解體諸因

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  看的台译版，序里有几段话颇为赞同。 在类型小说的世界中，系列作是一种充满控制与计算的存在，作者推出了一本书，强化书中的角色形象，企图引逗读者追问「他们後来怎麽样了」，而在推理小说的系列中，则是「他们後来又遇到了什麽案件」。特别在商业出版的世界中，作者为了迎合读者的期待，只好选择近似的题材与故事结构，这也成为系列作的灵药也是毒药。 这是一段，但从这里延伸去讨论系列小说的利与弊就扯远了。 另外在... (更多)

  看的台译版，序里有几段话颇为赞同。

  在类型小说的世界中，系列作是一种充满控制与计算的存在，作者推出了一本书，强化书中的角色形象，企图引逗读者追问「他们後来怎麽样了」，而在推理小说的系列中，则是「他们後来又遇到了什麽案件」。特别在商业出版的世界中，作者为了迎合读者的期待，只好选择近似的题材与故事结构，这也成为系列作的灵药也是毒药。

  这是一段，但从这里延伸去讨论系列小说的利与弊就扯远了。

  另外在序言处所提到的：

  这构成了一种独特的阅读感受──「无感性」，小说中的每个人似乎都不把案件当成一个跟自己有关的事情，既无义愤填膺、也没有同仇敌忾，虽不至於毫无情感，却也有些超乎正常人的表现，像《她死去的夜晚》中的那个房间莫名其妙被扔了具屍体的女生，竟然好理所当然的就把问题抛给了男友，完全没意识到这背後的麻烦与道德问题。同样的，侦探团面对每个案件也都是全力以赴、绝不厚此薄彼，《解体诸因》中不管是人被分屍、还是布偶或海报被分屍，侦探的态度几乎是一样的，既事不关己又涉入其中，对於他们而言，所谓的解开谜团比较像是日常生活的一部分，不解开也不会带来任何困扰（可能带给读者的困扰比较大）。

  这所谓的无感性，其实在某些时候，我是推崇与推荐的，尤其是当你需要描述一个推理/悬疑/技巧/为重点核心的故事，而非恐怖等气氛与人物为重点的话，采用这种‘无感性’手法，更加容易让读者陷入到故事情节中，而非故事环境与人物，当然也有例外。

  另外关于‘可信的非真实’：

  这种设定与技巧，让我们在阅读「匠千晓系列」时，很容易有着如同当初提姆波顿执导「蝙蝠侠」时，该片美术对於高谭市形象的评语：「可信的非真实」（Believable Unreality），也就是你明明知道他是假的、虚构的，但读起来却又言之成理。这也区分开西泽式的「日常推理」，他强调的是推理的日常态度与精神，而不是强调谜团的日常性。

  我想我是没有多大的发言权，但有时候我们看到某些小说的情节或人物行为描写时，那些情节/故事描述的环境，或是人物的行为都不太可能会在现实中发生，但这种‘不会发生’的认知却不会对我们的阅读，或是对于故事的认同与代入产生任何隔阂，我更乐意称之它为‘荒谬的真实感’，尽管它一定也不真实。

  记忆比较深刻的例子是九把刀《楼下的房客》，老实说，里面很多角色的行为，发生的事情，虽然说有可能，但在现实中发生的几率又有多大呢？我们明明知道它不太可能会发生，但九把刀就是这么写了，并且这些构成了这本书令人荒谬却感觉真实，并且将这故事渲染上一层‘因为荒谬才真实的矛盾感，并且更加黑暗与毛骨悚然’的色彩。

  这很考究作者对于荒谬与真实之间的把握尺度，以及对于生活细节与群像的写真能力，这一点上，至少我是失败的。

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  2011-03-05 21:08:16   回应

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  看的台译版，序里有几段话颇为赞同。 在类型小说的世界中，系列作是一种充满控制与计算的存在，作者推出了一本书，强化书中的角色形象，企图引逗读者追问「他们後来怎麽样了」，而在推理小说的系列中，则是「他们後来又遇到了什麽案件」。特别在商业出版的世界中，作者为了迎合读者的期待，只好选择近似的题材与故事结构，这也成为系列作的灵药也是毒药。 这是一段，但从这里延伸去讨论系列小说的利与弊就扯远了。 另外在... (更多)

  看的台译版，序里有几段话颇为赞同。

  在类型小说的世界中，系列作是一种充满控制与计算的存在，作者推出了一本书，强化书中的角色形象，企图引逗读者追问「他们後来怎麽样了」，而在推理小说的系列中，则是「他们後来又遇到了什麽案件」。特别在商业出版的世界中，作者为了迎合读者的期待，只好选择近似的题材与故事结构，这也成为系列作的灵药也是毒药。

  这是一段，但从这里延伸去讨论系列小说的利与弊就扯远了。

  另外在序言处所提到的：

  这构成了一种独特的阅读感受──「无感性」，小说中的每个人似乎都不把案件当成一个跟自己有关的事情，既无义愤填膺、也没有同仇敌忾，虽不至於毫无情感，却也有些超乎正常人的表现，像《她死去的夜晚》中的那个房间莫名其妙被扔了具屍体的女生，竟然好理所当然的就把问题抛给了男友，完全没意识到这背後的麻烦与道德问题。同样的，侦探团面对每个案件也都是全力以赴、绝不厚此薄彼，《解体诸因》中不管是人被分屍、还是布偶或海报被分屍，侦探的态度几乎是一样的，既事不关己又涉入其中，对於他们而言，所谓的解开谜团比较像是日常生活的一部分，不解开也不会带来任何困扰（可能带给读者的困扰比较大）。

