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  第223页

  兔小兔 (交浅莫言深)

  222-223卫慧在作品中用大量的词语构筑了幻象的走廊，却并不考虑自己是否体认到词语背后丰富的内涵。她的作品不乏“孤独”，“绝望”之类的词语。在哲学上，“孤独”是降临于个体的内在宿命，“绝望”形容各种焦虑造成的一种极端境遇。（注1【美】P.蒂利希：《存在的勇气》，成穷、王作虹译，贵州出版社，1988年。）但在卫慧这里，“孤独”不过是指没有朋友的无所事事，而“绝望”指对爱情的失望。具有丰富所指的词语成为化妆品，掩... (更多)

  222-223

  卫慧在作品中用大量的词语构筑了幻象的走廊，却并不考虑自己是否体认到词语背后丰富的内涵。她的作品不乏“孤独”，“绝望”之类的词语。在哲学上，“孤独”是降临于个体的内在宿命，“绝望”形容各种焦虑造成的一种极端境遇。（注1【美】P.蒂利希：《存在的勇气》，成穷、王作虹译，贵州出版社，1988年。）但在卫慧这里，“孤独”不过是指没有朋友的无所事事，而“绝望”指对爱情的失望。具有丰富所指的词语成为化妆品，掩饰着卫慧作品的淡薄。

  其实并不只是一个卫慧，豆瓣曾经一篇《人生导师的倒掉》里就指出，郭敬明的忧伤“大片大片”，安妮宝贝“凛冽啊凛冽”“清醒啊清醒”，很多年轻的青春作家刚看了一些书，就开始迫不及待地卖弄炫耀几个看起来似乎很高深的词语了，但实际上，不过就是为了伪装自己无病呻吟罢了。“她对这些词语的挥霍，恰恰满足了附庸风雅者的需要。他们可以尽情地放纵自己的欲望，并将这种欲望形容为精神的高蹈。”（224页） (收起)

  2011-03-27 14:19:50   回应

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  第221页

  兔小兔 (交浅莫言深)

  父母对于个体来说是不可缺少的，个体在出生的同时就拥有了父母。当代文学日益鲜明的一个基本主题，就是“审父”和“杀父”。而卫慧无意于对父母进行缺席审判。……可以这样说，父母的缺席是作者故意设置的情节，它只是为个体提前进入成人的活动领域提供方便。在卫慧笔下，父母缺席的背后，隐藏着主体主动背叛或出走“家庭”借以“长大成人”的目的。这里的背叛和出走并不具有什么形而上的意义，只是个体对成人世界幼稚地摹仿进入。... (更多)

  父母对于个体来说是不可缺少的，个体在出生的同时就拥有了父母。当代文学日益鲜明的一个基本主题，就是“审父”和“杀父”。而卫慧无意于对父母进行缺席审判。……可以这样说，父母的缺席是作者故意设置的情节，它只是为个体提前进入成人的活动领域提供方便。在卫慧笔下，父母缺席的背后，隐藏着主体主动背叛或出走“家庭”借以“长大成人”的目的。这里的背叛和出走并不具有什么形而上的意义，只是个体对成人世界幼稚地摹仿进入。未成年人往往把背离家庭当做成人仪式，通过出走之类的行为证明自己的成熟。但“一个人独处妙极了”，不仅不能说明个体的独立，反而把个体的不成熟暴露无遗。

  不得不说，这一段看得我很心惊，相信每一个青春期过来的孩子都会有类似的心灵体验，我默默地离家过，虽然只是几个小时，只是想一个人呆一会儿，虽然我并不觉得我是在表演自己的“成熟”，但是回想起来，还是会有某种幼稚的“成就感”。但是，对于未成年的孩子来说，“离家”“独处”毕竟代表着一种与之前被父母照顾状态下完全不同的生活形态，往往是同“独立”挂钩的，对于出走的尝试和向往，仍然应该看成是一种”成长的尝试”。

  对“长大成人”的过度渴望，使卫慧的作品总是试图掩饰自己的“未成年状态”。父母的缺席并没有使主人公获得创伤体验从而提早成熟，却使个体的放纵失去阀门。而天真的个体，很容易把放纵当作成熟。

  (收起)

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  兔小兔 (交浅莫言深)

  父母对于个体来说是不可缺少的，个体在出生的同时就拥有了父母。当代文学日益鲜明的一个基本主题，就是“审父”和“杀父”。而卫慧无意于对父母进行缺席审判。……可以这样说，父母的缺席是作者故意设置的情节，它只是为个体提前进入成人的活动领域提供方便。在卫慧笔下，父母缺席的背后，隐藏着主体主动背叛或出走“家庭”借以“长大成人”的目的。这里的背叛和出走并不具有什么形而上的意义，只是个体对成人世界幼稚地摹仿进入。... (更多)

  父母对于个体来说是不可缺少的，个体在出生的同时就拥有了父母。当代文学日益鲜明的一个基本主题，就是“审父”和“杀父”。而卫慧无意于对父母进行缺席审判。……可以这样说，父母的缺席是作者故意设置的情节，它只是为个体提前进入成人的活动领域提供方便。在卫慧笔下，父母缺席的背后，隐藏着主体主动背叛或出走“家庭”借以“长大成人”的目的。这里的背叛和出走并不具有什么形而上的意义，只是个体对成人世界幼稚地摹仿进入。未成年人往往把背离家庭当做成人仪式，通过出走之类的行为证明自己的成熟。但“一个人独处妙极了”，不仅不能说明个体的独立，反而把个体的不成熟暴露无遗。

