流连，在画廊间逡巡，与同伴们勾肩搭背？友谊占据了我所有的时间，如果作品妨碍了友谊，我会为友谊牺牲作品。友谊把我从人类面对衰老所感到的焦虑中拯救出来。 青春，并不是我的朋友们的价值。只有当他们的青春投射出阴影时，我才会产生乐趣。每个人寻找自己的价值，忙于寻找各自的快乐，试图配得上彼此。而时间流逝。 “我们文化的尝试将以悲剧告终”，魏尔伦说。哪怕是失败，我同样记录。万物流逝。但灵魂坚韧。你摧毁它的巢穴，它会重建。 卡洛斯的飞机失事。他坠机了。让.勒.罗瓦把我的信呈扇形摆在他的小旅行箱上。他握住了手枪。他死了。伤寒症把雷蒙.拉迪盖从我身边带走。马塞尔.基尔在阿尔萨斯被杀。让.德波尔德被盖世太保折磨身亡。 我很清楚，过去，我寻求友谊的机器旋转得太快，它的损耗也是悲剧性的。今天，我身体中父亲的天性已经淡去。我转向那些不带厄运的人。该死的厄运！我讨厌它。在阳光下，我温暖自己的躯壳。
2012-02-01 15:26:07 回应
寂夜离歌 (我是文盲我是影盲·)
法语很难。它排斥某种轻柔。对此，纪德的描述十分传神，他说，法语是没有踏板的钢琴。它不可能完全沉浸在和弦中。它奏出的音色会有些生硬。它的音乐是为灵魂而奏响，而不是为耳朵。
2012-06-01 14:22:48 回应
我们都是病人，只会阅读那些分析自己病情的书籍。描述爱情的书永远成功，因为每个人都觉得自己是唯一经历过爱情的人。他想，“这本书是为我而写的。其他的人能明白什么呢？”“这本书真美”，他们爱着的那个人说，他们就觉得自己被爱了，P95他们迫不及待地想让那个人读这本书。可是，她这么说是因为她的爱在别处。
2012-06-01 14:08:28 回应
友谊占据了我所有的时间，如果作品妨碍了友谊，我会为友谊牺牲作品。友谊把我从人类面对衰老所感到的焦虑中拯救出来。
2012-06-01 14:03:30 回应
人们经常谈到奇迹。但还是有必要澄清并理解这个词的意义。如果要我给它定义的话，我会说，是奇迹让我们挣脱不得不面对的生命的藩篱，如同疲惫，在我们出生并死亡的床第之外延续。
2012-06-01 13:54:50 回应
您为什么写戏剧？小说家问我。您为什么写小说？剧作家问我。您为什么拍摄电影？诗人问我。您为什么做画？批评家问我。您为什么写作？画家问我？是啊，为什么？我问自己。也许是让我的种子可以飞到每一个地方。我并不了解我的灵感。但它并不温柔。它嘲笑疾病，无视劳累，利用我的才华。它不负责任。应该说，不是汲取灵感而是付出灵感。因为，灵感来自人身体中一个不被了解的部分。维吉尔应该可以控制他的灵感，他本人并不了解它。
2012-06-01 13:41:58 回应
海洋
雷蒙·拉迪盖 ——雷蒙·拉迪盖（Raymond Radiguet，1903-1923），法国作家，20岁死于伤寒症。生前出版过诗集《火烫的双颊》（1920），小说《魔鬼附体》（1923）。第二部小说《德·奥热尔伯爵的舞会》在其去世后，于1924年整理出版。 我可以说，我第一眼见到雷蒙·拉迪盖时，就猜到了他的才华。为什么呢？我也问自己。他矮小，苍白，近视，理的乱糟糟的头发一直垂到颈子上，反倒增添了他的可爱之处。他时刻都在做鬼脸。他步履跳跃，对他而言，人行道像是橡皮做的。他从口袋中掏出一个纸团，是学校作业本的纸揉成的，他用手掌把它们抹平，自己手忙脚乱地卷一枝烟，便开始读一首很短的诗。他几乎把纸贴在眼睛上。 这些诗不像任何一首我给你们说的那个时代的作品。它们甚至与时代悖行，却也不摹仿古人。我顺便要说，他无与伦比的分寸感，词汇中的孤独感，虚空之深远，整体之轻灵，这些都还没有被法国人察觉到。人们试图向他兜售的各种标签不更像一幅漫画吗？ 他使别人的青春显得陈旧黯淡。他让锈迹生光，化腐朽为神奇。当他接触一件事情，他笨拙的双手似乎往水中放入了贝壳。这是他的特权。只有他有能力这样要求。 “应该成为可贵的人”，他说。在他的口中，那些珍贵的词语被赋予罕见的意思，成为宝石。 我们随时交流。他到处晃荡。他住在巴克—圣—摩尔父母家中，误了火车的话，他就穿过森林步行回家。他还是个孩子，动物园传来的狮子的吼叫声也会让他害怕。如果留在巴黎，他就睡在那些画家家里，在大工作台上，在一堆颜料和画笔中间。他很少说话。他想评断一幅画或一篇文章的时候，他就会从口袋掏出一片碎了的眼镜片，像单片眼镜那样用。 他不仅提出并教会了我们这种观念：让人震惊的新意并不具备某种独特的表现（他称之为穿了件新衣服）；不仅建议我们“像所有人一样写作”——唯其如此，我们除了表达独特之处之外别无他法，而且，他还给我们工作做了示范。因为这个懒鬼（我要把他关在他房间里才能强迫他写完一个章节），这个从窗户逃跑应付功课的坏学生（以后他还是会拣起功课），简直是一个俯首穷经的中国学究。他阅读了大量平庸的作品，把它们和杰作比较，反复阅读，记录，加注，他卷着烟卷解释道，杰出的结构总是无迹可寻，只有在那些想成为伟大的作品却还不成功的作品中才能有所获益。 他很少发火，一旦生气就很可怕。他会变得像死人一样苍白。让·雨果和乔治·奥里克应该还记得那个在阿尔卡雄湾的夜晚。我们围坐在一张餐桌边阅读，我很愚蠢地说莫雷亚没有那么糟糕，我自己正在看他的多节诗。拉迪盖站起来，一把夺过书，走过河滩，把书扔到水里，又回来坐下。他的神色像个杀人犯，我永世难忘。 他的小说，尤其是《魔鬼附体》，在我看来是像兰波的诗一样令人震惊的现象。他从来没有受益于我们现代的百科全书。拉迪盖太自由了，是他教会我不依靠任何事物。 也许，他也有规划，他要执行某个计划，长期的。有一天，他会组织他的作品，甚至，我确信，他会找出所有有效的方法去实现它。他等待自己的时刻。死神提前把他带走了。 就是这样，我那一点可怜的见解都是他教给我的。他的死亡让我失去了方向，我无法处理自己的事情，提高我的作品。我没有这个能力。
2011-06-21 23:19:09 1回应
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>存在之难
