《潜伏》创事纪

上古的埙


编导访谈印证了许多猜测，姜伟的苏联情结（潜受了春天的十七个瞬间的影响）。姜说自己不喜欢那么亮，喜欢“哑光”的东西。所以潜伏是压抑的（不要和陌生人是他的）。所有的伟大都是在克服了琐碎之后的，他有意强调余则成进入革命队伍的盲目性，左蓝把他引上路，接着就死去。他用很多贬义词说余，强调余就是个小人，所以《潜伏》看上去很“正”，可这个“正”又有个“偷着使坏”的尾巴，也就是姜伟想要的“荒诞感”。读到这些地方我是有一点遗憾的。姜伟比康善于妥协，他坦言电视剧只是娱乐，但这个妥协里有对于电视剧本身的坚持，比如他说，电影留恋于哲学，但这些在电视剧里必须剔除。又说所有巧合都是共性，观众心里装着很多共性，他则过于追求个性了，其实共性也是可以保留的，等等。姜对节奏有自觉，孜孜以求于细节的质感，这样的编剧和导演是好同志