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  第89页

  Mountain Mama (东写西读)

  时间 所有的摄影（像）机移动都涉及到时间这个要素。摄影（像）机移动可快可慢，很多导演喜欢让摄影（像）机有节奏地运动，这种方法成为了一种强有力的表达手段。突兀的、快速的移动会创造出和漫长、庄严的移动迥然不同的感觉。音乐电视中就经常使用摄影（像）机的移动来配合音乐的节奏。 摄影（像）机运动的时间长度也是一个要素。用一个移动镜头拍摄一个三分钟的动作场景，如我们经常在《急症室的故事... (更多)

  时间 所有的摄影（像）机移动都涉及到时间这个要素。摄影（像）机移动可快可慢，很多导演喜欢让摄影（像）机有节奏地运动，这种方法成为了一种强有力的表达手段。突兀的、快速的移动会创造出和漫长、庄严的移动迥然不同的感觉。音乐电视中就经常使用摄影（像）机的移动来配合音乐的节奏。 摄影（像）机运动的时间长度也是一个要素。用一个移动镜头拍摄一个三分钟的动作场景，如我们经常在《急症室的故事）（ER）中看到的，这种效果与把一串固定镜头相组接比较，更增强了急症室这一环境的混乱感。如果移动镜头后紧接一系列固定镜头，运动就会显得更紧凑，更引人注意。 摄影（像）机移动的速度取决于画框中演员的运动，但导演还是可以通过控制摄影（像）机移动的速度来创造出对角色的期待或悬疑之感。摄影（像）机的移动如果控制得好的话，可以把我们观看的焦点转移到场面调度中导演所要强调的部分上。

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  2011-07-06 17:04:41   回应

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  第88页

  Mountain Mama (东写西读)

  变焦镜头 变焦镜头（zoom lens）可以通过镜片组群的移动，来放大或缩小图像中的主体，这是人类眼睛做不到的。使用轮组（dolly）前进时，摄影（像）机是在场景空间中移动，创造出特殊的空间感。然而变焦镜头会使空间扁平化，且会把构图中的所有物体变近。使用轮组或横移会让观看者有一种侵入这空间的感觉。 学生们通常会太依赖变焦镜头，不过绝对不要把变焦镜头当成不去精心选择机位就能获得适当的视野和... (更多)

  变焦镜头 变焦镜头（zoom lens）可以通过镜片组群的移动，来放大或缩小图像中的主体，这是人类眼睛做不到的。使用轮组（dolly）前进时，摄影（像）机是在场景空间中移动，创造出特殊的空间感。然而变焦镜头会使空间扁平化，且会把构图中的所有物体变近。使用轮组或横移会让观看者有一种侵入这空间的感觉。 学生们通常会太依赖变焦镜头，不过绝对不要把变焦镜头当成不去精心选择机位就能获得适当的视野和景深的捷径。不要用变焦镜头取景构图和前后移动摄像机。也不要将变焦镜头拿来当成轮组的代替品，因为这两者有着心理感觉上的差异。在不是为了获得晕眩感的情况下，如果在画面中经常使用变焦镜头，会产生不确定的感觉。专业人员对变焦镜头的是使用是十分谨慎和节制的，有时会利用变焦镜头的人造特性来给画面带来特殊意义。如果无法使用轮组或觉得太耗时耗力的话，才考虑使用变焦镜头。明显的例子就是在电影《K-19寡妇制造者》（K-19:the Widowmaker）中，一个变焦镜头推到潜艇，可以强调它在广大海洋中的孤独感，否则要把摄像机搬运过海可是难度不小。 但是使用变焦镜头并不是一个偷懒的办法，还是要根据电影需要把摄影（像）机放置在最合适拍摄的地方，不要只为图省事而使用变焦镜头。

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  2011-07-06 16:25:11   回应

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  第88页

  Mountain Mama (东写西读)

  电影和电视最具特色的特质是在于摄影（像）机的可移动性，当摄影（像）机移动时，场景的取景也会跟着移动，原来不平衡的构图，在下一秒就变得平衡了；原来高角度画面，一下子就变成正面平直角度；中景变成了特写，前景一下子成为了背景。摄影（像）机向着角色移近，会使这个角色更加突出，更具冲击力。 摄影（像）机的移动 三脚架、升降机、轮组和人的身体都可以让摄影（像）机移动。摄影（像）机移动或许是为了... (更多)

