译边草 (豆瓣)

作者: 周克希
出版社: 上海三联书店
出版年: 2008-11
页数: 213
定价: 25.00元
装帧: 平装
ISBN: 9787542628916

8.7

(204人评价)

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评价:

内容简介 · · · · · ·

　　《译边草》收录周克希先生十来万字的作品，包括“译余偶拾”、“译书故事”和“走近普鲁斯特”三个部分。在《译边草》里，你能读到翻译界的趣闻、名家的妙语，读到对经典的评介和关于译文的疑题，读到翻译与创作的共融互补、语言的丰富与微妙，读到“学海无涯”的宏阔和“十年出一书”的沧桑。这些，都是以平实散淡的作风、站在美学趣味的立场让我们心领神会的。

作者简介 · · · · · ·

　　几年前在译文社的办公室认识了周克希先生，是朋友介绍的。当时我是去约稿的，没有多谈什么，但对周克希先生留下了有异于一般文化人的特殊印象：平静，文雅，有趣味。因为周克希先生是翻译法国文学的，所以私下里一直以为周先生有一股“法国味儿”。
　　周克希先生真的寄来了稿子，这就是《新民晚报·文学角》上开了两年的专栏“译余琐掇”。我个人非常喜欢这些以漫想与随笔的形式记下的翻译感想，报纸刊出以后的效果也非常之好，不断有读者来电要求告诉该专栏登载的具体日期，以补读他们可能遗漏了的篇什。
　　以后，我读过周克希先生的大部分译著。用两个字可以来描绘我读这些书及对周克希先生本人的感觉，那就是“钦佩”。我对外国文学有一向的爱好，但有些书的翻译实在让人不忍卒读，用作家余华的话说，那多是些“披着羊皮的狼”，不知是译者有意唬人的，还是他自己半通不通造就了晦涩。直至年过三十，我才懂什么是真正... (展开全部)

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第148页

引愁玉女 (开始想要一个确定的明天)

翻译，也会“当局者迷”。当什么局？当原文之局......也就是“被原文牵着鼻子走”。最好的方法是译完后放一放，等原文忘得差不多了再来修改译文，使之更符合中文习惯。当然，前提是必须保证译文的准确。 (更多)

翻译，也会“当局者迷”。当什么局？当原文之局......也就是“被原文牵着鼻子走”。
最好的方法是译完后放一放，等原文忘得差不多了再来修改译文，使之更符合中文习惯。当然，前提是必须保证译文的准确。 (收起)

2011-11-24 22:35:34 回应

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第214页

Pierrot (Paysan libre)

《翻译要靠感觉》翻译要靠感觉，感觉是一种才能。傅雷译《高老头》，两度重译，出过三个版本。1946，1951，1963。曹国维重译《罪与罚》《译者的气质》草婴先生说过这样一段话：“从事我们这项工作，有一条相当重要，就是甘于寂寞。⋯⋯你关在屋子里默默地爬几年，甚至几十年的格子，理解你的人，或者了解这个情况的人，有时候并不是很多的。你应该咬紧牙关，甘于寂寞。” 草婴先生独力翻译卷帙浩繁的托尔斯泰全... (更多)

