内容简介 · · · · · ·
坐在挂有投影屏幕的课堂上,一边观看影片,一边学习影视编剧手法,是一段有趣的、累人的、富于挑战的学习经历。同学们通过拉片子,初步掌握编剧手法,熟悉编剧基础理论,从而学会了编剧写作的必要技能。
用拉片子的方法可以将影片的叙事范例与抽象、生涩的编剧理论生动地结合在一起,有助于学生理解各种概念和熟悉它们的使用。同学们脑子里存贮了一定数量的情节桥段,对电影叙事就会自然产生一种节奏感和模式记忆。
拉片子是一项看似简单,实则复杂,需要很大耐心的工作。学生要完成一部影片的精读作业,必须仔细地反复地拉片子。一个学习小组分工合作,用一周时间系... (展开全部) 《拉片子:电影电视编剧讲义》内容简介:学习影视编剧法的重要方法之一是拉片子。拉片子就是逐格、逐句地解读电影和电视剧,通过细致地观摩,全面掌握片中的内容、风格与技巧。优秀影视剧是学习编剧法的生动教材,它可以为我们提供成功的叙事经验。
坐在挂有投影屏幕的课堂上,一边观看影片,一边学习影视编剧手法,是一段有趣的、累人的、富于挑战的学习经历。同学们通过拉片子,初步掌握编剧手法,熟悉编剧基础理论,从而学会了编剧写作的必要技能。
用拉片子的方法可以将影片的叙事范例与抽象、生涩的编剧理论生动地结合在一起,有助于学生理解各种概念和熟悉它们的使用。同学们脑子里存贮了一定数量的情节桥段,对电影叙事就会自然产生一种节奏感和模式记忆。
拉片子是一项看似简单,实则复杂,需要很大耐心的工作。学生要完成一部影片的精读作业,必须仔细地反复地拉片子。一个学习小组分工合作,用一周时间系统地分析一部影片也非易事。并不是看过一遍影片,经过简单整理,就能写出只有内行才能完成的影片记录。这就如同一个专业画家临摹一幅好画,如果仅仅描绘出轮廓就等于什么也没看到。他应该看到的是构图、色彩、技法、步骤、情感表达方式这些大到整体小到非常具体而琐碎的别人不屑看或者看不出来的内容。要成为一个电影编剧人,拉片子无疑是艰辛而有效的基础学习。
《拉片子:电影电视编剧讲义》采用拉片子的方法,通过七部教学片、七部参考片、两部电视剧,传授影视编剧基础理论和剧本写作基本技巧。
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奇诺1986 (平静,反思,进步,成长)
四、一些名词解释 1.对位 是电影创作中普遍使用的手法,它是组织情节和细节的原则。影片的一切细节都要与叙述主干建立起一种对位关系,不能够游离于叙述主干,要有机地配合叙述主干的发展。 2.例证性动作 就是能体现人物个性特征和行动特点的动作。它又是贯穿全剧的抽象动作,对全剧的主题具有重要意义。 发现和选择例证性动作,需要对生活进行哲学概括,并将这种概括转化为具体的戏剧行动。典型行为的确立,不仅要对生活有哲... (更多)四、一些名词解释1.对位是电影创作中普遍使用的手法,它是组织情节和细节的原则。影片的一切细节都要与叙述主干建立起一种对位关系,不能够游离于叙述主干,要有机地配合叙述主干的发展。2.例证性动作就是能体现人物个性特征和行动特点的动作。它又是贯穿全剧的抽象动作,对全剧的主题具有重要意义。发现和选择例证性动作,需要对生活进行哲学概括,并将这种概括转化为具体的戏剧行动。典型行为的确立,不仅要对生活有哲学发现,还要对生活有细节发现。没有细节,就没有具体的人物动作;没有发现性的细节,就没有独特的例证性动作。例证性动作集中体现了“典型环境中的典型性格”。好的例证性动作,来自对现实生活中人物性格和人物关系的时代性发现。3.