拉片子

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  第200页

  奇诺1986 (平静，反思，进步，成长)

  四、一些名词解释 1.对位 是电影创作中普遍使用的手法，它是组织情节和细节的原则。影片的一切细节都要与叙述主干建立起一种对位关系，不能够游离于叙述主干，要有机地配合叙述主干的发展。 2.例证性动作 就是能体现人物个性特征和行动特点的动作。它又是贯穿全剧的抽象动作，对全剧的主题具有重要意义。 发现和选择例证性动作，需要对生活进行哲学概括，并将这种概括转化为具体的戏剧行动。典型行为的确立，不仅要对生活有哲... (更多)

  四、一些名词解释

  1.对位

  是电影创作中普遍使用的手法，它是组织情节和细节的原则。影片的一切细节都要与叙述主干建立起一种对位关系，不能够游离于叙述主干，要有机地配合叙述主干的发展。

  2.例证性动作

  就是能体现人物个性特征和行动特点的动作。它又是贯穿全剧的抽象动作，对全剧的主题具有重要意义。

  发现和选择例证性动作，需要对生活进行哲学概括，并将这种概括转化为具体的戏剧行动。典型行为的确立，不仅要对生活有哲学发现，还要对生活有细节发现。没有细节，就没有具体的人物动作；没有发现性的细节，就没有独特的例证性动作。

  例证性动作集中体现了“典型环境中的典型性格”。好的例证性动作，来自对现实生活中人物性格和人物关系的时代性发现。

  3.情境

  戏剧情境是促使人物产生特有动作的客观条件。由三种主要因素组成——人物活动的具体时空环境、对人物发生影响的时间、有定性的人物关系。最有活力的因素是人物关系。

  4.情境激化

  指在外在因素的刺激下，情境由平衡状态转换为戏剧性冲突的状态。

  激化往往发生在开端，或是开端和展开之间，它促使主人公面临抉择，直接导致主人公被带入或卷入冲突。往往通过引入外部新因素（外来人或外部事件）而达成，它促使戏剧冲突迅速地全面展开。

