摄影构图学 (豆瓣)

作者: 【美】本·克来门茨 / 大卫·罗森菲尔德
译者: 姜雯 / 林少忠
出版社: 长城出版社
出版年: 1983年第一版
装帧: 简装
统一书号: 8269-32

9.0

(465人评价)

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评价:

内容简介 · · · · · ·

　　这本书看似年代久远，但在当时是最全面和系统的佳作，特别是为了培养摄影者敏锐的观察能力和提高其审美能力，作者提出的多种实验手段和训练方法，更是匠心独造。读者如能照着去做，一定会获益匪浅。
　　
　　
　　目录
　　
　　原序
　　
　　第一章艺术和摄影
　　
　　一、艺术形式的不断变化
　　二、艺术和描绘自然
　　三、艺术和抽象的视觉美点密切相关
　　四、构图——从混乱中找出秩序
　　五、摄影l中的冒牌美术
　　六、视觉形象思维和文字概念
　　七、艺术和手艺
　　
　　第二章形状
　　
　　一、画面和图形的相互关系
　　二、形状的创造
　　三、对自然界各种形状的观察
　　四、自由形状和复合形状
　　五、减图造形法
　　六、增图造形法
　　七、剪纸造形法
　　八、烧纸造形法
　　九、随意造形法
　　十、单个形状的拍摄
　　十一、直观构图
　　十二、两个或多个形状的构图
　　十三、空间的划分
　　十四、各种艺术... (展开全部) 　　这本书看似年代久远，但在当时是最全面和系统的佳作，特别是为了培养摄影者敏锐的观察能力和提高其审美能力，作者提出的多种实验手段和训练方法，更是匠心独造。读者如能照着去做，一定会获益匪浅。
　　
　　
　　目录
　　
　　原序
　　
　　第一章艺术和摄影
　　
　　一、艺术形式的不断变化
　　二、艺术和描绘自然
　　三、艺术和抽象的视觉美点密切相关
　　四、构图——从混乱中找出秩序
　　五、摄影l中的冒牌美术
　　六、视觉形象思维和文字概念
　　七、艺术和手艺
　　
　　第二章形状
　　
　　一、画面和图形的相互关系
　　二、形状的创造
　　三、对自然界各种形状的观察
　　四、自由形状和复合形状
　　五、减图造形法
　　六、增图造形法
　　七、剪纸造形法
　　八、烧纸造形法
　　九、随意造形法
　　十、单个形状的拍摄
　　十一、直观构图
　　十二、两个或多个形状的构图
　　十三、空间的划分
　　十四、各种艺术风格的相互依存关系
　　十五、规则形状和不规则形状相结合的构图
　　十六、表现各种形状的照片
　　
　　第三章线条
　　
　　——不存在的事实
　　一、对自然界和人造物中线条的观察
　　二、理解线条的特性
　　三、线条的语汇
　　四、画面中的线条
　　五、线条的象征性联想作用
　　六、轮廓线或边线
　　
　　第四章明暗
　　
　　——摄影的要素
　　一、照片的质量
　　二、明和暗的造型作用
　　三、灰色级谱
　　四、高调和低调
　　五、对自然界明暗的联想作用
　　六、明和暗在美学上的运用——气氛
　　七、明暗配置
　　
　　第五章质感
　　
　　一、触觉鉴别
　　二、触摸欲望
　　三、质地激起的情感反应
　　四、触觉和视觉的相互关系
　　五、视觉质感
　　六、工具和质地
　　七、自然界的质地
　　
　　第六章立体感
　　
　　一、空间对气氛的塑造作用
　　二、在平面上表现立体物
　　三、实心立体物和空心立体物
　　四、形状和立体物
　　五、意义不明确的轮廓
　　六、立体性质的表现
　　七、用轮廓线表现立体感
　　八、立体物的相互关系
　　九、户外题材的立体感
　　十、自然界的立体感
　　十一、深度空间和浅度空间
　　十二、含蓄的立体感
　　十三、肖像和人体摄影的立体感
　　
　　第七章设计原理
　　
　　一、构图手段
　　二、构图方法
　　三、个别原理之间的各个有关方面
　　四、先入之见的构图模式
　　五、图片分析
　　六、心理学的探讨
　　
　　第八章趣味中心
　　
　　一、树立单一的主要概念
　　二、视觉的选择性
　　三、从属景物
　　四、突出表现一个景物
　　五、背景的作用
　　六、复合趣味中心
　　
　　第九章布局
　　
　　一、单一物体的布局
　　二、人像摄影的布局
　　三、布局对摄影意图的强调作用
　　四、指出着重点
　　
　　第十章对比
　　
　　——利用差异进行对比
　　一、利用大小进行对比
　　二、利用明暗进行对比
　　三、利用形状进行对比
　　四、利用方向进行对比
　　五、利用情绪进行对比
　　六、利用质感进行对比
　　七、利用思想和内容进行对比
　　
　　第十一章节奏
　　
　　——格局和步调
　　一、通过相似点形成和谐感
　　二、节奏
　　三、节奏的视觉快感
　　四、重复形成的节奏
　　五、间隔的重复
　　六、复合结构
　　七、交替形成的节奏
　　八、渐变形成的节奏
　　九、辐射形成的节奏
　　十、中轴线上的辐射
　　十一、视觉的动感
　　十二、含蓄的运动
　　十三、随意线条中的节奏和动感
　　十四、随意形状中的节奏和动感
　　
　　第十二章揭开平衡的真象
　　
　　一、对称平衡
　　二、平衡的传统观念
　　三、非对称的平衡
　　四、物理力和视觉力感
　　五、假想垂直中轴线的顽固性
　　六、稳定的必要性值得怀疑
　　七、用直觉处理平衡关系
　　
　　第十三章统一
　　
　　——拍摄意图的单一性
　　一、从单数到多数
　　二、拍摄对象在主题中的统一
　　三、相似形状和相似方向的重复
　　四、通过组合求统一
　　五、统一的多变性
　　六、通过对比求统一
　　七、通过一体化求统一
　　八、明和暗的统一
　　九、通过流畅线条求统一
　　十、背景对统一感的作用
　　
　　第十四章结束语　　

