大教堂

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  第233页

  木末 (入世修行，历史急，我不急)

  p233 我开始写东西的时候，期望值很低。在这个国家里，选择当一个短篇小说家或一个诗人，基本就等于让自己生活在阴影里，不会有人注意。 p234 亨利.米勒四十多岁写《北回归线》的时候，曾经谈到，他要在一间借来的房间里写作，随时都有可能不得不停下手中的笔，因为他坐着的椅子也许会被别人拿走。直到最近为止，这一直是我生活的常态。从我有记忆开始，从我还是个十几岁的小孩开始，我就无时无刻不担心自己身下的椅子随时都回.. (更多)

  p233

  我开始写东西的时候，期望值很低。在这个国家里，选择当一个短篇小说家或一个诗人，基本就等于让自己生活在阴影里，不会有人注意。

  p234

  亨利.米勒四十多岁写《北回归线》的时候，曾经谈到，他要在一间借来的房间里写作，随时都有可能不得不停下手中的笔，因为他坐着的椅子也许会被别人拿走。直到最近为止，这一直是我生活的常态。从我有记忆开始，从我还是个十几岁的小孩开始，我就无时无刻不担心自己身下的椅子随时都回被人移走。一年又一年，我爱人和我整日奔波，努力保住自己头顶上的屋顶。我们曾有过梦想，我和我爱人。我们以为我们可以弯下脖子，尽力工作，做所有我们想做的事。但我们想错了。

  p237

  是什么创造出一篇小说中的张力？在一定程度上，得益于具体的语句连接在一起的方式，这组称了小说里的可见部分。但同样重要的是那些被省略的部分，那些被暗示的部分，那些事情平静光滑的表面下的风景。我把不必要的运动剔除出去，我希望写那种“能见度”低的小说。

  p238

  文学能否改变人们的生活……我小的时候，阅读曾让我知道我自己过的生活不合我身。我以为我能改变——我得先把书放下，才能改变我的生活。但这是不可能的，不可能就这样，在打一个响指之间，变成一个新的人，换一种活法。我想，文学能让我们意识到自己的匮乏，还有生活中那些已经削弱我们并正在让我们气喘吁吁的东西。文学让我们明白，想一个人一样活着并非易事。至于文学是否能真的改变我们的生活，这样想想当然好，但我真的不知道。 (收起)

  2012-01-10 21:21:22   回应

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  第119页

  salome

  我明白自己为何不喜欢读卡佛了。 不是因为他写得不好，是本身情感上的抗拒。在他笔下，没有希望，他再现所有琐碎的绝望失败与无力，如同复制般忠实。 可我是生性甜俗的人，宁愿沉溺于假想中的飞扬意气，宁愿当把头深埋于翅膀中的驼鸟。 一念之间，你可以觉得现世安稳，你也可以发现自己进退失据，快不快乐，在于你究竟如何思考这个处境，因此懦弱的人，大约都不爱卡佛。 (更多)

  我明白自己为何不喜欢读卡佛了。

  不是因为他写得不好，是本身情感上的抗拒。在他笔下，没有希望，他再现所有琐碎的绝望失败与无力，如同复制般忠实。

  可我是生性甜俗的人，宁愿沉溺于假想中的飞扬意气，宁愿当把头深埋于翅膀中的驼鸟。

  一念之间，你可以觉得现世安稳，你也可以发现自己进退失据，快不快乐，在于你究竟如何思考这个处境，因此懦弱的人，大约都不爱卡佛。 (收起)

  2012-01-06 13:43:17   回应

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  第242页

  月亮照在六便士 (这些都有理由 我不想告诉你)

  在卡佛的大部分作品中，贫困和绝望不是回忆中的过去时，而是小说人物以及卡佛自己的生活现状。卡佛是真正的蓝领作家，是写失败者的失败者，写酒鬼的酒鬼。在小说中，可以看到一连串底层形象：饭店女招待，车间工作，机械师，邮递员，剃头匠……当然，还有出现最频繁的失业者和酗酒者，他们在与生活的第一轮较量中，便被打得遍体鳞伤。失败不是故事的开始，也不是故事的结束，而是他们故事的全部。生活的变质和走投无路后的无望，不... (更多)

  在卡佛的大部分作品中，贫困和绝望不是回忆中的过去时，而是小说人物以及卡佛自己的生活现状。卡佛是真正的蓝领作家，是写失败者的失败者，写酒鬼的酒鬼。在小说中，可以看到一连串底层形象：饭店女招待，车间工作，机械师，邮递员，剃头匠……当然，还有出现最频繁的失业者和酗酒者，他们在与生活的第一轮较量中，便被打得遍体鳞伤。失败不是故事的开始，也不是故事的结束，而是他们故事的全部。生活的变质和走投无路后的无望，不是人物性格命运的转折点，不是通向某种解脱的中转站，而是人物的常态。卡佛不是在绝望中寻找希望的作家，而是一个鲜有的能够以悠长的凝视直面无望的失望者。当被人指责在他故事结尾，问题往往得不到解决，人物停留在一种模糊的僵滞之中时，卡佛说：对于我写的那些人物和那些境遇来说，困难优雅的解决，不仅是不合适的，而且在一定程度上也是不可能的。