  5.带入

  主人公被带入冲突，人物关系相互纠缠，意味着戏剧冲突的深入。带入也就是系结，是总悬念的落实。带入是表现人物运用主观意志进行抉择的过程。

  带入有卷入、进入两种方式。卷入是人物在情势裹挟下发生的。进入是在人物在主动意识支配下发生的，人物意志更强烈，外部动作更鲜明有力。

  6.突转和发现

  突转，指行动的发展从一个方向转向相反的方向。

  发现，指从不知到知的转变，比如使处于顺境或逆境的人物认识到对方原来是自己的亲人或仇敌。

  “发现和突转”往往被设置在戏剧的后部，出现在递进的结尾或是高潮的开端。通过对隐秘人物关系的发现，造成戏剧情势的“突转”，使冲突迅速向高潮转化。

  7.人物关系的发展

  冲突发展的核心是人物关系的发展深化；如果人物关系不发展和人物性格不转变，即使外部事件冲突再发展，也会给人停滞感。人物关系变化是戏剧冲突发展的标志和试金石。

  冲突独特的展开方式，在于人物独特的性格。性格的丰富性赋予冲突展开方式以多样性。处理冲突的关键在于，准确把握人物性格的丰富性和人物关系的独特性。

  8.重点场面

  影片是由若干重点场面和次要场面组成。

  重点场面是表现主要人物性格、推进人物关系发展、展开意志冲突、揭示思想主题的主要场面。

  次要场面，多为介绍次要人物、介绍剧情、调整节奏、穿插性和过渡性的场面。

  对重点场面要深入开掘，把戏写透、写足，不能轻易放过。

  9.开掘场面

  对场面不能平均用力，要善于抓住重点场面，深入开掘重点场面。重点场面的开掘往往决定着一部影片的成败。

  设置好的情景是开掘场面的前提，正确选择重点场面是开掘场面的良好开端，场面铺垫是开掘场面的重要条件，熟悉人物是开掘场面的基础。

  重点场面的布局有一定的规律性，往往出现在开端、发展、高潮各部的高潮部分，特别是递进部的高潮，往往是构成全剧的重点场面。

  10.必需场面

  必需场面是剧作者通过悬念使观众预见和要求的一个场面，如没有这一场面，会引起观众合理的不快。

  11.未知悬念和未来悬念

  悬念的指向，一般分为未知悬念（人物、事件的前史）和未来悬念（人物命运与事件的最终结局）。

  未知悬念与未来悬念存在着因果关系。

  12.大悬念和小悬念

  大悬念又叫总悬念，内容包括：事件的悬念、命运的悬念、主题的悬念。大悬念是全剧情节发展的指路标。

  小悬念特指每一场、每一段相对独立的小悬念。小悬念往往在每一部分的开端部分出现，在末段的高潮部分得到解答，属于本段落的局部悬念。

  悬念的结构，总是由一个大悬念，引出一系列小悬念，最终导向大悬念的解答。总悬念一旦形成，就必须通过小悬念来维系和加强它。

  13.悬念的“三S原则”

  悬置（suspense）、惊奇（surprise）、满足（satisfaction）。

  在开端部分，应将人物的命运悬置起来；在发展部分，应制造出惊奇的效果；全剧的总结局必须是悬念的满足。

  14.过场

  在主要场面之间进行过渡的场面。它本身没有重要的动作，但是可以为主要场面架设桥梁、渲染气氛。过场还有一个重要作用是调整全片的松紧度。如果没有出现过场，主要剧情就会直线上升使观众感到疲倦和紧张。

  15.关节点

  在叙事过程中，无论是情节线、动作线、情节线和人物关系线的发展，都需要明确标示出关节点。没有节点就显示不出情节、动作、情感的发展进程，显示不出动作和情感的本质变化和节奏感。关节点就相当于戏剧发展进程中的里程碑和指路牌，它们是带有标志性的动作、台词，或是某种象征和命名。

  人物性格发展的关节点，位于人物性格发展的某一阶段，此时需要对人物性格做一个重新的定位。

  人物情感发展的关节点，是人物情感发展的阶段性标志。

  人物关系发展的关节点，出现在人物冲突发展的某一阶段，编导必须对这一阶段的人物关系做出一个明确的归结，使观众明白此时的人物关系变化。

  人物动作发展的关节点，出现在人物动作贯串线和人物命运的拐点上。

  剧情发展的关节点，多出现在情节段落的转折和结尾部分，它往往是各段落情节的富有意味的环节。

  16.戏眼

  戏眼指剧情发展中的令人过目难忘的独特场面，最精彩的点。

  独特场面的形成，离不开独特的人物关系、独特的冲突形式、独特的情感世界。

  17.戏胆

  戏胆指全局的灵魂人物，要把他写得有血有肉，灵魂人物树不起来，戏就没了胆。

  真正的灵魂人物属于那个内心思想情感最丰富、最深刻的人物，属于那个处于叙述结构中心的人物，属于集中体现剧作主题的人物。

  一部电影的戏胆一般只有一个，因为戏胆多了，笔力不易集中。

  18.行动目的与贯穿动作

  编织剧情时，首先要确立剧中人物行动的最高目标，然后，根据最高目标去确立人物的贯穿动作，从而构成统一的戏剧行动。人物行动的目的是全剧复杂动作的中心点。

  全剧应有三条贯穿线：人物动作的贯穿线，人物性格的贯穿线，主题思想的贯穿线。人物动作贯穿是外在的、直观的，性格和主题思想的贯穿线潜藏在动作线之中，三者是统一的。

  人物动作的目的，往往是剧本思想寄寓的实体，剧作的思想就渗透在朝向这个目的的贯穿动作之中。 (收起)

  2011-03-25 15:56:30   4人收藏   回应

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  第33页

  奇诺1986 (平静，反思，进步，成长)

  三、戏剧结构的五个基本部分 开端：主要任务是介绍全剧的总情景。要尽快说明人物、地点、时间和人物关系。但是，不能把它看做是解释性的，否则写出来的戏一定枯燥无味或毫无发展，必须通过动作把说明部分充分戏剧化。 展开：主要任务是确立动作方向，展开戏剧冲突，推进人物动作，推进人物关系发展。只有展开冲突才能使所有参与冲突的人物动作不断发展下去。冲突一旦展开，要足以联络并导致一组人物关系的激化和转化。 递进：主... (更多)

  三、戏剧结构的五个基本部分

  开端：主要任务是介绍全剧的总情景。要尽快说明人物、地点、时间和人物关系。但是，不能把它看做是解释性的，否则写出来的戏一定枯燥无味或毫无发展，必须通过动作把说明部分充分戏剧化。