情境戏剧情境是促使人物产生特有动作的客观条件。由三种主要因素组成——人物活动的具体时空环境、对人物发生影响的时间、有定性的人物关系。最有活力的因素是人物关系。4.情境激化指在外在因素的刺激下,情境由平衡状态转换为戏剧性冲突的状态。激化往往发生在开端,或是开端和展开之间,它促使主人公面临抉择,直接导致主人公被带入或卷入冲突。往往通过引入外部新因素(外来人或外部事件)而达成,它促使戏剧冲突迅速地全面展开。5.带入主人公被带入冲突,人物关系相互纠缠,意味着戏剧冲突的深入。带入也就是系结,是总悬念的落实。带入是表现人物运用主观意志进行抉择的过程。带入有卷入、进入两种方式。卷入是人物在情势裹挟下发生的。进入是在人物在主动意识支配下发生的,人物意志更强烈,外部动作更鲜明有力。6.突转和发现突转,指行动的发展从一个方向转向相反的方向。发现,指从不知到知的转变,比如使处于顺境或逆境的人物认识到对方原来是自己的亲人或仇敌。“发现和突转”往往被设置在戏剧的后部,出现在递进的结尾或是高潮的开端。通过对隐秘人物关系的发现,造成戏剧情势的“突转”,使冲突迅速向高潮转化。7.人物关系的发展冲突发展的核心是人物关系的发展深化;如果人物关系不发展和人物性格不转变,即使外部事件冲突再发展,也会给人停滞感。人物关系变化是戏剧冲突发展的标志和试金石。冲突独特的展开方式,在于人物独特的性格。性格的丰富性赋予冲突展开方式以多样性。处理冲突的关键在于,准确把握人物性格的丰富性和人物关系的独特性。8.重点场面影片是由若干重点场面和次要场面组成。重点场面是表现主要人物性格、推进人物关系发展、展开意志冲突、揭示思想主题的主要场面。次要场面,多为介绍次要人物、介绍剧情、调整节奏、穿插性和过渡性的场面。对重点场面要深入开掘,把戏写透、写足,不能轻易放过。9.开掘场面对场面不能平均用力,要善于抓住重点场面,深入开掘重点场面。重点场面的开掘往往决定着一部影片的成败。设置好的情景是开掘场面的前提,正确选择重点场面是开掘场面的良好开端,场面铺垫是开掘场面的重要条件,熟悉人物是开掘场面的基础。重点场面的布局有一定的规律性,往往出现在开端、发展、高潮各部的高潮部分,特别是递进部的高潮,往往是构成全剧的重点场面。10.必需场面必需场面是剧作者通过悬念使观众预见和要求的一个场面,如没有这一场面,会引起观众合理的不快。11.未知悬念和未来悬念悬念的指向,一般分为未知悬念(人物、事件的前史)和未来悬念(人物命运与事件的最终结局)。未知悬念与未来悬念存在着因果关系。12.大悬念和小悬念大悬念又叫总悬念,内容包括:事件的悬念、命运的悬念、主题的悬念。大悬念是全剧情节发展的指路标。小悬念特指每一场、每一段相对独立的小悬念。小悬念往往在每一部分的开端部分出现,在末段的高潮部分得到解答,属于本段落的局部悬念。悬念的结构,总是由一个大悬念,引出一系列小悬念,最终导向大悬念的解答。总悬念一旦形成,就必须通过小悬念来维系和加强它。13.悬念的“三S原则”悬置(suspense)、惊奇(surprise)、满足(satisfaction)。在开端部分,应将人物的命运悬置起来;在发展部分,应制造出惊奇的效果;全剧的总结局必须是悬念的满足。14.过场在主要场面之间进行过渡的场面。它本身没有重要的动作,但是可以为主要场面架设桥梁、渲染气氛。过场还有一个重要作用是调整全片的松紧度。如果没有出现过场,主要剧情就会直线上升使观众感到疲倦和紧张。15.关节点在叙事过程中,无论是情节线、动作线、情节线和人物关系线的发展,都需要明确标示出关节点。