寄居者

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  好莱坞的流行表情有那么几种尤其典型：微笑着残忍，调侃着抒情，争执着浪漫。 你还年轻，肯定急的自己犯过这种毛病：某人的缺席反而使他在你心里完美无缺。尤其对二十岁的年轻女人，缺席的恋人变得越来越好，越来越秀气，离那种搭帮过日子的未来越来越远。彼得在现实中缺席，所以在我的印象里就无懈可击的美好。 我们四束目光投向远处，投向气味不好的夜色深处。我转过脸，嘴巴离他的耳朵只有英.. (更多)

  好莱坞的流行表情有那么几种尤其典型：微笑着残忍，调侃着抒情，争执着浪漫。 你还年轻，肯定急的自己犯过这种毛病：某人的缺席反而使他在你心里完美无缺。尤其对二十岁的年轻女人，缺席的恋人变得越来越好，越来越秀气，离那种搭帮过日子的未来越来越远。彼得在现实中缺席，所以在我的印象里就无懈可击的美好。 我们四束目光投向远处，投向气味不好的夜色深处。我转过脸，嘴巴离他的耳朵只有英寸。他的头发好密。只有风把头发吹起，你才发现他的额头是多么高大。典型的犹太额头。他等我转过去，再去面朝江水时，便也转过脸来看我的侧影。我的侧影没什么看头。欠缺一点起伏，过分含而不露。一个不怎么漂亮的侧面。 我就那么看着他。我又不是在看他的模样。他明白了，把一条胳膊围了过来。我的腰和背是他的了。渐渐的，我的肩、手、脖子、脸颊，都是他的了。我这个人在一分钟内全是他的了。我们就那样重叠着看着一些穿上的灯熄灭了，一些船远去了。 我说了一些傻话。都是些不难想象的傻话。 我说：我等你都等老了 他明白这意思。我是指自己等待这场天定的缘分。他把我搂得紧紧的。 奇怪的是，只有心里突然有了什么，肌肤厮磨才发生异议。所以一切都是心灵作怪。他的体温和气息与我的仍在交融。一阵燥热上来，我的避让反而使我们更敏感。 我爱彼得正因为我永远也不可能成为谁的任何人的理想。，我讨厌成为谁的理想。怎么会是这样呢？让女人感到浪漫得要死的东西是她达不到的，先天缺乏的。 不知道为什么他这种无能和不世故让我的心软了又软。二十岁的女郎常常混淆各种内心感受，比如这会儿的心软，在我看来就是爱。也许是爱吧。谁也不能界定真爱是什么。 他毫不犹豫，毫不支支吾吾。毫不注意我由红而白的脸色。他宁可伤害我也不愿麻烦他自己，把这样的底细交代得婉转些。反正他城市坦荡，我要觉得受伤是我的事，我找上门让他伤的呀。 他可真局外，真冷静了啊。 我没有过去，我的过去空下来在等你。原来白等了一场；你的过去那么无情地背叛了我的过去。 我和父亲之间常常会长时间沉默，但沉默得非常舒服，不像一般情形，一个人的沉默里容不下另一个人的沉默。 我们都不爱音乐，也不爱歌剧，更不爱芭蕾，总之，那些只求上进的人必须爱的高尚东西我们都不爱。而且也为自己的“不爱”找到了坚实理由：因为这些高尚的东西是强迫管束进来的，这种强迫才不把你直观的、天性的取舍当回事。话句话说：高尚的东西不尊重我，我宁可不高尚。 每次疯玩之后我的心情都会很差，自暴自弃后的自我厌恶，自己恶心自己。 我也奇怪我自己。这个一塌糊涂的生活环境让我对杰克布生出一股从未有过的感觉。是一种柔情。 你肯定听说过弗洛伊德的“记忆的防御性”，人的记忆有一种防御功能，它会把不愉快的记忆过滤出去。 二十一二岁那段时间，我像所有一无用场的年轻女人一样，把自己当花养，漫无目的地绽放。因此常常是睡懒觉、闲逛，有心无心地看书，有一搭无一搭地弹弹琴，也常常昼夜颠倒，脑筋和肠胃以及血液循环，都是在夜里更功能正常。