  展开：主要任务是确立动作方向，展开戏剧冲突，推进人物动作，推进人物关系发展。只有展开冲突才能使所有参与冲突的人物动作不断发展下去。冲突一旦展开，要足以联络并导致一组人物关系的激化和转化。

  递进：主要任务是深化冲突，使冲突走向高潮。冲突深入发展的阶段性标志是人物关系的转变。冲突要不断深化人物的关系，使主要人物内心思想情感发生变化，为主人公进入高潮做准备。冲突步入高潮前，往往制造拖延或抑制，为进行高潮进行情绪和节奏上的铺垫。

  高潮：情感的高潮、命运的高潮、主题的高潮、性格的高潮、动作的高潮、视听的高潮，六点的统一。高潮是涉及剧本结构统一性的核心，开端、展开、递进和结尾，处处指向高潮，服务于高潮。“从高潮看统一性”。

  结尾 (收起)

  2011-03-24 23:09:53   1人收藏   回应

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  第86页

  奇诺1986 (平静，反思，进步，成长)

  二、拉片子要完成的基本内容 故事梗概 结构大纲 场景记录与分析 人物分析 主题思想分析 相关材料收集 (更多)

  二、拉片子要完成的基本内容

  故事梗概

  结构大纲

  场景记录与分析

  人物分析

  主题思想分析

  相关材料收集 (收起)

  2011-03-24 23:09:07   1人收藏   回应

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  奇诺1986 (平静，反思，进步，成长)

  三、戏剧结构的五个基本部分 开端：主要任务是介绍全剧的总情景。要尽快说明人物、地点、时间和人物关系。但是，不能把它看做是解释性的，否则写出来的戏一定枯燥无味或毫无发展，必须通过动作把说明部分充分戏剧化。 展开：主要任务是确立动作方向，展开戏剧冲突，推进人物动作，推进人物关系发展。只有展开冲突才能使所有参与冲突的人物动作不断发展下去。冲突一旦展开，要足以联络并导致一组人物关系的激化和转化。 递进：主... (更多)

  三、戏剧结构的五个基本部分

  开端：主要任务是介绍全剧的总情景。要尽快说明人物、地点、时间和人物关系。但是，不能把它看做是解释性的，否则写出来的戏一定枯燥无味或毫无发展，必须通过动作把说明部分充分戏剧化。

  展开：主要任务是确立动作方向，展开戏剧冲突，推进人物动作，推进人物关系发展。只有展开冲突才能使所有参与冲突的人物动作不断发展下去。冲突一旦展开，要足以联络并导致一组人物关系的激化和转化。

  递进：主要任务是深化冲突，使冲突走向高潮。冲突深入发展的阶段性标志是人物关系的转变。冲突要不断深化人物的关系，使主要人物内心思想情感发生变化，为主人公进入高潮做准备。冲突步入高潮前，往往制造拖延或抑制，为进行高潮进行情绪和节奏上的铺垫。

  高潮：情感的高潮、命运的高潮、主题的高潮、性格的高潮、动作的高潮、视听的高潮，六点的统一。高潮是涉及剧本结构统一性的核心，开端、展开、递进和结尾，处处指向高潮，服务于高潮。“从高潮看统一性”。

  结尾 (收起)

  2011-03-24 23:09:53   1人收藏   回应

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  第34页

  奇诺1986 (平静，反思，进步，成长)

  一、拉片子的基本方法和要求 拉一部影片，一般要精读三遍，需要用这部影片3至8倍甚至更多的时间。 第一次拉片。不需要停下影片，而是边看边速记。影片所带来的新鲜体验和内心感受是很重要的。第一遍需要敏捷，做到眼快、手快、心快，需要精力高度集中。 第二次拉片。要事无巨细地精读，可根据需要逐段播放，进行结构、人物、主题和视听语言的分析。 第三次拉片。根据影片分析的需要，选出片中核心场面和重要镜头及关键台词，进... (更多)

  一、拉片子的基本方法和要求

  拉一部影片，一般要精读三遍，需要用这部影片3至8倍甚至更多的时间。

  第一次拉片。不需要停下影片，而是边看边速记。影片所带来的新鲜体验和内心感受是很重要的。第一遍需要敏捷，做到眼快、手快、心快，需要精力高度集中。

  第二次拉片。要事无巨细地精读，可根据需要逐段播放，进行结构、人物、主题和视听语言的分析。

  第三次拉片。根据影片分析的需要，选出片中核心场面和重要镜头及关键台词，进行有针对性的拉片子。

  最后经过整理，需要完成一篇包括结构大纲、场景记录、人物分析、艺术风格分析在内的读片笔记。 (收起)