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摄影中的冒牌美术

蒲西[未注销] (每逢换季倍思春)

任何一种艺术，如果它自觉地或不自觉地模仿其他艺术的话，那它就是否定了自己作为一种艺术的价值。如果把一张照片弄得像是油画、版画或蚀刻画，那是对摄影这种严肃手段的践踏。 (更多)

任何一种艺术，如果它自觉地或不自觉地模仿其他艺术的话，那它就是否定了自己作为一种艺术的价值。

如果把一张照片弄得像是油画、版画或蚀刻画，那是对摄影这种严肃手段的践踏。
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2011-07-11 12:43:50 回应

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Dox (キルドレ)

任何一种艺术，如果它自觉地或不自觉地模仿其它艺术的话，那它就是否定了自己作为一种艺术的价值。虽然我很赞同作者的观点，但是好像很多人不以为然。 (更多)

任何一种艺术，如果它自觉地或不自觉地模仿其它艺术的话，那它就是否定了自己作为一种艺术的价值。
虽然我很赞同作者的观点，但是好像很多人不以为然。 (收起)

2012-01-16 18:37:45 回应

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duane (Im nobody.)

美术家涉及的是视觉形象，音乐家涉及的是音响。作家涉及的是文字。让这种表现方式去发挥那种表现方式的作用，是一个错误。也许因为我们所受教育大部分是通过文字进行的，我们总是习惯赋予照片以文字含义。好奇心驱使人们固执的注意着照片里的所谓感情上或者道德上的暗示，也许还有它后面的浪漫故事。因为我们认为艺术品本身就是具有文字含义，所以我们要寻找“画面以外的文字”来向我们自己或向别人结实艺术家的意图。然而... (更多)

美术家涉及的是视觉形象，音乐家涉及的是音响。作家涉及的是文字。让这种表现方式去发挥那种表现方式的作用，是一个错误。也许因为我们所受教育大部分是通过文字进行的，我们总是习惯赋予照片以文字含义。好奇心驱使人们固执的注意着照片里的所谓感情上或者道德上的暗示，也许还有它后面的浪漫故事。因为我们认为艺术品本身就是具有文字含义，所以我们要寻找“画面以外的文字”来向我们自己或向别人结实艺术家的意图。然而有意义的“画面以外的文字”是不存在的。摄影家的信息纯粹是视觉的。照片中表现的任何含意只能看，不能读。即使对一幅照片的艺术价值作口头解释，也有可能夸大某一特点的重要性，而同事歪曲了所有各部分之间微妙的和谐关系，充其量不过是简单化地理解艺术家的意图。
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2011-12-01 13:10:50 回应

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Dox (キルドレ)

任何一种艺术，如果它自觉地或不自觉地模仿其它艺术的话，那它就是否定了自己作为一种艺术的价值。虽然我很赞同作者的观点，但是好像很多人不以为然。 (更多)

任何一种艺术，如果它自觉地或不自觉地模仿其它艺术的话，那它就是否定了自己作为一种艺术的价值。
虽然我很赞同作者的观点，但是好像很多人不以为然。 (收起)

2012-01-16 18:37:45 回应

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美术家涉及的是视觉形象，音乐家涉及的是音响。作家涉及的是文字。让这种表现方式去发挥那种表现方式的作用，是一个错误。也许因为我们所受教育大部分是通过文字进行的，我们总是习惯赋予照片以文字含义。好奇心驱使人们固执的注意着照片里的所谓感情上或者道德上的暗示，也许还有它后面的浪漫故事。因为我们认为艺术品本身就是具有文字含义，所以我们要寻找“画面以外的文字”来向我们自己或向别人结实艺术家的意图。然而... (更多)