  电影和电视最具特色的特质是在于摄影（像）机的可移动性，当摄影（像）机移动时，场景的取景也会跟着移动，原来不平衡的构图，在下一秒就变得平衡了；原来高角度画面，一下子就变成正面平直角度；中景变成了特写，前景一下子成为了背景。摄影（像）机向着角色移近，会使这个角色更加突出，更具冲击力。 摄影（像）机的移动 三脚架、升降机、轮组和人的身体都可以让摄影（像）机移动。摄影（像）机移动或许是为了跟拍移动中的人或物体，不过同时也可以带来不同的心理感觉。主要的摄像机移动有左右摇摄、上下摇摄、轮组和轨道前进后退、升降机升降，等等。摄影（像）机做左右横摇（pan)时，装置的三脚架并没有移动。同样地，纵摇（tilt)也只是让摄影（像）机在原地做动作。将摄像机和支撑装置移进或移出，称为纵移（dolly)，采用轨道左右移动叫做横移（truck)；将摄像机连同三脚架做上升下降动作称为升降（crane)。其他像弧度移动（arc)也常常出现，你也可以同时做好几种动作，例如摄影（像）机前进、向左摇摄，并再用升降机升高。 一般说来，摄影（像）机移动时就像是在场的一个旁观者；当摄影（像）连同基架（三脚架、升降机、人的身体）一起移动时，就像是其中一个参与者。另外，横摇和横移是有差别的。两者虽然都在运动，但横摇只是将摄影（像）机原地左右转动，画面就宛如在场的一个人左右摇头观看而已。横移则是摄影（像）机和三脚架基座移动，就像有人在旁边观察一样，有更多的参与。横摇和横移的背景变化也非常不同，横摇时背景始终保持相同角度，但横移时角度就有改变。同样，纵摇和升降上下移动之间也有着画面感觉上和背景上的差异。

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  2011-07-06 15:20:03   回应

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  第10页

  自弃的野孩子！ (走神 、)

  人们担任多重任务的主要原因是想要有更多的控制权。编剧看到了拍摄过程中有太多的台词被修改，就决定要去执导；执行制片有时也会觉得，自己可以写得比编剧更好；导演或许也极度厌烦向执行制片要多一些预算。不过身兼数职也有缺点。有可能工作量太重反而使他们无法顾及到制作过程中的某些层面，且因为影片制作是个合作完成的过程，多一些别人的建议有时可以提升品质。 ... 一旦演员选定之后，导演将带领演员一起完成从彩排到作品.. (更多)

  人们担任多重任务的主要原因是想要有更多的控制权。编剧看到了拍摄过程中有太多的台词被修改，就决定要去执导；执行制片有时也会觉得，自己可以写得比编剧更好；导演或许也极度厌烦向执行制片要多一些预算。不过身兼数职也有缺点。有可能工作量太重反而使他们无法顾及到制作过程中的某些层面，且因为影片制作是个合作完成的过程，多一些别人的建议有时可以提升品质。 ... 一旦演员选定之后，导演将带领演员一起完成从彩排到作品完成的全过程。 ... 制作设计师其实要监督所有的视觉要素如布景、道具、服装、化妆、地点、效果等，确保它们恰当、和谐，并与导演的要求相符。 ... 越来越多的场景是在后期添加了视觉特效之后才加以修饰的。例如，一个没有天花板的场景可以在后期用电脑制作一个，或者还可以在空白背景墙上添加一幅图片。 ... 场景也需要装饰，沙发上要有抱枕，墙上可能要挂一幅画。于是就需要场景装饰工来应付这些事宜。

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  2011-07-02 10:12:34   回应

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  第77页

  Mountain Mama (东写西读)

  导演不仅要决定拍什么，还要决定如何拍出来。这两者的区别就在于前者是在摄影（像）前放什么，后者则是如何操控摄影（像）机录制画面。电影学家引用了一个法语专用名词———场面调度来形容导演在光线、布景、地点、道具、化妆、服装、演员走位上的控制。场面调度的概念在给电影摄影技术下更精确定义时非常有用。 导演在展开筹划或在开始录影前的准备阶段都可做场面调度上的决定（比如说在开拍前的最后时刻决定演... (更多)

  导演不仅要决定拍什么，还要决定如何拍出来。这两者的区别就在于前者是在摄影（像）前放什么，后者则是如何操控摄影（像）机录制画面。电影学家引用了一个法语专用名词———场面调度来形容导演在光线、布景、地点、道具、化妆、服装、演员走位上的控制。场面调度的概念在给电影摄影技术下更精确定义时非常有用。 导演在展开筹划或在开始录影前的准备阶段都可做场面调度上的决定（比如说在开拍前的最后时刻决定演员的走位，或是对光线进行调整），但记住一定要在正式开拍前。其实在拍摄前可以通过观景器来监看场面调度，场景安排以摄影（像）机为向导。一旦导演决定了场面调度之后，就可以把注意力转移到如何更好地拍摄上了，这时，导演和摄影师就必须在构图上作出很多决定。