  2011-03-24 23:08:00   1人收藏   回应

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  第63页

  飞向远方 (写作与电影。)

  有个问题啊。讲义中说到《沉默的羔羊》“展开部”的开端，是野牛比尔诱捕女裁缝。那个我怎么记得不是女裁缝，是参议员的女儿啊？女裁缝应该是在戏前就已经死了，是第一个死的（但是是唯一发现尸体的）。野牛比尔正是因为自己也是裁缝所以和女裁缝才会有往来，然后见到女裁缝的身材之后动了邪念，正是汉尼拔暗示的“贪欲”，比尔贪图女裁缝拥有他所想得到的（女性的身体），所以才杀死她，这是第一案啊。比尔杀死四个人之后，女主角... (更多)

  有个问题啊。讲义中说到《沉默的羔羊》“展开部”的开端，是野牛比尔诱捕女裁缝。那个我怎么记得不是女裁缝，是参议员的女儿啊？女裁缝应该是在戏前就已经死了，是第一个死的（但是是唯一发现尸体的）。野牛比尔正是因为自己也是裁缝所以和女裁缝才会有往来，然后见到女裁缝的身材之后动了邪念，正是汉尼拔暗示的“贪欲”，比尔贪图女裁缝拥有他所想得到的（女性的身体），所以才杀死她，这是第一案啊。比尔杀死四个人之后，女主角的戏才开始，参议员的女儿是第五个。后来女主角进入比尔家中，那件人皮衣服已经快完工了，也呼应了案情。我可以确定杨健教授没有看仔细这部电影，虽然他分析得头头是道。 (收起)

  2011-03-03 15:18:39   1回应

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  第二章

  彼岸 (想家)

  叙述结构、人物关系和主题思想 必需场面：剧作者通过悬念使观众预见和要求的一个场面。 阿契尔指出的五种方式： （1）主题的逻辑所必需的-主题的 （2）特殊戏剧效果的明显需要所要求的-戏剧性的 （3）戏剧叙事方式所必需的-结构性的 （4）为证实极其重要的性格发展或意志改变所必需的-心理性的 （5）由历史或传说提供的-历史性的 悬念：把其理解为一种局部的，具体的技巧问题远不够。 分未知和未来悬念 未知悬念是指... (更多)

  叙述结构、人物关系和主题思想

  必需场面：剧作者通过悬念使观众预见和要求的一个场面。

  阿契尔指出的五种方式：

  （1）主题的逻辑所必需的-主题的

  （2）特殊戏剧效果的明显需要所要求的-戏剧性的

  （3）戏剧叙事方式所必需的-结构性的

  （4）为证实极其重要的性格发展或意志改变所必需的-心理性的

  （5）由历史或传说提供的-历史性的

  悬念：把其理解为一种局部的，具体的技巧问题远不够。

  分未知和未来悬念

  未知悬念是指人物未知的前史，构成总情境的重要因素。其与未来悬念为因果关系

  三S原则

  悬置（suspense）、惊奇（surprise）、满足（satisfaction） (收起)

  2011-11-27 13:16:50   回应

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  第一章

  彼岸 (想家)

  四部分：一、开场，二、开端和带入，三、发展，四、高潮和结尾。 一、开场 开场是全剧结构中的一个独立单元，有自身的开端、发展、高潮和结尾。 参考沙翁的＜哈姆莱特＞ 完成任务：时间、地点、人物关系起点，人物生存状态、例证性动作。 热和冷开场 对位：电影创作中普遍使用的手法，组织情节和细节的原则。影片中一切细节都要与叙述主干建立一种对位关系。 生活流：指记录自然、琐碎、表面上无意义的生活流程。 例... (更多)

