论小丑

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  第2页

  xiaoyu

  从英文转译过来的，见出版导言第二页： 马内阿被翻译成英文和其他文字的著作有：《十月，八点钟》(Octombrie,ora opt)，短片故事集（1992，1993）；《论小丑：独裁者和艺术家》(Despre Clovni:Dictatorul si Artistul)，随笔集（1992，1993）…… 再见版权页： 书名原名：On Clowns:The Dictator and the Artist 有删节（见出版导言第三页）但会以*号标注： 马内阿在作品中有时流露出的意识形态的意见，往往是错误的、不.. (更多)

  从英文转译过来的，见出版导言第二页：

  马内阿被翻译成英文和其他文字的著作有：《十月，八点钟》(Octombrie,ora opt)，短片故事集（1992，1993）；《论小丑：独裁者和艺术家》(Despre Clovni:Dictatorul si Artistul)，随笔集（1992，1993）……

  再见版权页：

  书名原名：On Clowns:The Dictator and the Artist

  有删节（见出版导言第三页）但会以*号标注：

  马内阿在作品中有时流露出的意识形态的意见，往往是错误的、不全面的，他在部分文字的表达上，有着强烈的非客观色彩和政治错误。这些问题表现了马内阿自身的局限性。我们在进行编辑的过程中，进行了部分修改工作，但是，过于频繁和大量的修改，无疑又将大大损害其作品的文学价值和作者语言艺术的完整性，所以，我们不得不保留部分带有个人偏见的文字。

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  2011-06-10 18:18:39   回应

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  第2页

  小田 (等待与寻找)

  在任何一个把文化作为武器的政治体系里（给予艺术家过高的荣誉或过重的处罚），作家会长期遭遇一些陷阱，这些陷阱会损害并逐渐毁灭他的正义感，最终丧失其个性。他必须学会保护自己，特别是要保护自己不陷入那些精神陷阱，不受到那些简单化观点的侵蚀。 (更多)

  在任何一个把文化作为武器的政治体系里（给予艺术家过高的荣誉或过重的处罚），作家会长期遭遇一些陷阱，这些陷阱会损害并逐渐毁灭他的正义感，最终丧失其个性。他必须学会保护自己，特别是要保护自己不陷入那些精神陷阱，不受到那些简单化观点的侵蚀。

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  2011-05-31 08:52:59   回应

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  第80页

  乙 (Be myself)

  “书中的人物是敏西尔的‘替身’，表达了作者在自己生活中的不同态度、心情和生存状态” 这句话节选自对诺阿•马内阿，也就是本书作者对自己的另一本作品《黑信封》的审查报告。 首先，我是比较赞同这句话的。一本书或是电影等其他的作品，只要作者是用心完成的，那作品本身就包含了作者的思想。换句话说笔下的人物就是笔者自己也不无不可。 一朋友在写自己的作品，我是第一个读者。有天他和我说他害怕，感觉好像自己被自... (更多)

  “书中的人物是敏西尔的‘替身’，表达了作者在自己生活中的不同态度、心情和生存状态”

  这句话节选自对诺阿•马内阿，也就是本书作者对自己的另一本作品《黑信封》的审查报告。

  首先，我是比较赞同这句话的。一本书或是电影等其他的作品，只要作者是用心完成的，那作品本身就包含了作者的思想。换句话说笔下的人物就是笔者自己也不无不可。

  一朋友在写自己的作品，我是第一个读者。有天他和我说他害怕，感觉好像自己被自己笔下的人物给附身了，走不出自己虚构的那个世界。又担心自己会分裂，因为他要进入故事里的不同角色，而作品里的几个人物性格截然不同。

  我以前有一次在写一个故事的时候也有过这种感觉，连着好几天潜意识里总是把自己当做是故事里的那个人，还差点闹出笑话。朋友感到有点害怕，其实这没什么，有些演员可能会觉得这种感觉更为熟悉，也就是所谓的入戏太深。

  我在给朋友作品里的角色做人物分析的时候，其实也掺加了一点我对朋友本身的感觉。故事里的人物出自与作者的思维，是作者思维的产物，所以我认为可以理解为角色的思维就是作者思维的一部分。

  我在写东西的时候是不大愿意直接描写自己的，朋友说我写自己想法的文字是真的散文，因为散到不是很了解我的人更本看不懂，不知所云。我一般是以说别人的故事的形式来表达，潜意识里会告诉自己说的不是我。这样在写故事的时候可以借虚拟的人物表达自己，甚至是一些平时不愿意表现出来的想法。

  我想一般笔者笔下的人物会影射笔者自己的思想，但又不可能完全是自己的真是想法。这是我和本文这句话产生的一点小分歧。有些时候作者笔下的人物也会是身边朋友的性格，或是笔者自己很厌恶的性格。我有时候就会尝试揣摩身边朋友的性格，然后加上一些自己编造的情节来写故事。