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  2011-12-24 14:44:21   回应

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  第268页

  蒂耶纳的蝴蝶 (弗朗茨快从海边回来啊。)

  《寄居者》讲述的一女两男的三角恋，故事发展难免落俗。但严歌苓的叙事手法很吸引人，语言也俏皮可爱。读完至今，男孩中都闪烁着优雅忧郁又优质的犹太青年彼得天真的大眼睛，已及杰克布求婚时的那一段贫嘴。那句男孩子都是从妓女那里变成男人，让我瞬间联想到某人。女主角叫阿May 。欣赏她的勇气。但我不能理解她跟犹太难民彼得一见钟情两见就定终身的爱情。严歌苓的小说总是把相爱写得很容易。《少女小渔》里小渔和男友见面一个星... (更多)

  《寄居者》讲述的一女两男的三角恋，故事发展难免落俗。但严歌苓的叙事手法很吸引人，语言也俏皮可爱。读完至今，男孩中都闪烁着优雅忧郁又优质的犹太青年彼得天真的大眼睛，已及杰克布求婚时的那一段贫嘴。那句男孩子都是从妓女那里变成男人，让我瞬间联想到某人。女主角叫阿May 。欣赏她的勇气。但我不能理解她跟犹太难民彼得一见钟情两见就定终身的爱情。严歌苓的小说总是把相爱写得很容易。《少女小渔》里小渔和男友见面一个星期就决定要帮小渔拿到美国绿卡共同定居美国。这在我看来很不可思议。可能因为现在很少见真心又持久的恋爱吧！天真的彼得在生存与贫穷中渐渐世俗甚至心狠手辣叫人叹息。这也是阿May 离开他的原因之一。一双弹钢琴的手，行医的手，最后却投机倒把轰抬粮价甚至不惜见死不救还落井下石。每每想到这，我就为他那优美的脖颈线条，天真的大眼睛，柔软无骨的手感到难过。与他相比，杰克布一出场就显得世俗浪荡。但没想到他居然爱阿May 爱得如此情深。他也有他的可爱之处

  但他更多地展示了他的智慧与勇气。不得不说犹太人实在太聪明。连那番在求婚时的狡辩都让人对他又爱又恨。他爱得真诚。可能之前他爱过很多女人，但爱这个女人时，他一往情深并专心致志。这也算是一种专一。当阿May看到笔记上每一页都写着她的名字时，谁还计较他爱过几个女人，他从妓女那里变成男人？

  四十年代的上海，三个寄居者的爱情，在生存边缘的爱，牵扯着家仇国恨，哀怨得荡气回肠，又美得让人心醉。

  (收起)

  2011-06-11 15:47:58   回应

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  好莱坞的流行表情有那么几种尤其典型：微笑着残忍，调侃着抒情，争执着浪漫。 你还年轻，肯定急的自己犯过这种毛病：某人的缺席反而使他在你心里完美无缺。尤其对二十岁的年轻女人，缺席的恋人变得越来越好，越来越秀气，离那种搭帮过日子的未来越来越远。彼得在现实中缺席，所以在我的印象里就无懈可击的美好。 我们四束目光投向远处，投向气味不好的夜色深处。我转过脸，嘴巴离他的耳朵只有英.. (更多)