  不得不说，这一段看得我很心惊，相信每一个青春期过来的孩子都会有类似的心灵体验，我默默地离家过，虽然只是几个小时，只是想一个人呆一会儿，虽然我并不觉得我是在表演自己的“成熟”，但是回想起来，还是会有某种幼稚的“成就感”。但是，对于未成年的孩子来说，“离家”“独处”毕竟代表着一种与之前被父母照顾状态下完全不同的生活形态，往往是同“独立”挂钩的，对于出走的尝试和向往，仍然应该看成是一种”成长的尝试”。

  对“长大成人”的过度渴望，使卫慧的作品总是试图掩饰自己的“未成年状态”。父母的缺席并没有使主人公获得创伤体验从而提早成熟，却使个体的放纵失去阀门。而天真的个体，很容易把放纵当作成熟。

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  222-223卫慧在作品中用大量的词语构筑了幻象的走廊，却并不考虑自己是否体认到词语背后丰富的内涵。她的作品不乏“孤独”，“绝望”之类的词语。在哲学上，“孤独”是降临于个体的内在宿命，“绝望”形容各种焦虑造成的一种极端境遇。（注1【美】P.蒂利希：《存在的勇气》，成穷、王作虹译，贵州出版社，1988年。）但在卫慧这里，“孤独”不过是指没有朋友的无所事事，而“绝望”指对爱情的失望。具有丰富所指的词语成为化妆品，掩... (更多)

  222-223

  卫慧在作品中用大量的词语构筑了幻象的走廊，却并不考虑自己是否体认到词语背后丰富的内涵。她的作品不乏“孤独”，“绝望”之类的词语。在哲学上，“孤独”是降临于个体的内在宿命，“绝望”形容各种焦虑造成的一种极端境遇。（注1【美】P.蒂利希：《存在的勇气》，成穷、王作虹译，贵州出版社，1988年。）但在卫慧这里，“孤独”不过是指没有朋友的无所事事，而“绝望”指对爱情的失望。具有丰富所指的词语成为化妆品，掩饰着卫慧作品的淡薄。

  其实并不只是一个卫慧，豆瓣曾经一篇《人生导师的倒掉》里就指出，郭敬明的忧伤“大片大片”，安妮宝贝“凛冽啊凛冽”“清醒啊清醒”，很多年轻的青春作家刚看了一些书，就开始迫不及待地卖弄炫耀几个看起来似乎很高深的词语了，但实际上，不过就是为了伪装自己无病呻吟罢了。“她对这些词语的挥霍，恰恰满足了附庸风雅者的需要。他们可以尽情地放纵自己的欲望，并将这种欲望形容为精神的高蹈。”（224页） (收起)

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  222-223

  卫慧在作品中用大量的词语构筑了幻象的走廊，却并不考虑自己是否体认到词语背后丰富的内涵。她的作品不乏“孤独”，“绝望”之类的词语。在哲学上，“孤独”是降临于个体的内在宿命，“绝望”形容各种焦虑造成的一种极端境遇。（注1【美】P.蒂利希：《存在的勇气》，成穷、王作虹译，贵州出版社，1988年。）但在卫慧这里，“孤独”不过是指没有朋友的无所事事，而“绝望”指对爱情的失望。具有丰富所指的词语成为化妆品，掩饰着卫慧作品的淡薄。

  其实并不只是一个卫慧，豆瓣曾经一篇《人生导师的倒掉》里就指出，郭敬明的忧伤“大片大片”，安妮宝贝“凛冽啊凛冽”“清醒啊清醒”，很多年轻的青春作家刚看了一些书，就开始迫不及待地卖弄炫耀几个看起来似乎很高深的词语了，但实际上，不过就是为了伪装自己无病呻吟罢了。“她对这些词语的挥霍，恰恰满足了附庸风雅者的需要。他们可以尽情地放纵自己的欲望，并将这种欲望形容为精神的高蹈。”（224页） (收起)

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  父母对于个体来说是不可缺少的，个体在出生的同时就拥有了父母。当代文学日益鲜明的一个基本主题，就是“审父”和“杀父”。而卫慧无意于对父母进行缺席审判。……可以这样说，父母的缺席是作者故意设置的情节，它只是为个体提前进入成人的活动领域提供方便。在卫慧笔下，父母缺席的背后，隐藏着主体主动背叛或出走“家庭”借以“长大成人”的目的。这里的背叛和出走并不具有什么形而上的意义，只是个体对成人世界幼稚地摹仿进入。未成年人往往把背离家庭当做成人仪式，通过出走之类的行为证明自己的成熟。但“一个人独处妙极了”，不仅不能说明个体的独立，反而把个体的不成熟暴露无遗。

  不得不说，这一段看得我很心惊，相信每一个青春期过来的孩子都会有类似的心灵体验，我默默地离家过，虽然只是几个小时，只是想一个人呆一会儿，虽然我并不觉得我是在表演自己的“成熟”，但是回想起来，还是会有某种幼稚的“成就感”。但是，对于未成年的孩子来说，“离家”“独处”毕竟代表着一种与之前被父母照顾状态下完全不同的生活形态，往往是同“独立”挂钩的，对于出走的尝试和向往，仍然应该看成是一种”成长的尝试”。

  对“长大成人”的过度渴望，使卫慧的作品总是试图掩饰自己的“未成年状态”。父母的缺席并没有使主人公获得创伤体验从而提早成熟，却使个体的放纵失去阀门。而天真的个体，很容易把放纵当作成熟。

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