感動，如此創造

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  第38页

  留住这时光

  摘自久石让的《感动，如此创造》 下决定的关键 决定某件事情时，我的判断标准大部分都是取决于自己能否完全地说服自己。 前一阵子，我替一部中国电影制作配乐时，为了是要在日本或是中国录音的问题而感到非常困惑。中国也有设备极好的录音室，工作人员也很热情、又有干劲。但是，就技术层面而言，日本仍是远远优于中国。 而且，如果要在北京录制，还有个重大的问题得解决。目前录制电影配乐的主流是以五・一声... (更多)

  摘自久石让的《感动，如此创造》

  下决定的关键

  决定某件事情时，我的判断标准大部分都是取决于自己能否完全地说服自己。

  前一阵子，我替一部中国电影制作配乐时，为了是要在日本或是中国录音的问题而感到非常困惑。中国也有设备极好的录音室，工作人员也很热情、又有干劲。但是，就技术层面而言，日本仍是远远优于中国。

  而且，如果要在北京录制，还有个重大的问题得解决。目前录制电影配乐的主流是以五・一声道（吉卜力Ghibli工作室的作品则是采用六・一声道）。这种录音手法使用前左方、前右方及中央三台扬声器，还有后方的左侧环绕与右侧环绕。再加上一台被称为是低音炮（Subwoofer）的低音扬声器。最近的电影几乎都是使用这种五・一声道的技术混音。然而，中国当地仍未使用过五・一声道的录制技术。

  撇开这个问题不谈，身在中国根本无法预测会发生什么事。在日本录制显然会比较顺利。既然不是时间多得无处花，音乐的构成也不是非得要由中国交响乐团演奏不可，因此我倾向于在日本录制。

  但是，我怎样都觉得不对劲。我想，环境中的事物会反映时代的潮流。

  于是，我选择到北京录制。大体而言，人们都很喜欢尝试尚未做过的事，也不知道是不是天性固执的关系，如果有两条路让我选，我往往倾向选择困难的那一条。

  难得接到中国电影的配乐工作，又有机会与当地的人共同进行在中国首度尝试使用的五・一声道。心中某个有别于理性的角落告诉我：“如此一来，就只能放手一搏了！”藉着这次的机会，如果可以让五・一声道的录制技术在中国落地生根，会是件多棒的事啊！这份工作不仅仅是制作一部电影的配乐，同时也具有文化交流的意义。

  让我感到全心认同的决定，就是选择“在北京录制”的这一条路。

  凡事皆如此。如果以半吊子的心态做选择，一旦遇到严苛考验时，就容易令人感到挫败，后悔当初不该选择这条道路。不是走在一条由衷认同的道路上，也就无法对自己所要背负的辛苦或失败有所觉悟。 (收起)

  2011-04-10 14:43:52   1人收藏   1回应

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  第49页

  糖水 (有了开始，一切都好了。)

  创作者过于自命清高，创作的作品缺乏人性，很容易变得乏味。越是通俗，约有震撼力。所谓的羞耻感，就是想要好好展现自我的反向想法，也是恐惧毫无保留呈现自己的心理。脑中如果存在着这种意识，大概就无法作出真正能够令人感到喜悦的作品吧。 (更多)

  创作者过于自命清高，创作的作品缺乏人性，很容易变得乏味。越是通俗，约有震撼力。所谓的羞耻感，就是想要好好展现自我的反向想法，也是恐惧毫无保留呈现自己的心理。脑中如果存在着这种意识，大概就无法作出真正能够令人感到喜悦的作品吧。 (收起)

  2011-04-03 00:17:01   2人收藏   回应

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  第152页

  糖水 (有了开始，一切都好了。)

  拯救面无表情的孩子 在这样一个非常多愁善感的时期，脸上却看不到一丝表情，原本就不是一件正常的事。 我们一定要告诉这一代孩子的事情，就是保持一颗感性的心。 即使不知道日本在战争中的可恶行径和危害，但只要内心能感受到战争的可悲和错误，就会堆这方面的问题产生意识。一旦有了问题意识，知识就会随之而来。但是若内心的感受能力不足，无论看了哪部电影，或听见哪个事实，都只是左耳进右耳出，不会在脑中与心里留下... (更多)

