摄影之后的摄影

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  Tesary (當我們開始相互依賴卻總迎來別離)

  1. 攝影和書法共有一種准專業與準業餘狀態，這是它們所面對的某種尷尬，但其實很大程度上也是它們的力量所在。 攝影的原初衝動就是提供真實，力求準確地再造肉眼視覺。照相機的構造，說穿了就是對眼球的仿製。……攝影的尊嚴在於紀實。 ……拍攝并不真的徹底客觀，只要有人在控制相機，就存在取景構圖的選擇，存在焦距對在哪裡的選擇，存在使用什麽速度的選擇。 2.面對一個被攝物，可以怎麼辦？ 速度（快門） 光圈的變化控... (更多)

  1.

  攝影和書法共有一種准專業與準業餘狀態，這是它們所面對的某種尷尬，但其實很大程度上也是它們的力量所在。

  攝影的原初衝動就是提供真實，力求準確地再造肉眼視覺。照相機的構造，說穿了就是對眼球的仿製。……攝影的尊嚴在於紀實。

  ……拍攝并不真的徹底客觀，只要有人在控制相機，就存在取景構圖的選擇，存在焦距對在哪裡的選擇，存在使用什麽速度的選擇。

  2.面對一個被攝物，可以怎麼辦？

  速度（快門）

  光圈的變化控制景深，讓主體外的畫面虛化以突出主體，控制注意力的焦點和細節的豐富程度。

  用不同鏡頭（大廣角——長焦）

  控制成像過程：中途曝光，高光差照片等。

  3.當代攝影對象可根據工作方式和議題分為五種：

  攝影之內：根據攝影的客觀記錄原則，把它加以極端化

  攝影之前：擺拍

  攝影之間：拼貼

  攝影之後：照片再加工，涂繪

  攝影之外：依據攝影的文化屬性作為創作的議題 (收起)

  2012-01-23 19:26:09   回应

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  flyeagles

  看《摄影之后的摄影》之后，看摄影不再与从前一样 对摄影作为艺术形式的形而上学的讨论，读完后你会觉得摄影已经没什么花样可玩了，对摄影之梦有严重的冲击。 从另一方面来看，这是本让你从新出发的地图，从其中你能走出多远，就看你的天赋和造化了。 (更多)

  看《摄影之后的摄影》之后，看摄影不再与从前一样

  对摄影作为艺术形式的形而上学的讨论，读完后你会觉得摄影已经没什么花样可玩了，对摄影之梦有严重的冲击。

  从另一方面来看，这是本让你从新出发的地图，从其中你能走出多远，就看你的天赋和造化了。 (收起)

  2011-10-25 14:05:33   回应

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  flyeagles

  看《摄影之后的摄影》之后，看摄影不再与从前一样 对摄影作为艺术形式的形而上学的讨论，读完后你会觉得摄影已经没什么花样可玩了，对摄影之梦有严重的冲击。 从另一方面来看，这是本让你从新出发的地图，从其中你能走出多远，就看你的天赋和造化了。 (更多)

  看《摄影之后的摄影》之后，看摄影不再与从前一样

  对摄影作为艺术形式的形而上学的讨论，读完后你会觉得摄影已经没什么花样可玩了，对摄影之梦有严重的冲击。

  从另一方面来看，这是本让你从新出发的地图，从其中你能走出多远，就看你的天赋和造化了。 (收起)

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  1. 攝影和書法共有一種准專業與準業餘狀態，這是它們所面對的某種尷尬，但其實很大程度上也是它們的力量所在。 攝影的原初衝動就是提供真實，力求準確地再造肉眼視覺。照相機的構造，說穿了就是對眼球的仿製。……攝影的尊嚴在於紀實。 ……拍攝并不真的徹底客觀，只要有人在控制相機，就存在取景構圖的選擇，存在焦距對在哪裡的選擇，存在使用什麽速度的選擇。 2.面對一個被攝物，可以怎麼辦？ 速度（快門） 光圈的變化控... (更多)

  1.

  攝影和書法共有一種准專業與準業餘狀態，這是它們所面對的某種尷尬，但其實很大程度上也是它們的力量所在。

  攝影的原初衝動就是提供真實，力求準確地再造肉眼視覺。照相機的構造，說穿了就是對眼球的仿製。……攝影的尊嚴在於紀實。

  ……拍攝并不真的徹底客觀，只要有人在控制相機，就存在取景構圖的選擇，存在焦距對在哪裡的選擇，存在使用什麽速度的選擇。

  2.面對一個被攝物，可以怎麼辦？

  速度（快門）

  光圈的變化控制景深，讓主體外的畫面虛化以突出主體，控制注意力的焦點和細節的豐富程度。

  用不同鏡頭（大廣角——長焦）

  控制成像過程：中途曝光，高光差照片等。

  3.當代攝影對象可根據工作方式和議題分為五種：

  攝影之內：根據攝影的客觀記錄原則，把它加以極端化

  攝影之前：擺拍

  攝影之間：拼貼

  攝影之後：照片再加工，涂繪

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  Tesary (當我們開始相互依賴卻總迎來別離)

  1. 攝影和書法共有一種准專業與準業餘狀態，這是它們所面對的某種尷尬，但其實很大程度上也是它們的力量所在。 攝影的原初衝動就是提供真實，力求準確地再造肉眼視覺。照相機的構造，說穿了就是對眼球的仿製。……攝影的尊嚴在於紀實。 ……拍攝并不真的徹底客觀，只要有人在控制相機，就存在取景構圖的選擇，存在焦距對在哪裡的選擇，存在使用什麽速度的選擇。 2.面對一個被攝物，可以怎麼辦？ 速度（快門） 光圈的變化控... (更多)

  1.

  攝影和書法共有一種准專業與準業餘狀態，這是它們所面對的某種尷尬，但其實很大程度上也是它們的力量所在。

  攝影的原初衝動就是提供真實，力求準確地再造肉眼視覺。照相機的構造，說穿了就是對眼球的仿製。……攝影的尊嚴在於紀實。

  ……拍攝并不真的徹底客觀，只要有人在控制相機，就存在取景構圖的選擇，存在焦距對在哪裡的選擇，存在使用什麽速度的選擇。

  2.面對一個被攝物，可以怎麼辦？

  速度（快門）

  光圈的變化控制景深，讓主體外的畫面虛化以突出主體，控制注意力的焦點和細節的豐富程度。

  用不同鏡頭（大廣角——長焦）

  控制成像過程：中途曝光，高光差照片等。

  3.當代攝影對象可根據工作方式和議題分為五種：

  攝影之內：根據攝影的客觀記錄原則，把它加以極端化

  攝影之前：擺拍

  攝影之間：拼貼

  攝影之後：照片再加工，涂繪

  攝影之外：依據攝影的文化屬性作為創作的議題 (收起)

  2012-01-23 19:26:09   回应

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  看《摄影之后的摄影》之后，看摄影不再与从前一样 对摄影作为艺术形式的形而上学的讨论，读完后你会觉得摄影已经没什么花样可玩了，对摄影之梦有严重的冲击。 从另一方面来看，这是本让你从新出发的地图，从其中你能走出多远，就看你的天赋和造化了。 (更多)

  看《摄影之后的摄影》之后，看摄影不再与从前一样

  对摄影作为艺术形式的形而上学的讨论，读完后你会觉得摄影已经没什么花样可玩了，对摄影之梦有严重的冲击。

  从另一方面来看，这是本让你从新出发的地图，从其中你能走出多远，就看你的天赋和造化了。 (收起)

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