  四部分：一、开场，二、开端和带入，三、发展，四、高潮和结尾。

  一、开场

  开场是全剧结构中的一个独立单元，有自身的开端、发展、高潮和结尾。

  参考沙翁的＜哈姆莱特＞

  完成任务：时间、地点、人物关系起点，人物生存状态、例证性动作。

  热和冷开场

  对位：电影创作中普遍使用的手法，组织情节和细节的原则。影片中一切细节都要与叙述主干建立一种对位关系。

  生活流：指记录自然、琐碎、表面上无意义的生活流程。

  例证性动作：体现人物个性特征和行为特点的动作。它又是贯穿全剧的抽象动作，对全剧的主题有重要意义。

  戏剧情境三因素：人物活动具体时空环境，人物发生影响的事件，定性的人物关系。

  二、开端和带入

  开端是相对独立的结构单元，有自身开端、发展、高潮、结尾。介绍总情境。

  带入是表现人物运用主观意志进行抉择的过程。

  三、发展

  独立单元，有自身开端、发展、高潮和结尾。

  展开为发展的前一独立单元。任务：确立动作方向，展开戏剧冲突，推进人物动作，推进人物关系发展。

  递进：深化冲突，走向高潮。

  四、高潮和结尾

  情感、命运、主题、性格、动作、视听的统一。 (收起)

  2011-11-27 12:19:45   回应

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  第200页

  奇诺1986 (平静，反思，进步，成长)

  四、一些名词解释 1.对位 是电影创作中普遍使用的手法，它是组织情节和细节的原则。影片的一切细节都要与叙述主干建立起一种对位关系，不能够游离于叙述主干，要有机地配合叙述主干的发展。 2.例证性动作 就是能体现人物个性特征和行动特点的动作。它又是贯穿全剧的抽象动作，对全剧的主题具有重要意义。 发现和选择例证性动作，需要对生活进行哲学概括，并将这种概括转化为具体的戏剧行动。典型行为的确立，不仅要对生活有哲... (更多)

  四、一些名词解释

  1.对位

  是电影创作中普遍使用的手法，它是组织情节和细节的原则。影片的一切细节都要与叙述主干建立起一种对位关系，不能够游离于叙述主干，要有机地配合叙述主干的发展。

  2.例证性动作

  就是能体现人物个性特征和行动特点的动作。它又是贯穿全剧的抽象动作，对全剧的主题具有重要意义。

  发现和选择例证性动作，需要对生活进行哲学概括，并将这种概括转化为具体的戏剧行动。典型行为的确立，不仅要对生活有哲学发现，还要对生活有细节发现。没有细节，就没有具体的人物动作；没有发现性的细节，就没有独特的例证性动作。

  例证性动作集中体现了“典型环境中的典型性格”。好的例证性动作，来自对现实生活中人物性格和人物关系的时代性发现。

  3.情境

  戏剧情境是促使人物产生特有动作的客观条件。由三种主要因素组成——人物活动的具体时空环境、对人物发生影响的时间、有定性的人物关系。最有活力的因素是人物关系。

  4.情境激化

  指在外在因素的刺激下，情境由平衡状态转换为戏剧性冲突的状态。

  激化往往发生在开端，或是开端和展开之间，它促使主人公面临抉择，直接导致主人公被带入或卷入冲突。往往通过引入外部新因素（外来人或外部事件）而达成，它促使戏剧冲突迅速地全面展开。