  拯救面无表情的孩子

  在这样一个非常多愁善感的时期，脸上却看不到一丝表情，原本就不是一件正常的事。

  我们一定要告诉这一代孩子的事情，就是保持一颗感性的心。

  即使不知道日本在战争中的可恶行径和危害，但只要内心能感受到战争的可悲和错误，就会堆这方面的问题产生意识。一旦有了问题意识，知识就会随之而来。但是若内心的感受能力不足，无论看了哪部电影，或听见哪个事实，都只是左耳进右耳出，不会在脑中与心里留下任何痕迹。这就是所谓的无知。 (收起)

  2011-04-03 10:07:44   回应

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  留住这时光

  摘自久石让的《感动，如此创造》 下决定的关键 决定某件事情时，我的判断标准大部分都是取决于自己能否完全地说服自己。 前一阵子，我替一部中国电影制作配乐时，为了是要在日本或是中国录音的问题而感到非常困惑。中国也有设备极好的录音室，工作人员也很热情、又有干劲。但是，就技术层面而言，日本仍是远远优于中国。 而且，如果要在北京录制，还有个重大的问题得解决。目前录制电影配乐的主流是以五・一声... (更多)

  摘自久石让的《感动，如此创造》

  下决定的关键

  决定某件事情时，我的判断标准大部分都是取决于自己能否完全地说服自己。

  前一阵子，我替一部中国电影制作配乐时，为了是要在日本或是中国录音的问题而感到非常困惑。中国也有设备极好的录音室，工作人员也很热情、又有干劲。但是，就技术层面而言，日本仍是远远优于中国。

  而且，如果要在北京录制，还有个重大的问题得解决。目前录制电影配乐的主流是以五・一声道（吉卜力Ghibli工作室的作品则是采用六・一声道）。这种录音手法使用前左方、前右方及中央三台扬声器，还有后方的左侧环绕与右侧环绕。再加上一台被称为是低音炮（Subwoofer）的低音扬声器。最近的电影几乎都是使用这种五・一声道的技术混音。然而，中国当地仍未使用过五・一声道的录制技术。

  撇开这个问题不谈，身在中国根本无法预测会发生什么事。在日本录制显然会比较顺利。既然不是时间多得无处花，音乐的构成也不是非得要由中国交响乐团演奏不可，因此我倾向于在日本录制。

  但是，我怎样都觉得不对劲。我想，环境中的事物会反映时代的潮流。

  于是，我选择到北京录制。大体而言，人们都很喜欢尝试尚未做过的事，也不知道是不是天性固执的关系，如果有两条路让我选，我往往倾向选择困难的那一条。

  难得接到中国电影的配乐工作，又有机会与当地的人共同进行在中国首度尝试使用的五・一声道。心中某个有别于理性的角落告诉我：“如此一来，就只能放手一搏了！”藉着这次的机会，如果可以让五・一声道的录制技术在中国落地生根，会是件多棒的事啊！这份工作不仅仅是制作一部电影的配乐，同时也具有文化交流的意义。

  让我感到全心认同的决定，就是选择“在北京录制”的这一条路。

  凡事皆如此。如果以半吊子的心态做选择，一旦遇到严苛考验时，就容易令人感到挫败，后悔当初不该选择这条道路。不是走在一条由衷认同的道路上，也就无法对自己所要背负的辛苦或失败有所觉悟。 (收起)

  2011-04-10 14:43:52   1人收藏   1回应

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  留住这时光

  摘自久石让的《感动，如此创造》 束缚住自己的“羞耻感” 我很喜欢写实的电视影集等节目，也经常利用DVD看电视剧。这一阵子，我都沉迷于影集《24反恐任务》。我到中国时，日本还未上演的新一季影集，但是已经有盗版DVD在贩售了，我迫不及待想立刻买回来看，但一想到自己身为一名创作者，怎么能够容许盗版，不得已只好放弃。 韩剧《冬季恋歌》风靡日本大街小巷时，我正好在忙，没能够收看，因此买了DVD回来全数看完。.. (更多)

  摘自久石让的《感动，如此创造》

  束缚住自己的“羞耻感”

  我很喜欢写实的电视影集等节目，也经常利用DVD看电视剧。这一阵子，我都沉迷于影集《24反恐任务》。我到中国时，日本还未上演的新一季影集，但是已经有盗版DVD在贩售了，我迫不及待想立刻买回来看，但一想到自己身为一名创作者，怎么能够容许盗版，不得已只好放弃。