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  2012-01-03 17:18:36   回应

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  第1页

  [已注销]

  文字能否改变人们的生活……我小的时候，阅读曾让我知道我自己过的生活不合我的身。我以为我能改变——我得先把书放下，才能改变我的生活。但这是不可能的，不可能这样，在打一个响指之间，变成一个新的人，换一种活法。我想，文学能让我们意识到自己的匮乏，还有生活中那些已经削弱我们并正在让我们气喘吁吁的东西。文学能够让我们明白，像一个人一样或者并非易事。至于文学是否能真的改变我们的生活，这样想想当然好，但我真的不... (更多)

  文字能否改变人们的生活……我小的时候，阅读曾让我知道我自己过的生活不合我的身。我以为我能改变——我得先把书放下，才能改变我的生活。但这是不可能的，不可能这样，在打一个响指之间，变成一个新的人，换一种活法。我想，文学能让我们意识到自己的匮乏，还有生活中那些已经削弱我们并正在让我们气喘吁吁的东西。文学能够让我们明白，像一个人一样或者并非易事。至于文学是否能真的改变我们的生活，这样想想当然好，但我真的不知道。

  ——《卡佛自话》

  男孩看着他们，没有任何认出他们的表示。他张开嘴，眼睛蜷缩地和上，好叫着，知道肺里没了气。他的脸看起来放松下来，也柔软起来。他的嘴唇分开，最后的呼吸从喉咙里出来，轻柔地从紧咬着的牙齿间出来。

  ——《好事一小件》 (收起)

  2011-04-18 22:32:58   回应

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  第1页

  流言 (轻度阿斯伯格综合症)

  卡佛的《大教堂》纸张包装倒是挺精装的，就是贵了点，几个小短篇，价格翻了一番，更有众多家们天花乱坠般的推。 据说这书在外国是底层人民看的，到了中国成了中产们的最爱，让书推们很是纳闷，其实书中境况大多就是中国中产的事，哎，咱这生活水平就是这样，要知道咱的底层甚至都不看书的。他的小说魅力还是有些的，读着没啥感觉，读完一篇，你总是觉得有点什么。村上春树评的说，这书有强大的驱动力，会让你不由分说的一口气读到... (更多)

  卡佛的《大教堂》纸张包装倒是挺精装的，就是贵了点，几个小短篇，价格翻了一番，更有众多家们天花乱坠般的推。

  据说这书在外国是底层人民看的，到了中国成了中产们的最爱，让书推们很是纳闷，其实书中境况大多就是中国中产的事，哎，咱这生活水平就是这样，要知道咱的底层甚至都不看书的。他的小说魅力还是有些的，读着没啥感觉，读完一篇，你总是觉得有点什么。村上春树评的说，这书有强大的驱动力，会让你不由分说的一口气读到最后，不知道是我麻了还是时间太琐碎了，已经很久没什么书一口气读到最后了，不过，这书对细节和动作的描写准确到位，读完也会让你想些什么，诸如生活为什么总是会被那些没什么原因的小事改变而破坏，很多决定的产生，都是源于不知道怎么来的念头。也会因此感慨下生活无奈，倒颇符合小人物的生活。话说，这书其实还是不错的，特别是摸着女人细腻肌肤般的纸张和男人般俊朗明确棱角的外壳，他更像一件艺术品，倒失却了内容的价值。 (收起)

  2011-04-29 18:44:26   1回应

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  第27页

  妇人繁花 (知性，游走，美！)

  后来，当我们的情况变了，有了孩子，等等等等，弗兰总会想起在巴德家的那个晚上，觉得那是一切改变的开始。但她错了。改变是在那之后来的——而当改变真正出现的时候，却好像是发生在别人身上，而不是什么可能发生在我们自己身上的事似的。 《羽毛》 (更多)

  后来，当我们的情况变了，有了孩子，等等等等，弗兰总会想起在巴德家的那个晚上，觉得那是一切改变的开始。但她错了。改变是在那之后来的——而当改变真正出现的时候，却好像是发生在别人身上，而不是什么可能发生在我们自己身上的事似的。

  《羽毛》 (收起)

