原动画基础教程

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  第23页

  太阳 (潜龙勿用)

  绘画应该成为一种本能。 ... 如果你一直不断地画卡通，就很容易变得流于形式。 ... 不要期待有人会欣赏你写生的辛苦，相反你在写生过程中总会惊奇地发现其实你的绘画水平或技巧并不如你想象的高。除了写生本身的回报外，画写生是一件没有任何成就感的艰苦卓绝的工作，难怪很少有人写生或者坚持写生。 ...如果要做出点成就，就得不停地画无数张写生。而不能零零碎碎地这儿画一张，那儿画一张。 然而事实是，踏踏.. (更多)

  绘画应该成为一种本能。

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  如果你一直不断地画卡通，就很容易变得流于形式。

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  不要期待有人会欣赏你写生的辛苦，相反你在写生过程中总会惊奇地发现其实你的绘画水平或技巧并不如你想象的高。除了写生本身的回报外，画写生是一件没有任何成就感的艰苦卓绝的工作，难怪很少有人写生或者坚持写生。

  ...如果要做出点成就，就得不停地画无数张写生。而不能零零碎碎地这儿画一张，那儿画一张。

  然而事实是，踏踏实实刻苦写生这个工作是不可替代的。

  写生唯一的实实在在的回报就是自己绘画技艺得到逐渐的根本性的提高。

  温莎麦凯说过，“如果能重新来，我首先要做的就是完整地学习绘画技术。我会研究透视、解剖以及穿衣服的人体，而且在人体周围画满背景。”

  米尔特卡尔说：“要成为顶级动画师就得是个优秀的画匠。你要尝试研究人体的一切，要能够集中到某个具体人体身上，研究人体之间的区别——为什么这个人体区别于那个人体。...画人体的经历能磨练你的技艺。每个动画师都应该有这个背景，可惜他们没有。...你只管不断地画，不断地画！”

  阿特巴比特更直接地说：“动画师不懂绘画干脆就别干这个工作。这等于没胳膊没腿的演员。”

  ...

  我15岁时立志当动画师，我从多伦多坐大巴花了5天5夜到洛杉矶。我在迪士尼公司的围墙外来回兜圈就想进去看...结果他们让我在公司呆了两天...

  ...迪士尼的编剧兼设计师、插图画家理查德凯尔森说：“孩子，先学绘画。你以后有机会做动画的。”

  我当时一心想成为动画师，就画了些迪士尼式的速写...凯尔森看了说：“不错，不过我说的是要真正地学习绘画。”

  几周后我得打道回多伦多了，走前我给理查德打电话，“你认为我该做什么？”。他说：“学画画。”

  ...

  从迪士尼回来后我直接上了美术学院...艾瑞克弗雷菲尔德当时在安大略美术学院任教，他是位优秀的教师和画师。他看了我的写生说：“你是个聪明的小家伙，只是还没见过世面。”我问他，“我该怎么办？”他说：“到图书馆看上两年丢勒的画。”我照做了。结果可想而知，我好几年对动画都提不起兴趣来。（因为他已经沉溺绘画了） (收起)

  2011-07-30 23:36:48   10人收藏   2回应

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  第32页

  太阳 (潜龙勿用)

  我应朋友之邀给加拿大某高中学动画的一大群学生做了一个小时的讲座，这次经历令我很不乐观。他们的电脑设备很昂贵，可是从他们的作品看，这些学生对绘画根本一无所知。我不厌其烦地强调学习绘画的重要性，并指出现在是多么缺乏优秀的动画画家。 一位老教授打断我说：“你这是什么意思，我们这儿的学生画得都很好。” 我无言以对。 讲座最后我给学生们演示怎么画一个基本的走路，结果我在出口被孩子们堵住，恳求我多教.. (更多)

  我应朋友之邀给加拿大某高中学动画的一大群学生做了一个小时的讲座，这次经历令我很不乐观。他们的电脑设备很昂贵，可是从他们的作品看，这些学生对绘画根本一无所知。我不厌其烦地强调学习绘画的重要性，并指出现在是多么缺乏优秀的动画画家。

  一位老教授打断我说：“你这是什么意思，我们这儿的学生画得都很好。”

  我无言以对。

  讲座最后我给学生们演示怎么画一个基本的走路，结果我在出口被孩子们堵住，恳求我多教他们一些知识，不过我觉得现状就是这样：专业训练的缺乏和传道授业者的缺乏。

  知之为知之，不知为不知。

  当今一个泛滥得很严重的问题是，由于60年代时艺术界普遍认为传统绘画已经过时，结果现在没有人再想下功夫学它了。

  伦敦的斯雷德学院曾今培养了许多知名的英国动画画家。一位在那儿任教的英国著名画家问我：“你是怎么学习做动画的？”我说我很幸运能在美术学院画了许多写生，所以我很自然的掌握了动画的关键所在：重量感。

  然后我说：“我怎么跟您说这些呢？您任教的斯雷德学院的写生和绘画课程可是大名鼎鼎的啊。”