  韩剧《冬季恋歌》风靡日本大街小巷时，我正好在忙，没能够收看，因此买了DVD回来全数看完。就某种意义而言，这部电视剧震撼了我。

  无论是剧情的开展，或是配乐的方式，都是非常灑狗血的通俗剧手法，因此在看着、听着的同时，会让我觉得：“哇！这么丢脸的事情还真敢做啊！”但是，再仔细思考之后，当自己认为：“这种庸俗可耻的事我做不来”，正是这种想法对自己造成无谓的束缚。

  无论是电视剧的情节，或是音乐的旋律，愈是通俗，愈具有震撼力。创作者过于自命清高，创作的作品缺乏人性，很容易变的乏味。即使再怎么肤浅庸俗，如果世人要的是这类的作品，最好是不惜一切地做到完成为止。这部韩剧让我思考这些事情，成为我反省的题材之一。

  宴会上的即兴节目也一样，如果感到害羞、不好意思而扭扭捏捏，放不开的表演，看的人也会感到扫兴、无趣。如果豁出去彻底装疯卖傻，反而不会不好意思。

  所谓的羞耻感，就是想要好好展现自我的反向想法，也是恐惧毫无保留呈现自己的心理。脑中如果存在着这种意识，大概就无法做出真正能够令人感到喜悦的作品吧。 (收起)

  2011-04-10 14:00:48   1回应

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  糖水 (有了开始，一切都好了。)

  创作者过于自命清高，创作的作品缺乏人性，很容易变得乏味。越是通俗，约有震撼力。所谓的羞耻感，就是想要好好展现自我的反向想法，也是恐惧毫无保留呈现自己的心理。脑中如果存在着这种意识，大概就无法作出真正能够令人感到喜悦的作品吧。 (更多)

  创作者过于自命清高，创作的作品缺乏人性，很容易变得乏味。越是通俗，约有震撼力。所谓的羞耻感，就是想要好好展现自我的反向想法，也是恐惧毫无保留呈现自己的心理。脑中如果存在着这种意识，大概就无法作出真正能够令人感到喜悦的作品吧。 (收起)

  2011-04-03 00:17:01   2人收藏   回应

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  留住这时光

  摘自久石让的《感动，如此创造》 下决定的关键 决定某件事情时，我的判断标准大部分都是取决于自己能否完全地说服自己。 前一阵子，我替一部中国电影制作配乐时，为了是要在日本或是中国录音的问题而感到非常困惑。中国也有设备极好的录音室，工作人员也很热情、又有干劲。但是，就技术层面而言，日本仍是远远优于中国。 而且，如果要在北京录制，还有个重大的问题得解决。目前录制电影配乐的主流是以五・一声... (更多)

  摘自久石让的《感动，如此创造》

  下决定的关键

  决定某件事情时，我的判断标准大部分都是取决于自己能否完全地说服自己。

  前一阵子，我替一部中国电影制作配乐时，为了是要在日本或是中国录音的问题而感到非常困惑。中国也有设备极好的录音室，工作人员也很热情、又有干劲。但是，就技术层面而言，日本仍是远远优于中国。

  而且，如果要在北京录制，还有个重大的问题得解决。目前录制电影配乐的主流是以五・一声道（吉卜力Ghibli工作室的作品则是采用六・一声道）。这种录音手法使用前左方、前右方及中央三台扬声器，还有后方的左侧环绕与右侧环绕。再加上一台被称为是低音炮（Subwoofer）的低音扬声器。最近的电影几乎都是使用这种五・一声道的技术混音。然而，中国当地仍未使用过五・一声道的录制技术。

  撇开这个问题不谈，身在中国根本无法预测会发生什么事。在日本录制显然会比较顺利。既然不是时间多得无处花，音乐的构成也不是非得要由中国交响乐团演奏不可，因此我倾向于在日本录制。

  但是，我怎样都觉得不对劲。我想，环境中的事物会反映时代的潮流。

  于是，我选择到北京录制。大体而言，人们都很喜欢尝试尚未做过的事，也不知道是不是天性固执的关系，如果有两条路让我选，我往往倾向选择困难的那一条。

  难得接到中国电影的配乐工作，又有机会与当地的人共同进行在中国首度尝试使用的五・一声道。心中某个有别于理性的角落告诉我：“如此一来，就只能放手一搏了！”藉着这次的机会，如果可以让五・一声道的录制技术在中国落地生根，会是件多棒的事啊！这份工作不仅仅是制作一部电影的配乐，同时也具有文化交流的意义。