  这所谓的无感性，其实在某些时候，我是推崇与推荐的，尤其是当你需要描述一个推理/悬疑/技巧/为重点核心的故事，而非恐怖等气氛与人物为重点的话，采用这种‘无感性’手法，更加容易让读者陷入到故事情节中，而非故事环境与人物，当然也有例外。

  另外关于‘可信的非真实’：

  这种设定与技巧，让我们在阅读「匠千晓系列」时，很容易有着如同当初提姆波顿执导「蝙蝠侠」时，该片美术对於高谭市形象的评语：「可信的非真实」（Believable Unreality），也就是你明明知道他是假的、虚构的，但读起来却又言之成理。这也区分开西泽式的「日常推理」，他强调的是推理的日常态度与精神，而不是强调谜团的日常性。

  我想我是没有多大的发言权，但有时候我们看到某些小说的情节或人物行为描写时，那些情节/故事描述的环境，或是人物的行为都不太可能会在现实中发生，但这种‘不会发生’的认知却不会对我们的阅读，或是对于故事的认同与代入产生任何隔阂，我更乐意称之它为‘荒谬的真实感’，尽管它一定也不真实。

  记忆比较深刻的例子是九把刀《楼下的房客》，老实说，里面很多角色的行为，发生的事情，虽然说有可能，但在现实中发生的几率又有多大呢？我们明明知道它不太可能会发生，但九把刀就是这么写了，并且这些构成了这本书令人荒谬却感觉真实，并且将这故事渲染上一层‘因为荒谬才真实的矛盾感，并且更加黑暗与毛骨悚然’的色彩。

  这很考究作者对于荒谬与真实之间的把握尺度，以及对于生活细节与群像的写真能力，这一点上，至少我是失败的。

  (收起)

  2011-03-05 21:08:16   回应

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  看的台译版，序里有几段话颇为赞同。

  在类型小说的世界中，系列作是一种充满控制与计算的存在，作者推出了一本书，强化书中的角色形象，企图引逗读者追问「他们後来怎麽样了」，而在推理小说的系列中，则是「他们後来又遇到了什麽案件」。特别在商业出版的世界中，作者为了迎合读者的期待，只好选择近似的题材与故事结构，这也成为系列作的灵药也是毒药。

  这是一段，但从这里延伸去讨论系列小说的利与弊就扯远了。

  另外在序言处所提到的：

  这构成了一种独特的阅读感受──「无感性」，小说中的每个人似乎都不把案件当成一个跟自己有关的事情，既无义愤填膺、也没有同仇敌忾，虽不至於毫无情感，却也有些超乎正常人的表现，像《她死去的夜晚》中的那个房间莫名其妙被扔了具屍体的女生，竟然好理所当然的就把问题抛给了男友，完全没意识到这背後的麻烦与道德问题。同样的，侦探团面对每个案件也都是全力以赴、绝不厚此薄彼，《解体诸因》中不管是人被分屍、还是布偶或海报被分屍，侦探的态度几乎是一样的，既事不关己又涉入其中，对於他们而言，所谓的解开谜团比较像是日常生活的一部分，不解开也不会带来任何困扰（可能带给读者的困扰比较大）。

  这所谓的无感性，其实在某些时候，我是推崇与推荐的，尤其是当你需要描述一个推理/悬疑/技巧/为重点核心的故事，而非恐怖等气氛与人物为重点的话，采用这种‘无感性’手法，更加容易让读者陷入到故事情节中，而非故事环境与人物，当然也有例外。

  另外关于‘可信的非真实’：

  这种设定与技巧，让我们在阅读「匠千晓系列」时，很容易有着如同当初提姆波顿执导「蝙蝠侠」时，该片美术对於高谭市形象的评语：「可信的非真实」（Believable Unreality），也就是你明明知道他是假的、虚构的，但读起来却又言之成理。这也区分开西泽式的「日常推理」，他强调的是推理的日常态度与精神，而不是强调谜团的日常性。

  我想我是没有多大的发言权，但有时候我们看到某些小说的情节或人物行为描写时，那些情节/故事描述的环境，或是人物的行为都不太可能会在现实中发生，但这种‘不会发生’的认知却不会对我们的阅读，或是对于故事的认同与代入产生任何隔阂，我更乐意称之它为‘荒谬的真实感’，尽管它一定也不真实。

  记忆比较深刻的例子是九把刀《楼下的房客》，老实说，里面很多角色的行为，发生的事情，虽然说有可能，但在现实中发生的几率又有多大呢？我们明明知道它不太可能会发生，但九把刀就是这么写了，并且这些构成了这本书令人荒谬却感觉真实，并且将这故事渲染上一层‘因为荒谬才真实的矛盾感，并且更加黑暗与毛骨悚然’的色彩。

  这很考究作者对于荒谬与真实之间的把握尺度，以及对于生活细节与群像的写真能力，这一点上，至少我是失败的。

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