《翻译要靠感觉》
翻译要靠感觉，感觉是一种才能。
傅雷译《高老头》，两度重译，出过三个版本。1946，1951，1963。
曹国维重译《罪与罚》
《译者的气质》
草婴先生说过这样一段话：“从事我们这项工作，有一条相当重要，就是甘于寂寞。⋯⋯你关在屋子里默默地爬几年，甚至几十年的格子，理解你的人，或者了解这个情况的人，有时候并不是很多的。你应该咬紧牙关，甘于寂寞。”
草婴先生独力翻译卷帙浩繁的托尔斯泰全集，正是“咬紧牙关，甘于寂寞”的生动写照。
梁实秋先生译毕三百万字的《莎士比亚全集》后，在一封信中说，翻译《莎士比亚全集》须有三个条件：（一）其人无才气，有才气即从事创作，不屑为此。（二）其人无学问，有学问即走上研究考证之路，亦不屑为此。（三）其人必寿长，否则不得竣其全工。
里尔克在给一位青年诗人的信中写道：“你要爱你的寂寞”。我觉得这话真像是对今天的译者说的。
以小说《九月寓言》引人瞩目的张炜先生，曾用抒情的笔调写道：“我看到的作家有沉默的也有开朗的，有的风流倜傥，有的甚至有些委琐。不过他们的内心世界呢，他们蕴藏起来的那一部分呢？让我们窥视一下吧。我渐渐发现了一部分人的没有来由的羞涩。⋯⋯另外我还发现了温柔。⋯⋯这种温柔有时是以相反的形式表现出来的，不过敏锐的人仍会察觉。”
他认为，羞涩和温柔就是作家该有的气质，就是他们“共通的特质”、“特别的印记”。这篇题目叫《羞涩和温柔》的散文，因其别致而令我难忘。
那么译者该有怎样的气质呢？也许不妨说，善感和耐静就是翻译家该有的气质。
《度与“翻译度”》
杨必译《名利场》，把一个good译得花团锦簇，点化出“虔诚的教徒，慈爱得父母，孝顺的儿女，贤良的妻子，尽职的丈夫”
荣如德新译《花花世界》“死者果真是个虔诚的基督徒，一位好父亲、好母亲、好儿女、好妻子或好丈夫，⋯⋯”
傅雷先生服膺一条原则：“理想的译文仿佛是原作者得中文写作。”
许钧《文学翻译批评研究》
译者要考虑怎样“揉弦”，音色过于华丽，反为缺点所在。
李恒基
徐志仁
陆谷孙
李青崖
赵元任《阿丽思漫游奇境记》
王道乾《情人》
汪曾祺先生说过，他写《徙》，原来是这样开头的：“世界上曾经有过很多歌，都已经消失了。”出去散了一会步，改成了：“很多歌消失了。”他说：“我牺牲了一些字，赢得的是文体的峻洁。”
傅雷力主传神，他强调“所求的不在形似而在神似”。王科一的翻译，走的是傅雷的路子。他的代表译作《傲慢与偏见》。
陈村
余光中
异叙syllepsis，在译文中表现为“呆”、“薄”二字的叠用。
Its crockery and atmosphere were thick; its soup and napery thin.
它的碗盏呆笨而气氛呆板；它的汤味淡薄而餐巾单薄。
拈连zeugma
when I and my sorrows are dust
等到我的尸骨化为飞灰，我的哀愁也随风散去时
卞之琳译Paul Valéry
《老残游记》第十二回
“抬起头来看那南面的山，一条雪白，映着月光分外好看。一层一层的山岭却不大分辨得出。又有几片白云夹在里面，所以看不出是云是山，及至定神看去，方才看出那是云那是山来。虽然云也是白的，山也是白的；云也有亮光，山也有亮光，只因为月在云上，云在月下，所以云的亮光是从背面透过来的。那山却不然，山上的亮光是由月光照到山上，被那山上的雪反射过来，所以光是两样子的。然只就稍近的地方如此，那山往东去，越望越远，渐渐的天也是白的，山也是白的，就分辨不出甚么来了。”
翻译中有些疏忽，有点闪失，是在所难免的。但若能在下笔时，从语法（对和不对）、修辞（好和不好）和逻辑（说得通不通）的角度审视一下译文，恐怕情况就会好的多。
读
废名
沈从文《湘行散记》
《史记》
鲁迅书信
李广田
《聊斋》
《水浒》
《另类的修辞》
词性的偏离——转品
双关与双声
(收起)

2011-03-27 21:10:29 回应

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第148页

引愁玉女 (开始想要一个确定的明天)

翻译，也会“当局者迷”。当什么局？当原文之局......也就是“被原文牵着鼻子走”。最好的方法是译完后放一放，等原文忘得差不多了再来修改译文，使之更符合中文习惯。当然，前提是必须保证译文的准确。 (更多)

翻译，也会“当局者迷”。当什么局？当原文之局......也就是“被原文牵着鼻子走”。
最好的方法是译完后放一放，等原文忘得差不多了再来修改译文，使之更符合中文习惯。当然，前提是必须保证译文的准确。 (收起)

2011-11-24 22:35:34 回应

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Pierrot (Paysan libre)

《翻译要靠感觉》翻译要靠感觉，感觉是一种才能。傅雷译《高老头》，两度重译，出过三个版本。1946，1951，1963。曹国维重译《罪与罚》《译者的气质》草婴先生说过这样一段话：“从事我们这项工作，有一条相当重要，就是甘于寂寞。⋯⋯你关在屋子里默默地爬几年，甚至几十年的格子，理解你的人，或者了解这个情况的人，有时候并不是很多的。你应该咬紧牙关，甘于寂寞。” 草婴先生独力翻译卷帙浩繁的托尔斯泰全... (更多)