  好莱坞的流行表情有那么几种尤其典型：微笑着残忍，调侃着抒情，争执着浪漫。 你还年轻，肯定急的自己犯过这种毛病：某人的缺席反而使他在你心里完美无缺。尤其对二十岁的年轻女人，缺席的恋人变得越来越好，越来越秀气，离那种搭帮过日子的未来越来越远。彼得在现实中缺席，所以在我的印象里就无懈可击的美好。 我们四束目光投向远处，投向气味不好的夜色深处。我转过脸，嘴巴离他的耳朵只有英寸。他的头发好密。只有风把头发吹起，你才发现他的额头是多么高大。典型的犹太额头。他等我转过去，再去面朝江水时，便也转过脸来看我的侧影。我的侧影没什么看头。欠缺一点起伏，过分含而不露。一个不怎么漂亮的侧面。 我就那么看着他。我又不是在看他的模样。他明白了，把一条胳膊围了过来。我的腰和背是他的了。渐渐的，我的肩、手、脖子、脸颊，都是他的了。我这个人在一分钟内全是他的了。我们就那样重叠着看着一些穿上的灯熄灭了，一些船远去了。 我说了一些傻话。都是些不难想象的傻话。 我说：我等你都等老了 他明白这意思。我是指自己等待这场天定的缘分。他把我搂得紧紧的。 奇怪的是，只有心里突然有了什么，肌肤厮磨才发生异议。所以一切都是心灵作怪。他的体温和气息与我的仍在交融。一阵燥热上来，我的避让反而使我们更敏感。 我爱彼得正因为我永远也不可能成为谁的任何人的理想。，我讨厌成为谁的理想。怎么会是这样呢？让女人感到浪漫得要死的东西是她达不到的，先天缺乏的。 不知道为什么他这种无能和不世故让我的心软了又软。二十岁的女郎常常混淆各种内心感受，比如这会儿的心软，在我看来就是爱。也许是爱吧。谁也不能界定真爱是什么。 他毫不犹豫，毫不支支吾吾。毫不注意我由红而白的脸色。他宁可伤害我也不愿麻烦他自己，把这样的底细交代得婉转些。反正他城市坦荡，我要觉得受伤是我的事，我找上门让他伤的呀。 他可真局外，真冷静了啊。 我没有过去，我的过去空下来在等你。原来白等了一场；你的过去那么无情地背叛了我的过去。 我和父亲之间常常会长时间沉默，但沉默得非常舒服，不像一般情形，一个人的沉默里容不下另一个人的沉默。 我们都不爱音乐，也不爱歌剧，更不爱芭蕾，总之，那些只求上进的人必须爱的高尚东西我们都不爱。而且也为自己的“不爱”找到了坚实理由：因为这些高尚的东西是强迫管束进来的，这种强迫才不把你直观的、天性的取舍当回事。话句话说：高尚的东西不尊重我，我宁可不高尚。 每次疯玩之后我的心情都会很差，自暴自弃后的自我厌恶，自己恶心自己。 我也奇怪我自己。这个一塌糊涂的生活环境让我对杰克布生出一股从未有过的感觉。是一种柔情。 你肯定听说过弗洛伊德的“记忆的防御性”，人的记忆有一种防御功能，它会把不愉快的记忆过滤出去。 二十一二岁那段时间，我像所有一无用场的年轻女人一样，把自己当花养，漫无目的地绽放。因此常常是睡懒觉、闲逛，有心无心地看书，有一搭无一搭地弹弹琴，也常常昼夜颠倒，脑筋和肠胃以及血液循环，都是在夜里更功能正常。

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  《寄居者》讲述的一女两男的三角恋，故事发展难免落俗。但严歌苓的叙事手法很吸引人，语言也俏皮可爱。读完至今，男孩中都闪烁着优雅忧郁又优质的犹太青年彼得天真的大眼睛，已及杰克布求婚时的那一段贫嘴。那句男孩子都是从妓女那里变成男人，让我瞬间联想到某人。女主角叫阿May 。欣赏她的勇气。但我不能理解她跟犹太难民彼得一见钟情两见就定终身的爱情。严歌苓的小说总是把相爱写得很容易。《少女小渔》里小渔和男友见面一个星... (更多)