  他说：“在我们学校，如果学生想学这些，他们得自己找模特，然后聚在家里画。”开始我以为他在开玩笑，可是没错，写生课在这所学校被取消多年了，连教学大纲上都没写。

  我的一个儿时的的伙伴在美术教育界很有影响。他经常组织美术方面的国际会议。16年前他邀请我去阿姆斯特丹参加一个美国各大艺术学院院长的研讨会。他知道我说的话会语惊四座。所以把我当成了会议的一张王牌。

  我在将会中对于训练有素，才气过人的艺术家的缺乏深表遗憾，我还提到我自己公司的工作也苦于找不到这样的科班出身的动画画家而饱受其苦。应聘者的简历中充斥着缭乱的笔法，抽象的拼贴画，潦草的写生这些东西，这些写生往往是他们本人和朋友的裸体照片。根本没有真正的绘画。我无法表素对此的强烈看法，讲这些话时我几乎眼含热泪。

  我指责了这帮艺术学院的院长们没有给学生提供正规的技巧训练。没想到，我一讲完，院长们就召集了紧急会议，还邀请我参加。他们说：“是这样的，威廉姆斯先生，您说的完全正确。但我们面临两个问题，其一，由于多年前就摒弃了传统绘画的教学，所以我们的老师自己都没学过，我们也请不到学过传统绘画的老师；其二，学校的运转要依靠那些富家子弟，可他们根本不想学绘画，他们宁可把自己打扮成行为艺术家。”

  我说：“我只知道自己总是找不到可以雇佣或者培养的人才；除此之外，我也不知道你们该怎么做。”

  他们说：“我们也不知道。” (收起)

  2011-07-30 23:14:10   4回应

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  第10页

  太阳 (潜龙勿用)

  

  多出的内容有： 342 “弹性”的第一节 342 一次弯曲一个关节 343 运动的延迟和前进 344 把它放在你能看见的地方 346 好莱坞单脚跳 348 对比和“改变” 348 “分节”对话 349 以真实动作作为参考 352 动武脊椎的弹性 353 奔跑中的狗的运动 356 一匹马实际上是怎样走路的？ 358 下跑时的马 359 飞奔时的马 360 鸟 361 一个具有挑战性的任务：“真实”的重量 368 保持动作 368 运动保持 370 这是会.. (更多)

  
  第一版

  
  第二版

  多出的内容有：

  342 “弹性”的第一节

  342 一次弯曲一个关节

  343 运动的延迟和前进

  344 把它放在你能看见的地方

  346 好莱坞单脚跳

  348 对比和“改变”

  348 “分节”对话

  349 以真实动作作为参考

  352 动武脊椎的弹性

  353 奔跑中的狗的运动

  356 一匹马实际上是怎样走路的？

  358 下跑时的马

  359 飞奔时的马

  360 鸟

  361 一个具有挑战性的任务：“真实”的重量

  368 保持动作

  368 运动保持

  370 这是会动的卡通！

  371 解决方法

  373 “诡异谷”

  374 目前为止的结论

  376 我的结论

  377 为动画而写生

  377 我的建议

  
  340页

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  2011-12-13 20:34:26   回应

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  太阳 (潜龙勿用)

  

  多出的内容有： 342 “弹性”的第一节 342 一次弯曲一个关节 343 运动的延迟和前进 344 把它放在你能看见的地方 346 好莱坞单脚跳 348 对比和“改变” 348 “分节”对话 349 以真实动作作为参考 352 动武脊椎的弹性 353 奔跑中的狗的运动 356 一匹马实际上是怎样走路的？ 358 下跑时的马 359 飞奔时的马 360 鸟 361 一个具有挑战性的任务：“真实”的重量 368 保持动作 368 运动保持 370 这是会.. (更多)

  
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  342 “弹性”的第一节

  342 一次弯曲一个关节

  343 运动的延迟和前进

  344 把它放在你能看见的地方

  346 好莱坞单脚跳

  348 对比和“改变”

  348 “分节”对话

  349 以真实动作作为参考

  352 动武脊椎的弹性

  353 奔跑中的狗的运动

  356 一匹马实际上是怎样走路的？

  358 下跑时的马

  359 飞奔时的马

  360 鸟

  361 一个具有挑战性的任务：“真实”的重量

  368 保持动作

  368 运动保持

  370 这是会动的卡通！

  371 解决方法

  373 “诡异谷”

  374 目前为止的结论

  376 我的结论

  377 为动画而写生

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  第15页

  雪水1227 (好读书，不求甚解。)

  勿做相机能做的，要做相机做不到的 (更多)

  勿做相机能做的，要做相机做不到的

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  2011-11-17 21:44:34   回应

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  太阳 (潜龙勿用)

  绘画应该成为一种本能。 ... 如果你一直不断地画卡通，就很容易变得流于形式。 ... 不要期待有人会欣赏你写生的辛苦，相反你在写生过程中总会惊奇地发现其实你的绘画水平或技巧并不如你想象的高。除了写生本身的回报外，画写生是一件没有任何成就感的艰苦卓绝的工作，难怪很少有人写生或者坚持写生。 ...如果要做出点成就，就得不停地画无数张写生。而不能零零碎碎地这儿画一张，那儿画一张。 然而事实是，踏踏.. (更多)