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  2011-06-30 10:23:34   回应

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  第81页

  Mountain Mama (东写西读)

  摄影（像）机拍摄角度 镜头的拍摄角度会对构图产生影响。摄像机可以放在比场景高或低的位置，制造出高角度镜头（high-angle shot，又称俯拍镜头）和低角度镜头（low-angle shot，又称仰拍镜头）的效果。对这类镜头的常规解释认为，不同的拍摄角度的支配力不同。高角度俯拍物体或人物，通常会缩小或减弱力量；低角度仰拍则会加强力量和主体的支配力。奥逊.威尔斯的电影《历劫佳人》（Touch of Evil）中，就持续以.. (更多)

  摄影（像）机拍摄角度 镜头的拍摄角度会对构图产生影响。摄像机可以放在比场景高或低的位置，制造出高角度镜头（high-angle shot，又称俯拍镜头）和低角度镜头（low-angle shot，又称仰拍镜头）的效果。对这类镜头的常规解释认为，不同的拍摄角度的支配力不同。高角度俯拍物体或人物，通常会缩小或减弱力量；低角度仰拍则会加强力量和主体的支配力。奥逊.威尔斯的电影《历劫佳人》（Touch of Evil）中，就持续以极低的角度来拍摄肥胖贪污的边界警长，从而在银幕上塑造了一种兼具邪恶与力量的怪诞的组合。 运用特殊拍摄角度的范例其实非常多。在叙事型影片中，正常的摄影（像）机角度是与胸同高，而不是与眼睛同高，这做法并不符合观看者的日常生活视觉经验（除非观看者非常矮）。而与胸同高的拍摄角度却是我们拍摄“比现实中高大”的电影明星时的传统惯用手法。而因此与眼同高（或摄影{像}机上肩上的高度）的拍摄角度尽管符合真实的视觉经验，但看起来却有些像是高角度了。自从发明斯坦尼康以后，摄影（像）机操作者就可以稳定地以手持方式对比眼睛高度更低的角度进行移动拍摄了。 构图取景与水平线角度也有关系。倾斜角度（canted shot或tilted shot）通常会带给观看者迷惑和不稳定之感。这类构图手法用在表现醉酒或吸毒后的主观镜头中，不过倾斜角度并不意味着东西有所歪斜或损坏。到底使用倾斜角度、高角度还是低角度，都应该由影片内容来决定，而不应将其视为摄影美学上的一般词汇。

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  2011-06-30 10:09:07   回应

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  时间 所有的摄影（像）机移动都涉及到时间这个要素。摄影（像）机移动可快可慢，很多导演喜欢让摄影（像）机有节奏地运动，这种方法成为了一种强有力的表达手段。突兀的、快速的移动会创造出和漫长、庄严的移动迥然不同的感觉。音乐电视中就经常使用摄影（像）机的移动来配合音乐的节奏。 摄影（像）机运动的时间长度也是一个要素。用一个移动镜头拍摄一个三分钟的动作场景，如我们经常在《急症室的故事... (更多)

  时间 所有的摄影（像）机移动都涉及到时间这个要素。摄影（像）机移动可快可慢，很多导演喜欢让摄影（像）机有节奏地运动，这种方法成为了一种强有力的表达手段。突兀的、快速的移动会创造出和漫长、庄严的移动迥然不同的感觉。音乐电视中就经常使用摄影（像）机的移动来配合音乐的节奏。 摄影（像）机运动的时间长度也是一个要素。用一个移动镜头拍摄一个三分钟的动作场景，如我们经常在《急症室的故事）（ER）中看到的，这种效果与把一串固定镜头相组接比较，更增强了急症室这一环境的混乱感。如果移动镜头后紧接一系列固定镜头，运动就会显得更紧凑，更引人注意。 摄影（像）机移动的速度取决于画框中演员的运动，但导演还是可以通过控制摄影（像）机移动的速度来创造出对角色的期待或悬疑之感。摄影（像）机的移动如果控制得好的话，可以把我们观看的焦点转移到场面调度中导演所要强调的部分上。

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  2011-07-06 17:04:41   回应

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  Mountain Mama (东写西读)

