电影理论与批评

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  第58页

  Mountain Mama (东写西读)

  尽管发轫并成熟于昔日的东欧社会主义阵营之中，但基耶斯洛夫斯基的作品系列在叙事层面上却近似于意大利导演米开朗基罗.安东尼奥尼所首创的“无情节电影”。在基耶斯洛夫斯基的作品中，有事件，却几乎没有传统意义的情节。在叙事研究中，情节与故事的权威可引证英国文学理论家福斯特的定义：“国王死了，后来王后也死了”，这是故事，即对时间链条上相继发生的事件的陈述；而“国王死了，王后因伤心过度而死去”，便成为情节... (更多)

  尽管发轫并成熟于昔日的东欧社会主义阵营之中，但基耶斯洛夫斯基的作品系列在叙事层面上却近似于意大利导演米开朗基罗.安东尼奥尼所首创的“无情节电影”。在基耶斯洛夫斯基的作品中，有事件，却几乎没有传统意义的情节。在叙事研究中，情节与故事的权威可引证英国文学理论家福斯特的定义：“国王死了，后来王后也死了”，这是故事，即对时间链条上相继发生的事件的陈述；而“国王死了，王后因伤心过度而死去”，便成为情节。情节与故事的不同之处在于，情节为在时间链条上相继发生的事件之间赋予了因果关系，成为某种对事件的阐释。而在基耶斯洛夫斯基的影片中，故事蜕变为情境。而传统意义上的“情节高潮“几乎在序幕中便已然发生，影片的主部，似乎成了某种戏剧的”倒高潮“，成为对那极端偶然又在劫难逃之事件的重叠回声与不断回放。

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  2011-04-13 16:50:52   2回应

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  第69页

  geek (安静与癫狂)

  如今专家多的是，知识分子却历史性地消失了。 知识生产的制度化，学院化会不会改变知识分子的功能。阿隆关注政治社会主义和平主义。萨特知识分子参与政治。 知识分子的鸦片。拉康镜像 认同窥视 恋物 莫里亚克 青春如同化冻中的沼泽维罗尼卡式双重生命 现代人的自我寓言。 福柯 不是神话讲述的时代，而是讲述神话的时代。社会性整合想想象性救赎中国人渎神 贫穷意识形态腹语术的成功演说。撕破历史语言的虚假，呈现最真实的女.. (更多)

  如今专家多的是，知识分子却历史性地消失了。

  知识生产的制度化，学院化会不会改变知识分子的功能。阿隆关注政治社会主义和平主义。萨特知识分子参与政治。

  知识分子的鸦片。拉康镜像 认同窥视 恋物 莫里亚克 青春如同化冻中的沼泽维罗尼卡式双重生命

  现代人的自我寓言。

  福柯 不是神话讲述的时代，而是讲述神话的时代。社会性整合想想象性救赎中国人渎神 贫穷意识形态腹语术的成功演说。撕破历史语言的虚假，呈现最真实的女性记忆。失去对历史和暴力指认和立场。 (收起)

  2012-02-10 14:54:30   回应

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  第313页

  Mountain Mama (东写西读)

  也正是在影片《黑板》的起始处，相对于杰姆逊的第三世界论述，我们首先遇到了一个重要的差异性因素。至少对于萨米拉说来，尽管影片有着鲜明的寓言/民族寓言的书写特征，但她显然并非以德莱塞或舍伍德.安德森的方式/现实主义的方式在写作；相反，影片具有极为鲜明的现代主义或曰后现代主义的特征。我们间或可以将这借重古老的道路主题的寓言式电影，视为现代主义的荒诞戏剧或曰欧洲“无情节电影传统”中新的一部。 (更多)

  也正是在影片《黑板》的起始处，相对于杰姆逊的第三世界论述，我们首先遇到了一个重要的差异性因素。至少对于萨米拉说来，尽管影片有着鲜明的寓言/民族寓言的书写特征，但她显然并非以德莱塞或舍伍德.安德森的方式/现实主义的方式在写作；相反，影片具有极为鲜明的现代主义或曰后现代主义的特征。我们间或可以将这借重古老的道路主题的寓言式电影，视为现代主义的荒诞戏剧或曰欧洲“无情节电影传统”中新的一部。

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  2011-12-08 01:23:20   回应

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  第1页

  砒霜分子 (把我们的贞-操，都献给假钞)

  好书一本啊！越来越困惑，哲学和艺术怎么越来越同流合污了？ (更多)

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  2011-04-14 20:55:13   回应

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  第3页

  Mountain Mama (东写西读)

  在故事片这一限定的范畴之内，所谓“电影语言”，正如法国著名的电影理论家、当代电影理论的奠基人克里斯蒂安 .麦茨精当的论断：并非由于电影是一种语言，它才讲述了如此精彩的故事；而是由于它讲述了如此精彩的故事，才使自己成为了一种语言。 (更多)

  在故事片这一限定的范畴之内，所谓“电影语言”，正如法国著名的电影理论家、当代电影理论的奠基人克里斯蒂安 .麦茨精当的论断：并非由于电影是一种语言，它才讲述了如此精彩的故事；而是由于它讲述了如此精彩的故事，才使自己成为了一种语言。

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  2011-05-04 13:43:15   回应

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  第4页

  Mountain Mama (东写西读)

  由于“世界上没有一部形象词典”，电影语言始终只是一种语言，而非语言系统。因此，电影叙事更多地依赖着诸多成规和惯例。从某种意义上说，电影语言的运用始终存在于一种巨大的张力之中。作为一种“本质上”的“新语言”，电影（电视）要求艺术家始终保持着新锐的创造力，它必然与电影叙事所依凭的种种成规和惯例产生着内在的紧张与冲突。对于一个真正的电影艺术家来说，电影的成规与惯例如同设定去跨越的围栏，设定它正是为了破坏... (更多)