  让我感到全心认同的决定，就是选择“在北京录制”的这一条路。

  凡事皆如此。如果以半吊子的心态做选择，一旦遇到严苛考验时，就容易令人感到挫败，后悔当初不该选择这条道路。不是走在一条由衷认同的道路上，也就无法对自己所要背负的辛苦或失败有所觉悟。 (收起)

  2011-04-10 14:43:52   1人收藏   1回应

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  留住这时光

  摘自久石让的《感动，如此创造》 束缚住自己的“羞耻感” 我很喜欢写实的电视影集等节目，也经常利用DVD看电视剧。这一阵子，我都沉迷于影集《24反恐任务》。我到中国时，日本还未上演的新一季影集，但是已经有盗版DVD在贩售了，我迫不及待想立刻买回来看，但一想到自己身为一名创作者，怎么能够容许盗版，不得已只好放弃。 韩剧《冬季恋歌》风靡日本大街小巷时，我正好在忙，没能够收看，因此买了DVD回来全数看完。.. (更多)

  摘自久石让的《感动，如此创造》

  束缚住自己的“羞耻感”

  我很喜欢写实的电视影集等节目，也经常利用DVD看电视剧。这一阵子，我都沉迷于影集《24反恐任务》。我到中国时，日本还未上演的新一季影集，但是已经有盗版DVD在贩售了，我迫不及待想立刻买回来看，但一想到自己身为一名创作者，怎么能够容许盗版，不得已只好放弃。

  韩剧《冬季恋歌》风靡日本大街小巷时，我正好在忙，没能够收看，因此买了DVD回来全数看完。就某种意义而言，这部电视剧震撼了我。

  无论是剧情的开展，或是配乐的方式，都是非常灑狗血的通俗剧手法，因此在看着、听着的同时，会让我觉得：“哇！这么丢脸的事情还真敢做啊！”但是，再仔细思考之后，当自己认为：“这种庸俗可耻的事我做不来”，正是这种想法对自己造成无谓的束缚。

  无论是电视剧的情节，或是音乐的旋律，愈是通俗，愈具有震撼力。创作者过于自命清高，创作的作品缺乏人性，很容易变的乏味。即使再怎么肤浅庸俗，如果世人要的是这类的作品，最好是不惜一切地做到完成为止。这部韩剧让我思考这些事情，成为我反省的题材之一。

  宴会上的即兴节目也一样，如果感到害羞、不好意思而扭扭捏捏，放不开的表演，看的人也会感到扫兴、无趣。如果豁出去彻底装疯卖傻，反而不会不好意思。

  所谓的羞耻感，就是想要好好展现自我的反向想法，也是恐惧毫无保留呈现自己的心理。脑中如果存在着这种意识，大概就无法做出真正能够令人感到喜悦的作品吧。 (收起)

  2011-04-10 14:00:48   1回应

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  糖水 (有了开始，一切都好了。)

  拯救面无表情的孩子 在这样一个非常多愁善感的时期，脸上却看不到一丝表情，原本就不是一件正常的事。 我们一定要告诉这一代孩子的事情，就是保持一颗感性的心。 即使不知道日本在战争中的可恶行径和危害，但只要内心能感受到战争的可悲和错误，就会堆这方面的问题产生意识。一旦有了问题意识，知识就会随之而来。但是若内心的感受能力不足，无论看了哪部电影，或听见哪个事实，都只是左耳进右耳出，不会在脑中与心里留下... (更多)

  拯救面无表情的孩子

  在这样一个非常多愁善感的时期，脸上却看不到一丝表情，原本就不是一件正常的事。

  我们一定要告诉这一代孩子的事情，就是保持一颗感性的心。

  即使不知道日本在战争中的可恶行径和危害，但只要内心能感受到战争的可悲和错误，就会堆这方面的问题产生意识。一旦有了问题意识，知识就会随之而来。但是若内心的感受能力不足，无论看了哪部电影，或听见哪个事实，都只是左耳进右耳出，不会在脑中与心里留下任何痕迹。这就是所谓的无知。 (收起)

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