颜色的故事

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  导言：亲历色彩启蒙

  孬爷爷

  

  徐悲鸿虽留法学画，但他不喜欢印象派，还攻击了“马奈之庸，勒奴幻（今译雷诺阿）之俗，马蒂斯之劣”，进而全盘否定塞尚，指责他的作品“虚、伪、浮……”这发生在西方现代艺术进入中国的20世纪20年代末期。 via:http://www.paipaitxt.com/r4826483 但是，在动荡不安的20世纪，中国仍自有其悟通了塞尚的林风眠、吴大羽，他们因此终生备受冷遇：他们的学生赵无极、朱德.. (更多)

  徐悲鸿虽留法学画，但他不喜欢印象派，还攻击了“马奈之庸，勒奴幻（今译雷诺阿）之俗，马蒂斯之劣”，进而全盘否定塞尚，指责他的作品“虚、伪、浮……”这发生在西方现代艺术进入中国的20世纪20年代末期。

  
  徐悲鸿

  
  由于孙多慈学习成绩出众，又正式成为了徐悲鸿先生的学生，徐悲鸿对其更加器重和赏识，逢人便宣扬

  
  徐悲鸿的第二位妻子廖静文在徐悲鸿的病床边，她比徐悲鸿小28岁

  via:http://www.paipaitxt.com/r4826483

  但是，在动荡不安的20世纪，中国仍自有其悟通了塞尚的林风眠、吴大羽，他们因此终生备受冷遇：他们的学生赵无极、朱德群通过塞尚回到了中国艺术，尤其是赵无极，他早期斑驳沉郁的色彩已能与保罗·克利的相媲美；还有在颠沛流离中默默潜行的女画家丘堤，她率性浅白的油画仿佛在昭示中国人第一次画出了属于自己的色彩。过去20年，中国也自有其王玉平。在他于20世纪90年代中后期创作的一组鱼画中，出现了新中国成立以来最成熟的色彩，分离的色块好像在他手里终能化成某种诗意气象，直指人心、直逼人眼。还有青出于蓝而胜于蓝的夏俊娜，其色彩功力已在诸如霍克尼、基塔伊（Kitaj）这些名不副实的西方画家支行，她的色彩感觉高古醇憨。

  这段看着真是匪夷所思。拿夏俊娜和霍克尼、基塔伊放在一块儿对比？疯了吧？

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  2011-10-26 21:31:36   回应

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  第3页

  文森兔 (一放假我就怂了……)

  遥忆留美习艺之初，“茜素深红”正是引导笔者在绘画领域登堂入室的色彩。笔者至今清楚地记得，油画老师如何展示“茜素深红”。只见她将那看似凝血般黑沉的红色挤出一点，然后再加入群青与之调配，随着她再加入少许钛白，就像发生了化学反应，调色板上顿现一种崭新的颜色，艳丽得钻心，生动得呼之欲出——老师接着说道：这就是印象派最爱用的紫色⋯⋯ (更多)

  遥忆留美习艺之初，“茜素深红”正是引导笔者在绘画领域登堂入室的色彩。笔者至今清楚地记得，油画老师如何展示“茜素深红”。只见她将那看似凝血般黑沉的红色挤出一点，然后再加入群青与之调配，随着她再加入少许钛白，就像发生了化学反应，调色板上顿现一种崭新的颜色，艳丽得钻心，生动得呼之欲出——老师接着说道：这就是印象派最爱用的紫色⋯⋯

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  2011-11-25 02:15:44   回应

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  第20页

  孬爷爷

  

  悲催的猪尿泡。 懒得打字了，直接找了PDF截图，这样比较省事儿。 (更多)

  
  

  悲催的猪尿泡。

  懒得打字了，直接找了PDF截图，这样比较省事儿。

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  2011-10-26 23:26:52   1回应

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  文森兔 (一放假我就怂了……)

  遥忆留美习艺之初，“茜素深红”正是引导笔者在绘画领域登堂入室的色彩。笔者至今清楚地记得，油画老师如何展示“茜素深红”。只见她将那看似凝血般黑沉的红色挤出一点，然后再加入群青与之调配，随着她再加入少许钛白，就像发生了化学反应，调色板上顿现一种崭新的颜色，艳丽得钻心，生动得呼之欲出——老师接着说道：这就是印象派最爱用的紫色⋯⋯ (更多)

  遥忆留美习艺之初，“茜素深红”正是引导笔者在绘画领域登堂入室的色彩。笔者至今清楚地记得，油画老师如何展示“茜素深红”。只见她将那看似凝血般黑沉的红色挤出一点，然后再加入群青与之调配，随着她再加入少许钛白，就像发生了化学反应，调色板上顿现一种崭新的颜色，艳丽得钻心，生动得呼之欲出——老师接着说道：这就是印象派最爱用的紫色⋯⋯

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  悲催的猪尿泡。 懒得打字了，直接找了PDF截图，这样比较省事儿。 (更多)