《翻译要靠感觉》
翻译要靠感觉，感觉是一种才能。
傅雷译《高老头》，两度重译，出过三个版本。1946，1951，1963。
曹国维重译《罪与罚》
《译者的气质》
草婴先生说过这样一段话：“从事我们这项工作，有一条相当重要，就是甘于寂寞。⋯⋯你关在屋子里默默地爬几年，甚至几十年的格子，理解你的人，或者了解这个情况的人，有时候并不是很多的。你应该咬紧牙关，甘于寂寞。”
草婴先生独力翻译卷帙浩繁的托尔斯泰全集，正是“咬紧牙关，甘于寂寞”的生动写照。
梁实秋先生译毕三百万字的《莎士比亚全集》后，在一封信中说，翻译《莎士比亚全集》须有三个条件：（一）其人无才气，有才气即从事创作，不屑为此。（二）其人无学问，有学问即走上研究考证之路，亦不屑为此。（三）其人必寿长，否则不得竣其全工。
里尔克在给一位青年诗人的信中写道：“你要爱你的寂寞”。我觉得这话真像是对今天的译者说的。
以小说《九月寓言》引人瞩目的张炜先生，曾用抒情的笔调写道：“我看到的作家有沉默的也有开朗的，有的风流倜傥，有的甚至有些委琐。不过他们的内心世界呢，他们蕴藏起来的那一部分呢？让我们窥视一下吧。我渐渐发现了一部分人的没有来由的羞涩。⋯⋯另外我还发现了温柔。⋯⋯这种温柔有时是以相反的形式表现出来的，不过敏锐的人仍会察觉。”
他认为，羞涩和温柔就是作家该有的气质，就是他们“共通的特质”、“特别的印记”。这篇题目叫《羞涩和温柔》的散文，因其别致而令我难忘。
那么译者该有怎样的气质呢？也许不妨说，善感和耐静就是翻译家该有的气质。
《度与“翻译度”》
杨必译《名利场》，把一个good译得花团锦簇，点化出“虔诚的教徒，慈爱得父母，孝顺的儿女，贤良的妻子，尽职的丈夫”
荣如德新译《花花世界》“死者果真是个虔诚的基督徒，一位好父亲、好母亲、好儿女、好妻子或好丈夫，⋯⋯”
傅雷先生服膺一条原则：“理想的译文仿佛是原作者得中文写作。”
许钧《文学翻译批评研究》
译者要考虑怎样“揉弦”，音色过于华丽，反为缺点所在。
李恒基
徐志仁
陆谷孙
李青崖
赵元任《阿丽思漫游奇境记》
王道乾《情人》
汪曾祺先生说过，他写《徙》，原来是这样开头的：“世界上曾经有过很多歌，都已经消失了。”出去散了一会步，改成了：“很多歌消失了。”他说：“我牺牲了一些字，赢得的是文体的峻洁。”
傅雷力主传神，他强调“所求的不在形似而在神似”。王科一的翻译，走的是傅雷的路子。他的代表译作《傲慢与偏见》。
陈村
余光中
异叙syllepsis，在译文中表现为“呆”、“薄”二字的叠用。
Its crockery and atmosphere were thick; its soup and napery thin.
它的碗盏呆笨而气氛呆板；它的汤味淡薄而餐巾单薄。
拈连zeugma
when I and my sorrows are dust
等到我的尸骨化为飞灰，我的哀愁也随风散去时
卞之琳译Paul Valéry
《老残游记》第十二回
“抬起头来看那南面的山，一条雪白，映着月光分外好看。一层一层的山岭却不大分辨得出。又有几片白云夹在里面，所以看不出是云是山，及至定神看去，方才看出那是云那是山来。虽然云也是白的，山也是白的；云也有亮光，山也有亮光，只因为月在云上，云在月下，所以云的亮光是从背面透过来的。那山却不然，山上的亮光是由月光照到山上，被那山上的雪反射过来，所以光是两样子的。然只就稍近的地方如此，那山往东去，越望越远，渐渐的天也是白的，山也是白的，就分辨不出甚么来了。”
翻译中有些疏忽，有点闪失，是在所难免的。但若能在下笔时，从语法（对和不对）、修辞（好和不好）和逻辑（说得通不通）的角度审视一下译文，恐怕情况就会好的多。
读
废名
沈从文《湘行散记》
《史记》
鲁迅书信
李广田
《聊斋》
《水浒》
《另类的修辞》
词性的偏离——转品
双关与双声
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2011-03-27 21:10:29 回应

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引愁玉女 (开始想要一个确定的明天)

翻译，也会“当局者迷”。当什么局？当原文之局......也就是“被原文牵着鼻子走”。最好的方法是译完后放一放，等原文忘得差不多了再来修改译文，使之更符合中文习惯。当然，前提是必须保证译文的准确。 (更多)

翻译，也会“当局者迷”。当什么局？当原文之局......也就是“被原文牵着鼻子走”。
最好的方法是译完后放一放，等原文忘得差不多了再来修改译文，使之更符合中文习惯。当然，前提是必须保证译文的准确。 (收起)

2011-11-24 22:35:34 回应

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Pierrot (Paysan libre)