  不管怎么样，我觉得这种感觉很不错，即使有时候陷得太深会觉得痛苦或是隐隐的感到恐惧。一个人的一生不管过得如何丰富多彩，那也只是一种人生。写故事或是演戏等可以让一个人体验不同的活法，过多种人生，这何尝不是一种有趣的体验？

  胡言乱语了一通，其实和本书并没有太大的关系，只是看到了这句话产生的一些想法。

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  2011-05-17 18:16:15   1回应

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  第2页

  小田 (等待与寻找)

  在任何一个把文化作为武器的政治体系里（给予艺术家过高的荣誉或过重的处罚），作家会长期遭遇一些陷阱，这些陷阱会损害并逐渐毁灭他的正义感，最终丧失其个性。他必须学会保护自己，特别是要保护自己不陷入那些精神陷阱，不受到那些简单化观点的侵蚀。 (更多)

  在任何一个把文化作为武器的政治体系里（给予艺术家过高的荣誉或过重的处罚），作家会长期遭遇一些陷阱，这些陷阱会损害并逐渐毁灭他的正义感，最终丧失其个性。他必须学会保护自己，特别是要保护自己不陷入那些精神陷阱，不受到那些简单化观点的侵蚀。

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  2011-05-31 08:52:59   回应

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  第2页

  xiaoyu

  从英文转译过来的，见出版导言第二页： 马内阿被翻译成英文和其他文字的著作有：《十月，八点钟》(Octombrie,ora opt)，短片故事集（1992，1993）；《论小丑：独裁者和艺术家》(Despre Clovni:Dictatorul si Artistul)，随笔集（1992，1993）…… 再见版权页： 书名原名：On Clowns:The Dictator and the Artist 有删节（见出版导言第三页）但会以*号标注： 马内阿在作品中有时流露出的意识形态的意见，往往是错误的、不.. (更多)

  从英文转译过来的，见出版导言第二页：

  马内阿被翻译成英文和其他文字的著作有：《十月，八点钟》(Octombrie,ora opt)，短片故事集（1992，1993）；《论小丑：独裁者和艺术家》(Despre Clovni:Dictatorul si Artistul)，随笔集（1992，1993）……

  再见版权页：

  书名原名：On Clowns:The Dictator and the Artist

  有删节（见出版导言第三页）但会以*号标注：

  马内阿在作品中有时流露出的意识形态的意见，往往是错误的、不全面的，他在部分文字的表达上，有着强烈的非客观色彩和政治错误。这些问题表现了马内阿自身的局限性。我们在进行编辑的过程中，进行了部分修改工作，但是，过于频繁和大量的修改，无疑又将大大损害其作品的文学价值和作者语言艺术的完整性，所以，我们不得不保留部分带有个人偏见的文字。

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  2011-06-10 18:18:39   回应

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  第51页

  窜 (I'm so proud of you.)

  我拒绝效劳于我们的暴君小丑，不是因为我鄙视他恩宠，而是因为我想最大限度的忽视他。在最初那些动荡而混乱的日子里，也许只是荒谬的其它，然而恐怖愈演愈烈，向雪崩一样积聚着力量，最后吞噬掉了它途经的一切。即使这样，即使它像一只不知疲倦的巨大章鱼一样拍出太多压迫得我们窒息的污物，我也努力不让自己去恨他，因为恨他实在太抬举他。既然大家都恨他，都希望他死掉，那就没什么可做了。 (更多)

  我拒绝效劳于我们的暴君小丑，不是因为我鄙视他恩宠，而是因为我想最大限度的忽视他。在最初那些动荡而混乱的日子里，也许只是荒谬的其它，然而恐怖愈演愈烈，向雪崩一样积聚着力量，最后吞噬掉了它途经的一切。即使这样，即使它像一只不知疲倦的巨大章鱼一样拍出太多压迫得我们窒息的污物，我也努力不让自己去恨他，因为恨他实在太抬举他。既然大家都恨他，都希望他死掉，那就没什么可做了。

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  2011-03-22 14:13:30   回应

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  xiaoyu

  从英文转译过来的，见出版导言第二页： 马内阿被翻译成英文和其他文字的著作有：《十月，八点钟》(Octombrie,ora opt)，短片故事集（1992，1993）；《论小丑：独裁者和艺术家》(Despre Clovni:Dictatorul si Artistul)，随笔集（1992，1993）…… 再见版权页： 书名原名：On Clowns:The Dictator and the Artist 有删节（见出版导言第三页）但会以*号标注： 马内阿在作品中有时流露出的意识形态的意见，往往是错误的、不.. (更多)