没有节点就显示不出情节、动作、情感的发展进程,显示不出动作和情感的本质变化和节奏感。关节点就相当于戏剧发展进程中的里程碑和指路牌,它们是带有标志性的动作、台词,或是某种象征和命名。人物性格发展的关节点,位于人物性格发展的某一阶段,此时需要对人物性格做一个重新的定位。人物情感发展的关节点,是人物情感发展的阶段性标志。人物关系发展的关节点,出现在人物冲突发展的某一阶段,编导必须对这一阶段的人物关系做出一个明确的归结,使观众明白此时的人物关系变化。人物动作发展的关节点,出现在人物动作贯串线和人物命运的拐点上。剧情发展的关节点,多出现在情节段落的转折和结尾部分,它往往是各段落情节的富有意味的环节。16.戏眼戏眼指剧情发展中的令人过目难忘的独特场面,最精彩的点。独特场面的形成,离不开独特的人物关系、独特的冲突形式、独特的情感世界。17.戏胆戏胆指全局的灵魂人物,要把他写得有血有肉,灵魂人物树不起来,戏就没了胆。真正的灵魂人物属于那个内心思想情感最丰富、最深刻的人物,属于那个处于叙述结构中心的人物,属于集中体现剧作主题的人物。一部电影的戏胆一般只有一个,因为戏胆多了,笔力不易集中。18.行动目的与贯穿动作编织剧情时,首先要确立剧中人物行动的最高目标,然后,根据最高目标去确立人物的贯穿动作,从而构成统一的戏剧行动。人物行动的目的是全剧复杂动作的中心点。全剧应有三条贯穿线:人物动作的贯穿线,人物性格的贯穿线,主题思想的贯穿线。人物动作贯穿是外在的、直观的,性格和主题思想的贯穿线潜藏在动作线之中,三者是统一的。人物动作的目的,往往是剧本思想寄寓的实体,剧作的思想就渗透在朝向这个目的的贯穿动作之中。 (收起)2011-03-25 15:56:30 4人收藏 回应
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奇诺1986 (平静,反思,进步,成长)
三、戏剧结构的五个基本部分 开端:主要任务是介绍全剧的总情景。要尽快说明人物、地点、时间和人物关系。但是,不能把它看做是解释性的,否则写出来的戏一定枯燥无味或毫无发展,必须通过动作把说明部分充分戏剧化。 展开:主要任务是确立动作方向,展开戏剧冲突,推进人物动作,推进人物关系发展。只有展开冲突才能使所有参与冲突的人物动作不断发展下去。冲突一旦展开,要足以联络并导致一组人物关系的激化和转化。 递进:主... (更多)三、戏剧结构的五个基本部分开端:主要任务是介绍全剧的总情景。要尽快说明人物、地点、时间和人物关系。但是,不能把它看做是解释性的,否则写出来的戏一定枯燥无味或毫无发展,必须通过动作把说明部分充分戏剧化。展开:主要任务是确立动作方向,展开戏剧冲突,推进人物动作,推进人物关系发展。只有展开冲突才能使所有参与冲突的人物动作不断发展下去。冲突一旦展开,要足以联络并导致一组人物关系的激化和转化。递进:主要任务是深化冲突,使冲突走向高潮。冲突深入发展的阶段性标志是人物关系的转变。冲突要不断深化人物的关系,使主要人物内心思想情感发生变化,为主人公进入高潮做准备。冲突步入高潮前,往往制造拖延或抑制,为进行高潮进行情绪和节奏上的铺垫。高潮:情感的高潮、命运的高潮、主题的高潮、性格的高潮、动作的高潮、视听的高潮,六点的统一。高潮是涉及剧本结构统一性的核心,开端、展开、递进和结尾,处处指向高潮,服务于高潮。“从高潮看统一性”。结尾 (收起)2011-03-24 23:09:53 1人收藏 回应
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奇诺1986 (平静,反思,进步,成长)