美术家涉及的是视觉形象，音乐家涉及的是音响。作家涉及的是文字。让这种表现方式去发挥那种表现方式的作用，是一个错误。也许因为我们所受教育大部分是通过文字进行的，我们总是习惯赋予照片以文字含义。好奇心驱使人们固执的注意着照片里的所谓感情上或者道德上的暗示，也许还有它后面的浪漫故事。因为我们认为艺术品本身就是具有文字含义，所以我们要寻找“画面以外的文字”来向我们自己或向别人结实艺术家的意图。然而有意义的“画面以外的文字”是不存在的。摄影家的信息纯粹是视觉的。照片中表现的任何含意只能看，不能读。即使对一幅照片的艺术价值作口头解释，也有可能夸大某一特点的重要性，而同事歪曲了所有各部分之间微妙的和谐关系，充其量不过是简单化地理解艺术家的意图。
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2011-12-01 13:10:50 回应

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Teardrop (兔年心愿：变成小白兔)

一个人如果不能同时成为一个高超的艺匠，他就不可能成为一个艺术家。如果一件作品的设想是好的，但它的制作水平很低，那么设计的目的就难以达到。为了创作具有艺术效果的作品，有趣的设想和完美的技术是缺一不可的。但不能认为一个具有高度技术的艺匠就是一个艺术家。这就是所谓的‘摄影的境界是你们这些器材控永远不懂的’。 (更多)

一个人如果不能同时成为一个高超的艺匠，他就不可能成为一个艺术家。如果一件作品的设想是好的，但它的制作水平很低，那么设计的目的就难以达到。为了创作具有艺术效果的作品，有趣的设想和完美的技术是缺一不可的。但不能认为一个具有高度技术的艺匠就是一个艺术家。
这就是所谓的‘摄影的境界是你们这些器材控永远不懂的’。 (收起)

2011-06-29 17:22:18 回应

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Dox (キルドレ)

任何一种艺术，如果它自觉地或不自觉地模仿其它艺术的话，那它就是否定了自己作为一种艺术的价值。虽然我很赞同作者的观点，但是好像很多人不以为然。 (更多)

任何一种艺术，如果它自觉地或不自觉地模仿其它艺术的话，那它就是否定了自己作为一种艺术的价值。
虽然我很赞同作者的观点，但是好像很多人不以为然。 (收起)

2012-01-16 18:37:45 回应

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duane (Im nobody.)

美术家涉及的是视觉形象，音乐家涉及的是音响。作家涉及的是文字。让这种表现方式去发挥那种表现方式的作用，是一个错误。也许因为我们所受教育大部分是通过文字进行的，我们总是习惯赋予照片以文字含义。好奇心驱使人们固执的注意着照片里的所谓感情上或者道德上的暗示，也许还有它后面的浪漫故事。因为我们认为艺术品本身就是具有文字含义，所以我们要寻找“画面以外的文字”来向我们自己或向别人结实艺术家的意图。然而... (更多)

美术家涉及的是视觉形象，音乐家涉及的是音响。作家涉及的是文字。让这种表现方式去发挥那种表现方式的作用，是一个错误。也许因为我们所受教育大部分是通过文字进行的，我们总是习惯赋予照片以文字含义。好奇心驱使人们固执的注意着照片里的所谓感情上或者道德上的暗示，也许还有它后面的浪漫故事。因为我们认为艺术品本身就是具有文字含义，所以我们要寻找“画面以外的文字”来向我们自己或向别人结实艺术家的意图。然而有意义的“画面以外的文字”是不存在的。摄影家的信息纯粹是视觉的。照片中表现的任何含意只能看，不能读。即使对一幅照片的艺术价值作口头解释，也有可能夸大某一特点的重要性，而同事歪曲了所有各部分之间微妙的和谐关系，充其量不过是简单化地理解艺术家的意图。
(收起)

2011-12-01 13:10:50 回应

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摄影中的冒牌美术

蒲西[未注销] (每逢换季倍思春)

任何一种艺术，如果它自觉地或不自觉地模仿其他艺术的话，那它就是否定了自己作为一种艺术的价值。如果把一张照片弄得像是油画、版画或蚀刻画，那是对摄影这种严肃手段的践踏。 (更多)

任何一种艺术，如果它自觉地或不自觉地模仿其他艺术的话，那它就是否定了自己作为一种艺术的价值。

如果把一张照片弄得像是油画、版画或蚀刻画，那是对摄影这种严肃手段的践踏。
(收起)

2011-07-11 12:43:50 回应

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下载！	来自Watertt	5 回应	2010-10-13
观察力的重构	来自八月照相馆	5 回应	2010-10-16
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