  变焦镜头 变焦镜头（zoom lens）可以通过镜片组群的移动，来放大或缩小图像中的主体，这是人类眼睛做不到的。使用轮组（dolly）前进时，摄影（像）机是在场景空间中移动，创造出特殊的空间感。然而变焦镜头会使空间扁平化，且会把构图中的所有物体变近。使用轮组或横移会让观看者有一种侵入这空间的感觉。 学生们通常会太依赖变焦镜头，不过绝对不要把变焦镜头当成不去精心选择机位就能获得适当的视野和... (更多)

  变焦镜头 变焦镜头（zoom lens）可以通过镜片组群的移动，来放大或缩小图像中的主体，这是人类眼睛做不到的。使用轮组（dolly）前进时，摄影（像）机是在场景空间中移动，创造出特殊的空间感。然而变焦镜头会使空间扁平化，且会把构图中的所有物体变近。使用轮组或横移会让观看者有一种侵入这空间的感觉。 学生们通常会太依赖变焦镜头，不过绝对不要把变焦镜头当成不去精心选择机位就能获得适当的视野和景深的捷径。不要用变焦镜头取景构图和前后移动摄像机。也不要将变焦镜头拿来当成轮组的代替品，因为这两者有着心理感觉上的差异。在不是为了获得晕眩感的情况下，如果在画面中经常使用变焦镜头，会产生不确定的感觉。专业人员对变焦镜头的是使用是十分谨慎和节制的，有时会利用变焦镜头的人造特性来给画面带来特殊意义。如果无法使用轮组或觉得太耗时耗力的话，才考虑使用变焦镜头。明显的例子就是在电影《K-19寡妇制造者》（K-19:the Widowmaker）中，一个变焦镜头推到潜艇，可以强调它在广大海洋中的孤独感，否则要把摄像机搬运过海可是难度不小。 但是使用变焦镜头并不是一个偷懒的办法，还是要根据电影需要把摄影（像）机放置在最合适拍摄的地方，不要只为图省事而使用变焦镜头。

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  第88页

  Mountain Mama (东写西读)

  电影和电视最具特色的特质是在于摄影（像）机的可移动性，当摄影（像）机移动时，场景的取景也会跟着移动，原来不平衡的构图，在下一秒就变得平衡了；原来高角度画面，一下子就变成正面平直角度；中景变成了特写，前景一下子成为了背景。摄影（像）机向着角色移近，会使这个角色更加突出，更具冲击力。 摄影（像）机的移动 三脚架、升降机、轮组和人的身体都可以让摄影（像）机移动。摄影（像）机移动或许是为了... (更多)

  电影和电视最具特色的特质是在于摄影（像）机的可移动性，当摄影（像）机移动时，场景的取景也会跟着移动，原来不平衡的构图，在下一秒就变得平衡了；原来高角度画面，一下子就变成正面平直角度；中景变成了特写，前景一下子成为了背景。摄影（像）机向着角色移近，会使这个角色更加突出，更具冲击力。 摄影（像）机的移动 三脚架、升降机、轮组和人的身体都可以让摄影（像）机移动。摄影（像）机移动或许是为了跟拍移动中的人或物体，不过同时也可以带来不同的心理感觉。主要的摄像机移动有左右摇摄、上下摇摄、轮组和轨道前进后退、升降机升降，等等。摄影（像）机做左右横摇（pan)时，装置的三脚架并没有移动。同样地，纵摇（tilt)也只是让摄影（像）机在原地做动作。将摄像机和支撑装置移进或移出，称为纵移（dolly)，采用轨道左右移动叫做横移（truck)；将摄像机连同三脚架做上升下降动作称为升降（crane)。其他像弧度移动（arc)也常常出现，你也可以同时做好几种动作，例如摄影（像）机前进、向左摇摄，并再用升降机升高。 一般说来，摄影（像）机移动时就像是在场的一个旁观者；当摄影（像）连同基架（三脚架、升降机、人的身体）一起移动时，就像是其中一个参与者。另外，横摇和横移是有差别的。两者虽然都在运动，但横摇只是将摄影（像）机原地左右转动，画面就宛如在场的一个人左右摇头观看而已。横移则是摄影（像）机和三脚架基座移动，就像有人在旁边观察一样，有更多的参与。横摇和横移的背景变化也非常不同，横摇时背景始终保持相同角度，但横移时角度就有改变。同样，纵摇和升降上下移动之间也有着画面感觉上和背景上的差异。

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  2011-07-06 15:20:03   回应

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