三、戏剧结构的五个基本部分 开端:主要任务是介绍全剧的总情景。要尽快说明人物、地点、时间和人物关系。但是,不能把它看做是解释性的,否则写出来的戏一定枯燥无味或毫无发展,必须通过动作把说明部分充分戏剧化。 展开:主要任务是确立动作方向,展开戏剧冲突,推进人物动作,推进人物关系发展。只有展开冲突才能使所有参与冲突的人物动作不断发展下去。冲突一旦展开,要足以联络并导致一组人物关系的激化和转化。 递进:主... (更多)三、戏剧结构的五个基本部分开端:主要任务是介绍全剧的总情景。要尽快说明人物、地点、时间和人物关系。但是,不能把它看做是解释性的,否则写出来的戏一定枯燥无味或毫无发展,必须通过动作把说明部分充分戏剧化。展开:主要任务是确立动作方向,展开戏剧冲突,推进人物动作,推进人物关系发展。只有展开冲突才能使所有参与冲突的人物动作不断发展下去。冲突一旦展开,要足以联络并导致一组人物关系的激化和转化。递进:主要任务是深化冲突,使冲突走向高潮。冲突深入发展的阶段性标志是人物关系的转变。冲突要不断深化人物的关系,使主要人物内心思想情感发生变化,为主人公进入高潮做准备。冲突步入高潮前,往往制造拖延或抑制,为进行高潮进行情绪和节奏上的铺垫。高潮:情感的高潮、命运的高潮、主题的高潮、性格的高潮、动作的高潮、视听的高潮,六点的统一。高潮是涉及剧本结构统一性的核心,开端、展开、递进和结尾,处处指向高潮,服务于高潮。“从高潮看统一性”。结尾 (收起)2011-03-24 23:09:53 1人收藏 回应
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奇诺1986 (平静,反思,进步,成长)
一、拉片子的基本方法和要求 拉一部影片,一般要精读三遍,需要用这部影片3至8倍甚至更多的时间。 第一次拉片。不需要停下影片,而是边看边速记。影片所带来的新鲜体验和内心感受是很重要的。第一遍需要敏捷,做到眼快、手快、心快,需要精力高度集中。 第二次拉片。要事无巨细地精读,可根据需要逐段播放,进行结构、人物、主题和视听语言的分析。 第三次拉片。根据影片分析的需要,选出片中核心场面和重要镜头及关键台词,进... (更多)一、拉片子的基本方法和要求拉一部影片,一般要精读三遍,需要用这部影片3至8倍甚至更多的时间。第一次拉片。不需要停下影片,而是边看边速记。影片所带来的新鲜体验和内心感受是很重要的。第一遍需要敏捷,做到眼快、手快、心快,需要精力高度集中。第二次拉片。要事无巨细地精读,可根据需要逐段播放,进行结构、人物、主题和视听语言的分析。第三次拉片。根据影片分析的需要,选出片中核心场面和重要镜头及关键台词,进行有针对性的拉片子。最后经过整理,需要完成一篇包括结构大纲、场景记录、人物分析、艺术风格分析在内的读片笔记。 (收起)2011-03-24 23:08:00 1人收藏 回应
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第63页
飞向远方 (写作与电影。)