  由于“世界上没有一部形象词典”，电影语言始终只是一种语言，而非语言系统。因此，电影叙事更多地依赖着诸多成规和惯例。从某种意义上说，电影语言的运用始终存在于一种巨大的张力之中。作为一种“本质上”的“新语言”，电影（电视）要求艺术家始终保持着新锐的创造力，它必然与电影叙事所依凭的种种成规和惯例产生着内在的紧张与冲突。对于一个真正的电影艺术家来说，电影的成规与惯例如同设定去跨越的围栏，设定它正是为了破坏它、超越它。在这一层面上，所谓商业电影与艺术电影的区别之一，正在于商业电影大致恪守着种种电影叙事的成规与惯例，而在故事层面追求类型的变奏形态，同时追求影像的奇观效果；而艺术电影则更多地追求电影语言自身的创新，追求对种种成规与惯例的僭越。

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  2011-05-06 19:20:49   回应

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  第69页

  geek (安静与癫狂)

  如今专家多的是，知识分子却历史性地消失了。 知识生产的制度化，学院化会不会改变知识分子的功能。阿隆关注政治社会主义和平主义。萨特知识分子参与政治。 知识分子的鸦片。拉康镜像 认同窥视 恋物 莫里亚克 青春如同化冻中的沼泽维罗尼卡式双重生命 现代人的自我寓言。 福柯 不是神话讲述的时代，而是讲述神话的时代。社会性整合想想象性救赎中国人渎神 贫穷意识形态腹语术的成功演说。撕破历史语言的虚假，呈现最真实的女.. (更多)

  如今专家多的是，知识分子却历史性地消失了。

  知识生产的制度化，学院化会不会改变知识分子的功能。阿隆关注政治社会主义和平主义。萨特知识分子参与政治。

  知识分子的鸦片。拉康镜像 认同窥视 恋物 莫里亚克 青春如同化冻中的沼泽维罗尼卡式双重生命

  现代人的自我寓言。

  福柯 不是神话讲述的时代，而是讲述神话的时代。社会性整合想想象性救赎中国人渎神 贫穷意识形态腹语术的成功演说。撕破历史语言的虚假，呈现最真实的女性记忆。失去对历史和暴力指认和立场。 (收起)

  2012-02-10 14:54:30   回应

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  第313页

  Mountain Mama (东写西读)

  也正是在影片《黑板》的起始处，相对于杰姆逊的第三世界论述，我们首先遇到了一个重要的差异性因素。至少对于萨米拉说来，尽管影片有着鲜明的寓言/民族寓言的书写特征，但她显然并非以德莱塞或舍伍德.安德森的方式/现实主义的方式在写作；相反，影片具有极为鲜明的现代主义或曰后现代主义的特征。我们间或可以将这借重古老的道路主题的寓言式电影，视为现代主义的荒诞戏剧或曰欧洲“无情节电影传统”中新的一部。 (更多)

  也正是在影片《黑板》的起始处，相对于杰姆逊的第三世界论述，我们首先遇到了一个重要的差异性因素。至少对于萨米拉说来，尽管影片有着鲜明的寓言/民族寓言的书写特征，但她显然并非以德莱塞或舍伍德.安德森的方式/现实主义的方式在写作；相反，影片具有极为鲜明的现代主义或曰后现代主义的特征。我们间或可以将这借重古老的道路主题的寓言式电影，视为现代主义的荒诞戏剧或曰欧洲“无情节电影传统”中新的一部。

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  2011-12-08 01:23:20   回应

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  第312页

  Mountain Mama (东写西读)

  从某种意义上说，影片《黑板》有着非常古老而典型的寓言/神话式的叙事母题：道路。所谓“道路母题”，是指在叙事性作品中，某个人或某群人经历了一次真实的、同时也具有象征意义的旅行，在旅行结束时，这个/这群人将发现他们面对着某种始料不及的情境。那间或是他们生命终极意义的获取，旅行由此而成为某种“天路历程”，主人公在这一历程中获得了自己的信仰、生命的意义、个人身份的确认；或者，他们发现自己走向了其初衷... (更多)

  从某种意义上说，影片《黑板》有着非常古老而典型的寓言/神话式的叙事母题：道路。所谓“道路母题”，是指在叙事性作品中，某个人或某群人经历了一次真实的、同时也具有象征意义的旅行，在旅行结束时，这个/这群人将发现他们面对着某种始料不及的情境。那间或是他们生命终极意义的获取，旅行由此而成为某种“天路历程”，主人公在这一历程中获得了自己的信仰、生命的意义、个人身份的确认；或者，他们发现自己走向了其初衷的反面，一如根据英国作家康拉德的名作《黑暗之心》改编的著名影片《现代启示录》中，寻找嗜血、疯狂的科茨上校的旅程，正是“走向科茨”之路，这次旅程将主人公威拉德上尉一步步地演化为科茨。在这类影片中，空间环境成为故事中一个重要的角色——有时甚至成了第一主角。在道路式的叙事母题中，人们将发现，其被述的旅程中包含着一个时刻，一个“决定性时刻”，它迫使每个人亮出他“真正的身份证”来，迫使他们面对自己生命中最深刻、最隐秘的真实。在大部分运用这一母题的商业电影中，有情人将在这不平凡的旅行中获得机遇、终成眷属；而人们在危难时刻焕发出的，将是人性中善良的美质；而在艺术电影的表述中，道路终点处出现的情境与状况则远为繁复，那最终被展露的身份证上，显影出的是某种内在的恶魔。

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  2011-12-08 01:13:25   回应

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