《翻译要靠感觉》翻译要靠感觉，感觉是一种才能。傅雷译《高老头》，两度重译，出过三个版本。1946，1951，1963。曹国维重译《罪与罚》《译者的气质》草婴先生说过这样一段话：“从事我们这项工作，有一条相当重要，就是甘于寂寞。⋯⋯你关在屋子里默默地爬几年，甚至几十年的格子，理解你的人，或者了解这个情况的人，有时候并不是很多的。你应该咬紧牙关，甘于寂寞。” 草婴先生独力翻译卷帙浩繁的托尔斯泰全... (更多)

《翻译要靠感觉》
翻译要靠感觉，感觉是一种才能。
傅雷译《高老头》，两度重译，出过三个版本。1946，1951，1963。
曹国维重译《罪与罚》
《译者的气质》
草婴先生说过这样一段话：“从事我们这项工作，有一条相当重要，就是甘于寂寞。⋯⋯你关在屋子里默默地爬几年，甚至几十年的格子，理解你的人，或者了解这个情况的人，有时候并不是很多的。你应该咬紧牙关，甘于寂寞。”
草婴先生独力翻译卷帙浩繁的托尔斯泰全集，正是“咬紧牙关，甘于寂寞”的生动写照。
梁实秋先生译毕三百万字的《莎士比亚全集》后，在一封信中说，翻译《莎士比亚全集》须有三个条件：（一）其人无才气，有才气即从事创作，不屑为此。（二）其人无学问，有学问即走上研究考证之路，亦不屑为此。（三）其人必寿长，否则不得竣其全工。
里尔克在给一位青年诗人的信中写道：“你要爱你的寂寞”。我觉得这话真像是对今天的译者说的。
以小说《九月寓言》引人瞩目的张炜先生，曾用抒情的笔调写道：“我看到的作家有沉默的也有开朗的，有的风流倜傥，有的甚至有些委琐。不过他们的内心世界呢，他们蕴藏起来的那一部分呢？让我们窥视一下吧。我渐渐发现了一部分人的没有来由的羞涩。⋯⋯另外我还发现了温柔。⋯⋯这种温柔有时是以相反的形式表现出来的，不过敏锐的人仍会察觉。”
他认为，羞涩和温柔就是作家该有的气质，就是他们“共通的特质”、“特别的印记”。这篇题目叫《羞涩和温柔》的散文，因其别致而令我难忘。
那么译者该有怎样的气质呢？也许不妨说，善感和耐静就是翻译家该有的气质。
《度与“翻译度”》
杨必译《名利场》，把一个good译得花团锦簇，点化出“虔诚的教徒，慈爱得父母，孝顺的儿女，贤良的妻子，尽职的丈夫”
荣如德新译《花花世界》“死者果真是个虔诚的基督徒，一位好父亲、好母亲、好儿女、好妻子或好丈夫，⋯⋯”
傅雷先生服膺一条原则：“理想的译文仿佛是原作者得中文写作。”
许钧《文学翻译批评研究》
译者要考虑怎样“揉弦”，音色过于华丽，反为缺点所在。
李恒基
徐志仁
陆谷孙
李青崖
赵元任《阿丽思漫游奇境记》
王道乾《情人》
汪曾祺先生说过，他写《徙》，原来是这样开头的：“世界上曾经有过很多歌，都已经消失了。”出去散了一会步，改成了：“很多歌消失了。”他说：“我牺牲了一些字，赢得的是文体的峻洁。”
傅雷力主传神，他强调“所求的不在形似而在神似”。王科一的翻译，走的是傅雷的路子。他的代表译作《傲慢与偏见》。
陈村
余光中
异叙syllepsis，在译文中表现为“呆”、“薄”二字的叠用。
Its crockery and atmosphere were thick; its soup and napery thin.
它的碗盏呆笨而气氛呆板；它的汤味淡薄而餐巾单薄。
拈连zeugma
when I and my sorrows are dust
等到我的尸骨化为飞灰，我的哀愁也随风散去时
卞之琳译Paul Valéry
《老残游记》第十二回
“抬起头来看那南面的山，一条雪白，映着月光分外好看。一层一层的山岭却不大分辨得出。又有几片白云夹在里面，所以看不出是云是山，及至定神看去，方才看出那是云那是山来。虽然云也是白的，山也是白的；云也有亮光，山也有亮光，只因为月在云上，云在月下，所以云的亮光是从背面透过来的。那山却不然，山上的亮光是由月光照到山上，被那山上的雪反射过来，所以光是两样子的。然只就稍近的地方如此，那山往东去，越望越远，渐渐的天也是白的，山也是白的，就分辨不出甚么来了。”
翻译中有些疏忽，有点闪失，是在所难免的。但若能在下笔时，从语法（对和不对）、修辞（好和不好）和逻辑（说得通不通）的角度审视一下译文，恐怕情况就会好的多。
读
废名
沈从文《湘行散记》
《史记》
鲁迅书信
李广田
《聊斋》
《水浒》
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