有个问题啊。讲义中说到《沉默的羔羊》“展开部”的开端,是野牛比尔诱捕女裁缝。那个我怎么记得不是女裁缝,是参议员的女儿啊?女裁缝应该是在戏前就已经死了,是第一个死的(但是是唯一发现尸体的)。野牛比尔正是因为自己也是裁缝所以和女裁缝才会有往来,然后见到女裁缝的身材之后动了邪念,正是汉尼拔暗示的“贪欲”,比尔贪图女裁缝拥有他所想得到的(女性的身体),所以才杀死她,这是第一案啊。比尔杀死四个人之后,女主角... (更多)有个问题啊。讲义中说到《沉默的羔羊》“展开部”的开端,是野牛比尔诱捕女裁缝。那个我怎么记得不是女裁缝,是参议员的女儿啊?女裁缝应该是在戏前就已经死了,是第一个死的(但是是唯一发现尸体的)。野牛比尔正是因为自己也是裁缝所以和女裁缝才会有往来,然后见到女裁缝的身材之后动了邪念,正是汉尼拔暗示的“贪欲”,比尔贪图女裁缝拥有他所想得到的(女性的身体),所以才杀死她,这是第一案啊。比尔杀死四个人之后,女主角的戏才开始,参议员的女儿是第五个。后来女主角进入比尔家中,那件人皮衣服已经快完工了,也呼应了案情。我可以确定杨健教授没有看仔细这部电影,虽然他分析得头头是道。 (收起)2011-03-03 15:18:39 1回应
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第二章
彼岸 (想家)
叙述结构、人物关系和主题思想 必需场面:剧作者通过悬念使观众预见和要求的一个场面。 阿契尔指出的五种方式: (1)主题的逻辑所必需的-主题的 (2)特殊戏剧效果的明显需要所要求的-戏剧性的 (3)戏剧叙事方式所必需的-结构性的 (4)为证实极其重要的性格发展或意志改变所必需的-心理性的 (5)由历史或传说提供的-历史性的 悬念:把其理解为一种局部的,具体的技巧问题远不够。 分未知和未来悬念 未知悬念是指... (更多)叙述结构、人物关系和主题思想必需场面:剧作者通过悬念使观众预见和要求的一个场面。阿契尔指出的五种方式:(1)主题的逻辑所必需的-主题的(2)特殊戏剧效果的明显需要所要求的-戏剧性的(3)戏剧叙事方式所必需的-结构性的(4)为证实极其重要的性格发展或意志改变所必需的-心理性的(5)由历史或传说提供的-历史性的悬念:把其理解为一种局部的,具体的技巧问题远不够。分未知和未来悬念未知悬念是指人物未知的前史,构成总情境的重要因素。其与未来悬念为因果关系三S原则悬置(suspense)、惊奇(surprise)、满足(satisfaction) (收起)2011-11-27 13:16:50 回应
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第一章
彼岸 (想家)
四部分:一、开场,二、开端和带入,三、发展,四、高潮和结尾。 一、开场 开场是全剧结构中的一个独立单元,有自身的开端、发展、高潮和结尾。 参考沙翁的<哈姆莱特> 完成任务:时间、地点、人物关系起点,人物生存状态、例证性动作。 热和冷开场 对位:电影创作中普遍使用的手法,组织情节和细节的原则。影片中一切细节都要与叙述主干建立一种对位关系。 生活流:指记录自然、琐碎、表面上无意义的生活流程。 例... (更多)四部分:一、开场,二、开端和带入,三、发展,四、高潮和结尾。一、开场开场是全剧结构中的一个独立单元,有自身的开端、发展、高潮和结尾。参考沙翁的<哈姆莱特>完成任务:时间、地点、人物关系起点,人物生存状态、例证性动作。热和冷开场对位:电影创作中普遍使用的手法,组织情节和细节的原则。影片中一切细节都要与叙述主干建立一种对位关系。生活流:指记录自然、琐碎、表面上无意义的生活流程。例证性动作:体现人物个性特征和行为特点的动作。它又是贯穿全剧的抽象动作,对全剧的主题有重要意义。戏剧情境三因素:人物活动具体时空环境,人物发生影响的事件,定性的人物关系。二、开端和带入开端是相对独立的结构单元,有自身开端、发展、高潮、结尾。介绍总情境。带入是表现人物运用主观意志进行抉择的过程。三、发展独立单元,有自身开端、发展、高潮和结尾。展开为发展的前一独立单元。任务:确立动作方向,展开戏剧冲突,推进人物动作,推进人物关系发展。递进:深化冲突,走向高潮。四、高潮和结尾情感、命运、主题、性格、动作、视听的统一。 (收起)2011-11-27 12:19:45 回应