  
  

  悲催的猪尿泡。

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  徐悲鸿虽留法学画，但他不喜欢印象派，还攻击了“马奈之庸，勒奴幻（今译雷诺阿）之俗，马蒂斯之劣”，进而全盘否定塞尚，指责他的作品“虚、伪、浮……”这发生在西方现代艺术进入中国的20世纪20年代末期。 via:http://www.paipaitxt.com/r4826483 但是，在动荡不安的20世纪，中国仍自有其悟通了塞尚的林风眠、吴大羽，他们因此终生备受冷遇：他们的学生赵无极、朱德.. (更多)

  徐悲鸿虽留法学画，但他不喜欢印象派，还攻击了“马奈之庸，勒奴幻（今译雷诺阿）之俗，马蒂斯之劣”，进而全盘否定塞尚，指责他的作品“虚、伪、浮……”这发生在西方现代艺术进入中国的20世纪20年代末期。

  
  徐悲鸿

  
  由于孙多慈学习成绩出众，又正式成为了徐悲鸿先生的学生，徐悲鸿对其更加器重和赏识，逢人便宣扬

  
  徐悲鸿的第二位妻子廖静文在徐悲鸿的病床边，她比徐悲鸿小28岁

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  但是，在动荡不安的20世纪，中国仍自有其悟通了塞尚的林风眠、吴大羽，他们因此终生备受冷遇：他们的学生赵无极、朱德群通过塞尚回到了中国艺术，尤其是赵无极，他早期斑驳沉郁的色彩已能与保罗·克利的相媲美；还有在颠沛流离中默默潜行的女画家丘堤，她率性浅白的油画仿佛在昭示中国人第一次画出了属于自己的色彩。过去20年，中国也自有其王玉平。在他于20世纪90年代中后期创作的一组鱼画中，出现了新中国成立以来最成熟的色彩，分离的色块好像在他手里终能化成某种诗意气象，直指人心、直逼人眼。还有青出于蓝而胜于蓝的夏俊娜，其色彩功力已在诸如霍克尼、基塔伊（Kitaj）这些名不副实的西方画家支行，她的色彩感觉高古醇憨。

  这段看着真是匪夷所思。拿夏俊娜和霍克尼、基塔伊放在一块儿对比？疯了吧？

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  遥忆留美习艺之初，“茜素深红”正是引导笔者在绘画领域登堂入室的色彩。笔者至今清楚地记得，油画老师如何展示“茜素深红”。只见她将那看似凝血般黑沉的红色挤出一点，然后再加入群青与之调配，随着她再加入少许钛白，就像发生了化学反应，调色板上顿现一种崭新的颜色，艳丽得钻心，生动得呼之欲出——老师接着说道：这就是印象派最爱用的紫色⋯⋯ (更多)

  遥忆留美习艺之初，“茜素深红”正是引导笔者在绘画领域登堂入室的色彩。笔者至今清楚地记得，油画老师如何展示“茜素深红”。只见她将那看似凝血般黑沉的红色挤出一点，然后再加入群青与之调配，随着她再加入少许钛白，就像发生了化学反应，调色板上顿现一种崭新的颜色，艳丽得钻心，生动得呼之欲出——老师接着说道：这就是印象派最爱用的紫色⋯⋯

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  徐悲鸿虽留法学画，但他不喜欢印象派，还攻击了“马奈之庸，勒奴幻（今译雷诺阿）之俗，马蒂斯之劣”，进而全盘否定塞尚，指责他的作品“虚、伪、浮……”这发生在西方现代艺术进入中国的20世纪20年代末期。

  
  徐悲鸿

  
  由于孙多慈学习成绩出众，又正式成为了徐悲鸿先生的学生，徐悲鸿对其更加器重和赏识，逢人便宣扬

  
  徐悲鸿的第二位妻子廖静文在徐悲鸿的病床边，她比徐悲鸿小28岁

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  但是，在动荡不安的20世纪，中国仍自有其悟通了塞尚的林风眠、吴大羽，他们因此终生备受冷遇：他们的学生赵无极、朱德群通过塞尚回到了中国艺术，尤其是赵无极，他早期斑驳沉郁的色彩已能与保罗·克利的相媲美；还有在颠沛流离中默默潜行的女画家丘堤，她率性浅白的油画仿佛在昭示中国人第一次画出了属于自己的色彩。过去20年，中国也自有其王玉平。在他于20世纪90年代中后期创作的一组鱼画中，出现了新中国成立以来最成熟的色彩，分离的色块好像在他手里终能化成某种诗意气象，直指人心、直逼人眼。还有青出于蓝而胜于蓝的夏俊娜，其色彩功力已在诸如霍克尼、基塔伊（Kitaj）这些名不副实的西方画家支行，她的色彩感觉高古醇憨。

  这段看着真是匪夷所思。拿夏俊娜和霍克尼、基塔伊放在一块儿对比？疯了吧？

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