  5.带入

  主人公被带入冲突，人物关系相互纠缠，意味着戏剧冲突的深入。带入也就是系结，是总悬念的落实。带入是表现人物运用主观意志进行抉择的过程。

  带入有卷入、进入两种方式。卷入是人物在情势裹挟下发生的。进入是在人物在主动意识支配下发生的，人物意志更强烈，外部动作更鲜明有力。

  6.突转和发现

  突转，指行动的发展从一个方向转向相反的方向。

  发现，指从不知到知的转变，比如使处于顺境或逆境的人物认识到对方原来是自己的亲人或仇敌。

  “发现和突转”往往被设置在戏剧的后部，出现在递进的结尾或是高潮的开端。通过对隐秘人物关系的发现，造成戏剧情势的“突转”，使冲突迅速向高潮转化。

  7.人物关系的发展

  冲突发展的核心是人物关系的发展深化；如果人物关系不发展和人物性格不转变，即使外部事件冲突再发展，也会给人停滞感。人物关系变化是戏剧冲突发展的标志和试金石。

  冲突独特的展开方式，在于人物独特的性格。性格的丰富性赋予冲突展开方式以多样性。处理冲突的关键在于，准确把握人物性格的丰富性和人物关系的独特性。

  8.重点场面

  影片是由若干重点场面和次要场面组成。

  重点场面是表现主要人物性格、推进人物关系发展、展开意志冲突、揭示思想主题的主要场面。

  次要场面，多为介绍次要人物、介绍剧情、调整节奏、穿插性和过渡性的场面。

  对重点场面要深入开掘，把戏写透、写足，不能轻易放过。

  9.开掘场面

  对场面不能平均用力，要善于抓住重点场面，深入开掘重点场面。重点场面的开掘往往决定着一部影片的成败。

  设置好的情景是开掘场面的前提，正确选择重点场面是开掘场面的良好开端，场面铺垫是开掘场面的重要条件，熟悉人物是开掘场面的基础。

  重点场面的布局有一定的规律性，往往出现在开端、发展、高潮各部的高潮部分，特别是递进部的高潮，往往是构成全剧的重点场面。

  10.必需场面

  必需场面是剧作者通过悬念使观众预见和要求的一个场面，如没有这一场面，会引起观众合理的不快。

  11.未知悬念和未来悬念

  悬念的指向，一般分为未知悬念（人物、事件的前史）和未来悬念（人物命运与事件的最终结局）。

  未知悬念与未来悬念存在着因果关系。

  12.大悬念和小悬念

  大悬念又叫总悬念，内容包括：事件的悬念、命运的悬念、主题的悬念。大悬念是全剧情节发展的指路标。

  小悬念特指每一场、每一段相对独立的小悬念。小悬念往往在每一部分的开端部分出现，在末段的高潮部分得到解答，属于本段落的局部悬念。

  悬念的结构，总是由一个大悬念，引出一系列小悬念，最终导向大悬念的解答。总悬念一旦形成，就必须通过小悬念来维系和加强它。

  13.悬念的“三S原则”

  悬置（suspense）、惊奇（surprise）、满足（satisfaction）。

  在开端部分，应将人物的命运悬置起来；在发展部分，应制造出惊奇的效果；全剧的总结局必须是悬念的满足。

  14.过场

  在主要场面之间进行过渡的场面。它本身没有重要的动作，但是可以为主要场面架设桥梁、渲染气氛。过场还有一个重要作用是调整全片的松紧度。如果没有出现过场，主要剧情就会直线上升使观众感到疲倦和紧张。

  15.关节点

  在叙事过程中，无论是情节线、动作线、情节线和人物关系线的发展，都需要明确标示出关节点。没有节点就显示不出情节、动作、情感的发展进程，显示不出动作和情感的本质变化和节奏感。关节点就相当于戏剧发展进程中的里程碑和指路牌，它们是带有标志性的动作、台词，或是某种象征和命名。

  人物性格发展的关节点，位于人物性格发展的某一阶段，此时需要对人物性格做一个重新的定位。

  人物情感发展的关节点，是人物情感发展的阶段性标志。

  人物关系发展的关节点，出现在人物冲突发展的某一阶段，编导必须对这一阶段的人物关系做出一个明确的归结，使观众明白此时的人物关系变化。

  人物动作发展的关节点，出现在人物动作贯串线和人物命运的拐点上。

  剧情发展的关节点，多出现在情节段落的转折和结尾部分，它往往是各段落情节的富有意味的环节。

  16.戏眼

  戏眼指剧情发展中的令人过目难忘的独特场面，最精彩的点。

  独特场面的形成，离不开独特的人物关系、独特的冲突形式、独特的情感世界。

  17.戏胆

  戏胆指全局的灵魂人物，要把他写得有血有肉，灵魂人物树不起来，戏就没了胆。

  真正的灵魂人物属于那个内心思想情感最丰富、最深刻的人物，属于那个处于叙述结构中心的人物，属于集中体现剧作主题的人物。

  一部电影的戏胆一般只有一个，因为戏胆多了，笔力不易集中。

  18.行动目的与贯穿动作

  编织剧情时，首先要确立剧中人物行动的最高目标，然后，根据最高目标去确立人物的贯穿动作，从而构成统一的戏剧行动。人物行动的目的是全剧复杂动作的中心点。

  全剧应有三条贯穿线：人物动作的贯穿线，人物性格的贯穿线，主题思想的贯穿线。人物动作贯穿是外在的、直观的，性格和主题思想的贯穿线潜藏在动作线之中，三者是统一的。

  人物动作的目的，往往是剧本思想寄寓的实体，剧作的思想就渗透在朝向这个目的的贯穿动作之中。 (收起)

  2011-03-25 15:56:30   4人收藏   回应

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