  《寄居者》讲述的一女两男的三角恋，故事发展难免落俗。但严歌苓的叙事手法很吸引人，语言也俏皮可爱。读完至今，男孩中都闪烁着优雅忧郁又优质的犹太青年彼得天真的大眼睛，已及杰克布求婚时的那一段贫嘴。那句男孩子都是从妓女那里变成男人，让我瞬间联想到某人。女主角叫阿May 。欣赏她的勇气。但我不能理解她跟犹太难民彼得一见钟情两见就定终身的爱情。严歌苓的小说总是把相爱写得很容易。《少女小渔》里小渔和男友见面一个星期就决定要帮小渔拿到美国绿卡共同定居美国。这在我看来很不可思议。可能因为现在很少见真心又持久的恋爱吧！天真的彼得在生存与贫穷中渐渐世俗甚至心狠手辣叫人叹息。这也是阿May 离开他的原因之一。一双弹钢琴的手，行医的手，最后却投机倒把轰抬粮价甚至不惜见死不救还落井下石。每每想到这，我就为他那优美的脖颈线条，天真的大眼睛，柔软无骨的手感到难过。与他相比，杰克布一出场就显得世俗浪荡。但没想到他居然爱阿May 爱得如此情深。他也有他的可爱之处

  但他更多地展示了他的智慧与勇气。不得不说犹太人实在太聪明。连那番在求婚时的狡辩都让人对他又爱又恨。他爱得真诚。可能之前他爱过很多女人，但爱这个女人时，他一往情深并专心致志。这也算是一种专一。当阿May看到笔记上每一页都写着她的名字时，谁还计较他爱过几个女人，他从妓女那里变成男人？

  四十年代的上海，三个寄居者的爱情，在生存边缘的爱，牵扯着家仇国恨，哀怨得荡气回肠，又美得让人心醉。

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  好莱坞的流行表情有那么几种尤其典型：微笑着残忍，调侃着抒情，争执着浪漫。 你还年轻，肯定急的自己犯过这种毛病：某人的缺席反而使他在你心里完美无缺。尤其对二十岁的年轻女人，缺席的恋人变得越来越好，越来越秀气，离那种搭帮过日子的未来越来越远。彼得在现实中缺席，所以在我的印象里就无懈可击的美好。 我们四束目光投向远处，投向气味不好的夜色深处。我转过脸，嘴巴离他的耳朵只有英寸。他的头发好密。只有风把头发吹起，你才发现他的额头是多么高大。典型的犹太额头。他等我转过去，再去面朝江水时，便也转过脸来看我的侧影。我的侧影没什么看头。欠缺一点起伏，过分含而不露。一个不怎么漂亮的侧面。 我就那么看着他。我又不是在看他的模样。他明白了，把一条胳膊围了过来。我的腰和背是他的了。渐渐的，我的肩、手、脖子、脸颊，都是他的了。我这个人在一分钟内全是他的了。我们就那样重叠着看着一些穿上的灯熄灭了，一些船远去了。 我说了一些傻话。都是些不难想象的傻话。 我说：我等你都等老了 他明白这意思。我是指自己等待这场天定的缘分。他把我搂得紧紧的。 奇怪的是，只有心里突然有了什么，肌肤厮磨才发生异议。所以一切都是心灵作怪。他的体温和气息与我的仍在交融。一阵燥热上来，我的避让反而使我们更敏感。 我爱彼得正因为我永远也不可能成为谁的任何人的理想。，我讨厌成为谁的理想。怎么会是这样呢？让女人感到浪漫得要死的东西是她达不到的，先天缺乏的。 不知道为什么他这种无能和不世故让我的心软了又软。二十岁的女郎常常混淆各种内心感受，比如这会儿的心软，在我看来就是爱。也许是爱吧。谁也不能界定真爱是什么。 他毫不犹豫，毫不支支吾吾。毫不注意我由红而白的脸色。他宁可伤害我也不愿麻烦他自己，把这样的底细交代得婉转些。反正他城市坦荡，我要觉得受伤是我的事，我找上门让他伤的呀。 他可真局外，真冷静了啊。 我没有过去，我的过去空下来在等你。原来白等了一场；你的过去那么无情地背叛了我的过去。 我和父亲之间常常会长时间沉默，但沉默得非常舒服，不像一般情形，一个人的沉默里容不下另一个人的沉默。 我们都不爱音乐，也不爱歌剧，更不爱芭蕾，总之，那些只求上进的人必须爱的高尚东西我们都不爱。而且也为自己的“不爱”找到了坚实理由：因为这些高尚的东西是强迫管束进来的，这种强迫才不把你直观的、天性的取舍当回事。话句话说：高尚的东西不尊重我，我宁可不高尚。 每次疯玩之后我的心情都会很差，自暴自弃后的自我厌恶，自己恶心自己。 我也奇怪我自己。这个一塌糊涂的生活环境让我对杰克布生出一股从未有过的感觉。是一种柔情。 你肯定听说过弗洛伊德的“记忆的防御性”，人的记忆有一种防御功能，它会把不愉快的记忆过滤出去。 二十一二岁那段时间，我像所有一无用场的年轻女人一样，把自己当花养，漫无目的地绽放。因此常常是睡懒觉、闲逛，有心无心地看书，有一搭无一搭地弹弹琴，也常常昼夜颠倒，脑筋和肠胃以及血液循环，都是在夜里更功能正常。