  绘画应该成为一种本能。

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  如果你一直不断地画卡通，就很容易变得流于形式。

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  不要期待有人会欣赏你写生的辛苦，相反你在写生过程中总会惊奇地发现其实你的绘画水平或技巧并不如你想象的高。除了写生本身的回报外，画写生是一件没有任何成就感的艰苦卓绝的工作，难怪很少有人写生或者坚持写生。

  ...如果要做出点成就，就得不停地画无数张写生。而不能零零碎碎地这儿画一张，那儿画一张。

  然而事实是，踏踏实实刻苦写生这个工作是不可替代的。

  写生唯一的实实在在的回报就是自己绘画技艺得到逐渐的根本性的提高。

  温莎麦凯说过，“如果能重新来，我首先要做的就是完整地学习绘画技术。我会研究透视、解剖以及穿衣服的人体，而且在人体周围画满背景。”

  米尔特卡尔说：“要成为顶级动画师就得是个优秀的画匠。你要尝试研究人体的一切，要能够集中到某个具体人体身上，研究人体之间的区别——为什么这个人体区别于那个人体。...画人体的经历能磨练你的技艺。每个动画师都应该有这个背景，可惜他们没有。...你只管不断地画，不断地画！”

  阿特巴比特更直接地说：“动画师不懂绘画干脆就别干这个工作。这等于没胳膊没腿的演员。”

  ...

  我15岁时立志当动画师，我从多伦多坐大巴花了5天5夜到洛杉矶。我在迪士尼公司的围墙外来回兜圈就想进去看...结果他们让我在公司呆了两天...

  ...迪士尼的编剧兼设计师、插图画家理查德凯尔森说：“孩子，先学绘画。你以后有机会做动画的。”

  我当时一心想成为动画师，就画了些迪士尼式的速写...凯尔森看了说：“不错，不过我说的是要真正地学习绘画。”

  几周后我得打道回多伦多了，走前我给理查德打电话，“你认为我该做什么？”。他说：“学画画。”

  ...

  从迪士尼回来后我直接上了美术学院...艾瑞克弗雷菲尔德当时在安大略美术学院任教，他是位优秀的教师和画师。他看了我的写生说：“你是个聪明的小家伙，只是还没见过世面。”我问他，“我该怎么办？”他说：“到图书馆看上两年丢勒的画。”我照做了。结果可想而知，我好几年对动画都提不起兴趣来。（因为他已经沉溺绘画了） (收起)

  2011-07-30 23:36:48   10人收藏   2回应

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  第92页

  木花 (强骨，静气)

  如果动作没有弧线或轨迹，那么做出来的动画就不会流畅，一定要利用弧线做出流畅的动画（除非要求的是直线运动）， (更多)

  如果动作没有弧线或轨迹，那么做出来的动画就不会流畅，一定要利用弧线做出流畅的动画（除非要求的是直线运动）， (收起)

  2011-12-13 20:44:06   回应

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  太阳 (潜龙勿用)

  

  多出的内容有： 342 “弹性”的第一节 342 一次弯曲一个关节 343 运动的延迟和前进 344 把它放在你能看见的地方 346 好莱坞单脚跳 348 对比和“改变” 348 “分节”对话 349 以真实动作作为参考 352 动武脊椎的弹性 353 奔跑中的狗的运动 356 一匹马实际上是怎样走路的？ 358 下跑时的马 359 飞奔时的马 360 鸟 361 一个具有挑战性的任务：“真实”的重量 368 保持动作 368 运动保持 370 这是会.. (更多)

  
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  多出的内容有：

  342 “弹性”的第一节

  342 一次弯曲一个关节

  343 运动的延迟和前进

  344 把它放在你能看见的地方

  346 好莱坞单脚跳

  348 对比和“改变”

  348 “分节”对话

  349 以真实动作作为参考

  352 动武脊椎的弹性

  353 奔跑中的狗的运动

  356 一匹马实际上是怎样走路的？

  358 下跑时的马

  359 飞奔时的马

  360 鸟

  361 一个具有挑战性的任务：“真实”的重量

  368 保持动作

  368 运动保持

  370 这是会动的卡通！

  371 解决方法

  373 “诡异谷”

  374 目前为止的结论

  376 我的结论

  377 为动画而写生

  377 我的建议

  
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  2011-12-13 20:34:26   回应

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  第84页

  雪水1227 (好读书，不求甚解。)

  有人曾说过动画师是介于艺术家和修车工之间的一种人。那么，现在我们就讲讲动画“车间”螺母螺钉的知识，不过这些知识很有意思，而且认识它们很有好处。 (更多)

  有人曾说过动画师是介于艺术家和修车工之间的一种人。那么，现在我们就讲讲动画“车间”螺母螺钉的知识，不过这些知识很有意思，而且认识它们很有好处。

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  2011-11-19 00:55:08   回应

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