小津

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  第25页

  S·ash (-。-)

  我们已经了解到，小津将剧本看成是一种蓝图，尽可能一丝不苟地遵造它行动。虽然是他（以一种日本影评人所说的原创性）将建筑学家的手法引进日本电影中，不过，他也像日本木匠一样，在工作中使用模件。正如日本木匠在造屋的时候，每一栋房子都使用尺寸不变的榻榻米和隔扇，以及同样规格的门楣和框架，小津也一样，在构建以情感为模件的电影时，照其样子，他清楚他将应用的许多场景的规模和形式。它们变化甚微，甚或毫无变化地出现在... (更多)

  我们已经了解到，小津将剧本看成是一种蓝图，尽可能一丝不苟地遵造它行动。虽然是他（以一种日本影评人所说的原创性）将建筑学家的手法引进日本电影中，不过，他也像日本木匠一样，在工作中使用模件。正如日本木匠在造屋的时候，每一栋房子都使用尺寸不变的榻榻米和隔扇，以及同样规格的门楣和框架，小津也一样，在构建以情感为模件的电影时，照其样子，他清楚他将应用的许多场景的规模和形式。它们变化甚微，甚或毫无变化地出现在小津一部接一部的电影中。像木匠一样，小津继续填充他的电影，以一连串建筑学上的强调和平衡，将一个场景和另一个场景组接起来，建造出一间完整的房子，令观众漫游其间。传统的日本木匠使用木材来达成这一目的，小津则以对白来完成。 (收起)

  2011-06-20 19:48:44   1人收藏   回应

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  第250页

  亡招菌 (生命新次元)

  这种感觉，早已在云泉大极1495年的一首诗中点出： 采下梅枝置瓦罐 纵使花苞仍未绽 春意已盎然 (更多)

  这种感觉，早已在云泉大极1495年的一首诗中点出：

  采下梅枝置瓦罐

  纵使花苞仍未绽

  春意已盎然 (收起)

  2012-02-21 17:46:20   回应

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  第256页

  hey you (上坡路与下坡路是同一条路)

  我们花费了数个小时和他们在一起，我们发现我们不愿意离开他们。我们开始懂得他们，并因此喜爱他们。由于有了这样的理解，我们开始更了解自己，而且也因为如此，我们更加理解人生。 (更多)

  我们花费了数个小时和他们在一起，我们发现我们不愿意离开他们。我们开始懂得他们，并因此喜爱他们。由于有了这样的理解，我们开始更了解自己，而且也因为如此，我们更加理解人生。

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  2011-03-08 15:43:04   回应

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  第5页

  hey you (上坡路与下坡路是同一条路)

  观众可以发现，事实上有足够多的戏剧性为小津电影的长度辩护，问题是观众要自己去发掘，它不会自动显露于人前。 (更多)

  观众可以发现，事实上有足够多的戏剧性为小津电影的长度辩护，问题是观众要自己去发掘，它不会自动显露于人前。

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  2011-03-02 17:59:09   回应

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  第20页

  hey you (上坡路与下坡路是同一条路)

  在小津电影的格外受限制的世界中，相似之处如此多，差异之处如此少。这是一个狭小的世界，被不可变的规则封闭和控制，受陈陈相因的法则支配。然而，不同于成濑巳喜男的以家庭为中心的狭窄世界，小津的世界不会产生幽闭恐怖症般的感觉，而其不可变通的支配法则，也未产生在沟口键二显然较为宽广的世界中那种对于命运的浪漫感。 (更多)

  在小津电影的格外受限制的世界中，相似之处如此多，差异之处如此少。这是一个狭小的世界，被不可变的规则封闭和控制，受陈陈相因的法则支配。然而，不同于成濑巳喜男的以家庭为中心的狭窄世界，小津的世界不会产生幽闭恐怖症般的感觉，而其不可变通的支配法则，也未产生在沟口键二显然较为宽广的世界中那种对于命运的浪漫感。

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  2011-03-02 18:05:50   回应

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  第21页

  hey you (上坡路与下坡路是同一条路)

  小津的故事诚然很少，他的电影看上去却并未重复；虽然近于生活轶事的故事情节很薄弱，但电影本身从不会薄弱；虽然角色具有相似性，人物却不会这样。 (更多)

  小津的故事诚然很少，他的电影看上去却并未重复；虽然近于生活轶事的故事情节很薄弱，但电影本身从不会薄弱；虽然角色具有相似性，人物却不会这样。

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  2011-03-02 18:16:04   回应

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  亡招菌 (生命新次元)

  这种感觉，早已在云泉大极1495年的一首诗中点出： 采下梅枝置瓦罐 纵使花苞仍未绽 春意已盎然 (更多)

  这种感觉，早已在云泉大极1495年的一首诗中点出：

  采下梅枝置瓦罐

  纵使花苞仍未绽

  春意已盎然 (收起)

  2012-02-21 17:46:20   回应

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  S·ash (-。-)

  我们已经了解到，小津将剧本看成是一种蓝图，尽可能一丝不苟地遵造它行动。虽然是他（以一种日本影评人所说的原创性）将建筑学家的手法引进日本电影中，不过，他也像日本木匠一样，在工作中使用模件。正如日本木匠在造屋的时候，每一栋房子都使用尺寸不变的榻榻米和隔扇，以及同样规格的门楣和框架，小津也一样，在构建以情感为模件的电影时，照其样子，他清楚他将应用的许多场景的规模和形式。它们变化甚微，甚或毫无变化地出现在... (更多)

  我们已经了解到，小津将剧本看成是一种蓝图，尽可能一丝不苟地遵造它行动。虽然是他（以一种日本影评人所说的原创性）将建筑学家的手法引进日本电影中，不过，他也像日本木匠一样，在工作中使用模件。正如日本木匠在造屋的时候，每一栋房子都使用尺寸不变的榻榻米和隔扇，以及同样规格的门楣和框架，小津也一样，在构建以情感为模件的电影时，照其样子，他清楚他将应用的许多场景的规模和形式。它们变化甚微，甚或毫无变化地出现在小津一部接一部的电影中。像木匠一样，小津继续填充他的电影，以一连串建筑学上的强调和平衡，将一个场景和另一个场景组接起来，建造出一间完整的房子，令观众漫游其间。传统的日本木匠使用木材来达成这一目的，小津则以对白来完成。 (收起)

  2011-06-20 19:48:44   1人收藏   回应

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  hey you (上坡路与下坡路是同一条路)

  我们花费了数个小时和他们在一起，我们发现我们不愿意离开他们。我们开始懂得他们，并因此喜爱他们。由于有了这样的理解，我们开始更了解自己，而且也因为如此，我们更加理解人生。 (更多)

  我们花费了数个小时和他们在一起，我们发现我们不愿意离开他们。我们开始懂得他们，并因此喜爱他们。由于有了这样的理解，我们开始更了解自己，而且也因为如此，我们更加理解人生。

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  2011-03-08 15:43:04   回应

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