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奇诺1986 (平静,反思,进步,成长)
四、一些名词解释 1.对位 是电影创作中普遍使用的手法,它是组织情节和细节的原则。影片的一切细节都要与叙述主干建立起一种对位关系,不能够游离于叙述主干,要有机地配合叙述主干的发展。 2.例证性动作 就是能体现人物个性特征和行动特点的动作。它又是贯穿全剧的抽象动作,对全剧的主题具有重要意义。 发现和选择例证性动作,需要对生活进行哲学概括,并将这种概括转化为具体的戏剧行动。典型行为的确立,不仅要对生活有哲... (更多)四、一些名词解释1.对位是电影创作中普遍使用的手法,它是组织情节和细节的原则。影片的一切细节都要与叙述主干建立起一种对位关系,不能够游离于叙述主干,要有机地配合叙述主干的发展。2.例证性动作就是能体现人物个性特征和行动特点的动作。它又是贯穿全剧的抽象动作,对全剧的主题具有重要意义。发现和选择例证性动作,需要对生活进行哲学概括,并将这种概括转化为具体的戏剧行动。典型行为的确立,不仅要对生活有哲学发现,还要对生活有细节发现。没有细节,就没有具体的人物动作;没有发现性的细节,就没有独特的例证性动作。例证性动作集中体现了“典型环境中的典型性格”。好的例证性动作,来自对现实生活中人物性格和人物关系的时代性发现。3.情境戏剧情境是促使人物产生特有动作的客观条件。由三种主要因素组成——人物活动的具体时空环境、对人物发生影响的时间、有定性的人物关系。最有活力的因素是人物关系。4.情境激化指在外在因素的刺激下,情境由平衡状态转换为戏剧性冲突的状态。激化往往发生在开端,或是开端和展开之间,它促使主人公面临抉择,直接导致主人公被带入或卷入冲突。往往通过引入外部新因素(外来人或外部事件)而达成,它促使戏剧冲突迅速地全面展开。5.带入主人公被带入冲突,人物关系相互纠缠,意味着戏剧冲突的深入。带入也就是系结,是总悬念的落实。带入是表现人物运用主观意志进行抉择的过程。带入有卷入、进入两种方式。卷入是人物在情势裹挟下发生的。进入是在人物在主动意识支配下发生的,人物意志更强烈,外部动作更鲜明有力。6.突转和发现突转,指行动的发展从一个方向转向相反的方向。发现,指从不知到知的转变,比如使处于顺境或逆境的人物认识到对方原来是自己的亲人或仇敌。“发现和突转”往往被设置在戏剧的后部,出现在递进的结尾或是高潮的开端。通过对隐秘人物关系的发现,造成戏剧情势的“突转”,使冲突迅速向高潮转化。7.人物关系的发展冲突发展的核心是人物关系的发展深化;如果人物关系不发展和人物性格不转变,即使外部事件冲突再发展,也会给人停滞感。人物关系变化是戏剧冲突发展的标志和试金石。冲突独特的展开方式,在于人物独特的性格。性格的丰富性赋予冲突展开方式以多样性。处理冲突的关键在于,准确把握人物性格的丰富性和人物关系的独特性。8.重点场面影片是由若干重点场面和次要场面组成。重点场面是表现主要人物性格、推进人物关系发展、展开意志冲突、揭示思想主题的主要场面。次要场面,多为介绍次要人物、介绍剧情、调整节奏、穿插性和过渡性的场面。对重点场面要深入开掘,把戏写透、写足,不能轻易放过。9.