  2011-03-12 14:25:16   回应

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  第233页

  木末 (入世修行，历史急，我不急)

  p233 我开始写东西的时候，期望值很低。在这个国家里，选择当一个短篇小说家或一个诗人，基本就等于让自己生活在阴影里，不会有人注意。 p234 亨利.米勒四十多岁写《北回归线》的时候，曾经谈到，他要在一间借来的房间里写作，随时都有可能不得不停下手中的笔，因为他坐着的椅子也许会被别人拿走。直到最近为止，这一直是我生活的常态。从我有记忆开始，从我还是个十几岁的小孩开始，我就无时无刻不担心自己身下的椅子随时都回.. (更多)

  p233

  我开始写东西的时候，期望值很低。在这个国家里，选择当一个短篇小说家或一个诗人，基本就等于让自己生活在阴影里，不会有人注意。

  p234

  亨利.米勒四十多岁写《北回归线》的时候，曾经谈到，他要在一间借来的房间里写作，随时都有可能不得不停下手中的笔，因为他坐着的椅子也许会被别人拿走。直到最近为止，这一直是我生活的常态。从我有记忆开始，从我还是个十几岁的小孩开始，我就无时无刻不担心自己身下的椅子随时都回被人移走。一年又一年，我爱人和我整日奔波，努力保住自己头顶上的屋顶。我们曾有过梦想，我和我爱人。我们以为我们可以弯下脖子，尽力工作，做所有我们想做的事。但我们想错了。

  p237

  是什么创造出一篇小说中的张力？在一定程度上，得益于具体的语句连接在一起的方式，这组称了小说里的可见部分。但同样重要的是那些被省略的部分，那些被暗示的部分，那些事情平静光滑的表面下的风景。我把不必要的运动剔除出去，我希望写那种“能见度”低的小说。

  p238

  文学能否改变人们的生活……我小的时候，阅读曾让我知道我自己过的生活不合我身。我以为我能改变——我得先把书放下，才能改变我的生活。但这是不可能的，不可能就这样，在打一个响指之间，变成一个新的人，换一种活法。我想，文学能让我们意识到自己的匮乏，还有生活中那些已经削弱我们并正在让我们气喘吁吁的东西。文学让我们明白，想一个人一样活着并非易事。至于文学是否能真的改变我们的生活，这样想想当然好，但我真的不知道。 (收起)

  2012-01-10 21:21:22   回应

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  第119页

  salome

  我明白自己为何不喜欢读卡佛了。 不是因为他写得不好，是本身情感上的抗拒。在他笔下，没有希望，他再现所有琐碎的绝望失败与无力，如同复制般忠实。 可我是生性甜俗的人，宁愿沉溺于假想中的飞扬意气，宁愿当把头深埋于翅膀中的驼鸟。 一念之间，你可以觉得现世安稳，你也可以发现自己进退失据，快不快乐，在于你究竟如何思考这个处境，因此懦弱的人，大约都不爱卡佛。 (更多)

  我明白自己为何不喜欢读卡佛了。

  不是因为他写得不好，是本身情感上的抗拒。在他笔下，没有希望，他再现所有琐碎的绝望失败与无力，如同复制般忠实。

  可我是生性甜俗的人，宁愿沉溺于假想中的飞扬意气，宁愿当把头深埋于翅膀中的驼鸟。

  一念之间，你可以觉得现世安稳，你也可以发现自己进退失据，快不快乐，在于你究竟如何思考这个处境，因此懦弱的人，大约都不爱卡佛。 (收起)

  2012-01-06 13:43:17   回应

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  第242页

  月亮照在六便士 (这些都有理由 我不想告诉你)

  在卡佛的大部分作品中，贫困和绝望不是回忆中的过去时，而是小说人物以及卡佛自己的生活现状。卡佛是真正的蓝领作家，是写失败者的失败者，写酒鬼的酒鬼。在小说中，可以看到一连串底层形象：饭店女招待，车间工作，机械师，邮递员，剃头匠……当然，还有出现最频繁的失业者和酗酒者，他们在与生活的第一轮较量中，便被打得遍体鳞伤。失败不是故事的开始，也不是故事的结束，而是他们故事的全部。生活的变质和走投无路后的无望，不... (更多)

  在卡佛的大部分作品中，贫困和绝望不是回忆中的过去时，而是小说人物以及卡佛自己的生活现状。卡佛是真正的蓝领作家，是写失败者的失败者，写酒鬼的酒鬼。在小说中，可以看到一连串底层形象：饭店女招待，车间工作，机械师，邮递员，剃头匠……当然，还有出现最频繁的失业者和酗酒者，他们在与生活的第一轮较量中，便被打得遍体鳞伤。失败不是故事的开始，也不是故事的结束，而是他们故事的全部。生活的变质和走投无路后的无望，不是人物性格命运的转折点，不是通向某种解脱的中转站，而是人物的常态。卡佛不是在绝望中寻找希望的作家，而是一个鲜有的能够以悠长的凝视直面无望的失望者。当被人指责在他故事结尾，问题往往得不到解决，人物停留在一种模糊的僵滞之中时，卡佛说：对于我写的那些人物和那些境遇来说，困难优雅的解决，不仅是不合适的，而且在一定程度上也是不可能的。

  (收起)

  2012-01-03 17:18:36   回应

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