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  《寄居者》讲述的一女两男的三角恋，故事发展难免落俗。但严歌苓的叙事手法很吸引人，语言也俏皮可爱。读完至今，男孩中都闪烁着优雅忧郁又优质的犹太青年彼得天真的大眼睛，已及杰克布求婚时的那一段贫嘴。那句男孩子都是从妓女那里变成男人，让我瞬间联想到某人。女主角叫阿May 。欣赏她的勇气。但我不能理解她跟犹太难民彼得一见钟情两见就定终身的爱情。严歌苓的小说总是把相爱写得很容易。《少女小渔》里小渔和男友见面一个星... (更多)

  《寄居者》讲述的一女两男的三角恋，故事发展难免落俗。但严歌苓的叙事手法很吸引人，语言也俏皮可爱。读完至今，男孩中都闪烁着优雅忧郁又优质的犹太青年彼得天真的大眼睛，已及杰克布求婚时的那一段贫嘴。那句男孩子都是从妓女那里变成男人，让我瞬间联想到某人。女主角叫阿May 。欣赏她的勇气。但我不能理解她跟犹太难民彼得一见钟情两见就定终身的爱情。严歌苓的小说总是把相爱写得很容易。《少女小渔》里小渔和男友见面一个星期就决定要帮小渔拿到美国绿卡共同定居美国。这在我看来很不可思议。可能因为现在很少见真心又持久的恋爱吧！天真的彼得在生存与贫穷中渐渐世俗甚至心狠手辣叫人叹息。这也是阿May 离开他的原因之一。一双弹钢琴的手，行医的手，最后却投机倒把轰抬粮价甚至不惜见死不救还落井下石。每每想到这，我就为他那优美的脖颈线条，天真的大眼睛，柔软无骨的手感到难过。与他相比，杰克布一出场就显得世俗浪荡。但没想到他居然爱阿May 爱得如此情深。他也有他的可爱之处

  但他更多地展示了他的智慧与勇气。不得不说犹太人实在太聪明。连那番在求婚时的狡辩都让人对他又爱又恨。他爱得真诚。可能之前他爱过很多女人，但爱这个女人时，他一往情深并专心致志。这也算是一种专一。当阿May看到笔记上每一页都写着她的名字时，谁还计较他爱过几个女人，他从妓女那里变成男人？

  四十年代的上海，三个寄居者的爱情，在生存边缘的爱，牵扯着家仇国恨，哀怨得荡气回肠，又美得让人心醉。

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