开掘场面对场面不能平均用力,要善于抓住重点场面,深入开掘重点场面。重点场面的开掘往往决定着一部影片的成败。设置好的情景是开掘场面的前提,正确选择重点场面是开掘场面的良好开端,场面铺垫是开掘场面的重要条件,熟悉人物是开掘场面的基础。重点场面的布局有一定的规律性,往往出现在开端、发展、高潮各部的高潮部分,特别是递进部的高潮,往往是构成全剧的重点场面。10.必需场面必需场面是剧作者通过悬念使观众预见和要求的一个场面,如没有这一场面,会引起观众合理的不快。11.未知悬念和未来悬念悬念的指向,一般分为未知悬念(人物、事件的前史)和未来悬念(人物命运与事件的最终结局)。未知悬念与未来悬念存在着因果关系。12.大悬念和小悬念大悬念又叫总悬念,内容包括:事件的悬念、命运的悬念、主题的悬念。大悬念是全剧情节发展的指路标。小悬念特指每一场、每一段相对独立的小悬念。小悬念往往在每一部分的开端部分出现,在末段的高潮部分得到解答,属于本段落的局部悬念。悬念的结构,总是由一个大悬念,引出一系列小悬念,最终导向大悬念的解答。总悬念一旦形成,就必须通过小悬念来维系和加强它。13.悬念的“三S原则”悬置(suspense)、惊奇(surprise)、满足(satisfaction)。在开端部分,应将人物的命运悬置起来;在发展部分,应制造出惊奇的效果;全剧的总结局必须是悬念的满足。14.过场在主要场面之间进行过渡的场面。它本身没有重要的动作,但是可以为主要场面架设桥梁、渲染气氛。过场还有一个重要作用是调整全片的松紧度。如果没有出现过场,主要剧情就会直线上升使观众感到疲倦和紧张。15.关节点在叙事过程中,无论是情节线、动作线、情节线和人物关系线的发展,都需要明确标示出关节点。没有节点就显示不出情节、动作、情感的发展进程,显示不出动作和情感的本质变化和节奏感。关节点就相当于戏剧发展进程中的里程碑和指路牌,它们是带有标志性的动作、台词,或是某种象征和命名。人物性格发展的关节点,位于人物性格发展的某一阶段,此时需要对人物性格做一个重新的定位。人物情感发展的关节点,是人物情感发展的阶段性标志。人物关系发展的关节点,出现在人物冲突发展的某一阶段,编导必须对这一阶段的人物关系做出一个明确的归结,使观众明白此时的人物关系变化。人物动作发展的关节点,出现在人物动作贯串线和人物命运的拐点上。剧情发展的关节点,多出现在情节段落的转折和结尾部分,它往往是各段落情节的富有意味的环节。16.戏眼戏眼指剧情发展中的令人过目难忘的独特场面,最精彩的点。独特场面的形成,离不开独特的人物关系、独特的冲突形式、独特的情感世界。17.戏胆戏胆指全局的灵魂人物,要把他写得有血有肉,灵魂人物树不起来,戏就没了胆。真正的灵魂人物属于那个内心思想情感最丰富、最深刻的人物,属于那个处于叙述结构中心的人物,属于集中体现剧作主题的人物。一部电影的戏胆一般只有一个,因为戏胆多了,笔力不易集中。18.行动目的与贯穿动作编织剧情时,首先要确立剧中人物行动的最高目标,然后,根据最高目标去确立人物的贯穿动作,从而构成统一的戏剧行动。人物行动的目的是全剧复杂动作的中心点。全剧应有三条贯穿线:人物动作的贯穿线,人物性格的贯穿线,主题思想的贯穿线。人物动作贯穿是外在的、直观的,性格和主题思想的贯穿线潜藏在动作线之中,三者是统一的。人物动作的目的,往往是剧本思想寄寓的实体,剧作的思想就渗透在朝向这个目的的贯穿动作之中。 (收起)2011-03-25 15:56:30 4人收藏 回应
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