  从英文转译过来的，见出版导言第二页：

  马内阿被翻译成英文和其他文字的著作有：《十月，八点钟》(Octombrie,ora opt)，短片故事集（1992，1993）；《论小丑：独裁者和艺术家》(Despre Clovni:Dictatorul si Artistul)，随笔集（1992，1993）……

  再见版权页：

  书名原名：On Clowns:The Dictator and the Artist

  有删节（见出版导言第三页）但会以*号标注：

  马内阿在作品中有时流露出的意识形态的意见，往往是错误的、不全面的，他在部分文字的表达上，有着强烈的非客观色彩和政治错误。这些问题表现了马内阿自身的局限性。我们在进行编辑的过程中，进行了部分修改工作，但是，过于频繁和大量的修改，无疑又将大大损害其作品的文学价值和作者语言艺术的完整性，所以，我们不得不保留部分带有个人偏见的文字。

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  2011-06-10 18:18:39   回应

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  在任何一个把文化作为武器的政治体系里（给予艺术家过高的荣誉或过重的处罚），作家会长期遭遇一些陷阱，这些陷阱会损害并逐渐毁灭他的正义感，最终丧失其个性。他必须学会保护自己，特别是要保护自己不陷入那些精神陷阱，不受到那些简单化观点的侵蚀。 (更多)

  在任何一个把文化作为武器的政治体系里（给予艺术家过高的荣誉或过重的处罚），作家会长期遭遇一些陷阱，这些陷阱会损害并逐渐毁灭他的正义感，最终丧失其个性。他必须学会保护自己，特别是要保护自己不陷入那些精神陷阱，不受到那些简单化观点的侵蚀。

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  乙 (Be myself)

  “书中的人物是敏西尔的‘替身’，表达了作者在自己生活中的不同态度、心情和生存状态” 这句话节选自对诺阿•马内阿，也就是本书作者对自己的另一本作品《黑信封》的审查报告。 首先，我是比较赞同这句话的。一本书或是电影等其他的作品，只要作者是用心完成的，那作品本身就包含了作者的思想。换句话说笔下的人物就是笔者自己也不无不可。 一朋友在写自己的作品，我是第一个读者。有天他和我说他害怕，感觉好像自己被自... (更多)

  “书中的人物是敏西尔的‘替身’，表达了作者在自己生活中的不同态度、心情和生存状态”

  这句话节选自对诺阿•马内阿，也就是本书作者对自己的另一本作品《黑信封》的审查报告。

  首先，我是比较赞同这句话的。一本书或是电影等其他的作品，只要作者是用心完成的，那作品本身就包含了作者的思想。换句话说笔下的人物就是笔者自己也不无不可。

  一朋友在写自己的作品，我是第一个读者。有天他和我说他害怕，感觉好像自己被自己笔下的人物给附身了，走不出自己虚构的那个世界。又担心自己会分裂，因为他要进入故事里的不同角色，而作品里的几个人物性格截然不同。

  我以前有一次在写一个故事的时候也有过这种感觉，连着好几天潜意识里总是把自己当做是故事里的那个人，还差点闹出笑话。朋友感到有点害怕，其实这没什么，有些演员可能会觉得这种感觉更为熟悉，也就是所谓的入戏太深。

  我在给朋友作品里的角色做人物分析的时候，其实也掺加了一点我对朋友本身的感觉。故事里的人物出自与作者的思维，是作者思维的产物，所以我认为可以理解为角色的思维就是作者思维的一部分。

  我在写东西的时候是不大愿意直接描写自己的，朋友说我写自己想法的文字是真的散文，因为散到不是很了解我的人更本看不懂，不知所云。我一般是以说别人的故事的形式来表达，潜意识里会告诉自己说的不是我。这样在写故事的时候可以借虚拟的人物表达自己，甚至是一些平时不愿意表现出来的想法。

  我想一般笔者笔下的人物会影射笔者自己的思想，但又不可能完全是自己的真是想法。这是我和本文这句话产生的一点小分歧。有些时候作者笔下的人物也会是身边朋友的性格，或是笔者自己很厌恶的性格。我有时候就会尝试揣摩身边朋友的性格，然后加上一些自己编造的情节来写故事。

  不管怎么样，我觉得这种感觉很不错，即使有时候陷得太深会觉得痛苦或是隐隐的感到恐惧。一个人的一生不管过得如何丰富多彩，那也只是一种人生。写故事或是演戏等可以让一个人体验不同的活法，过多种人生，这何尝不是一种有趣的体验？

  胡言乱语了一通，其实和本书并没有太大的关系，只是看到了这句话产生的一些想法。

  继续看书。 (收起)

  2011-05-17 18:16:15   1回应

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