我的团长我的团大揭秘

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  第52页

  享受阳光的葵 (我庄严地宣誓我不怀好意。)

  相信一切，相信我们会化干戈为玉帛，相信人和人的关系会简单化，会把所有事情摆到桌面上来。相信你要是有一天做了对不起我的事，将来有一天你会惭愧的。因为，我依然像当初一样对待着你。虽然我知道那件事对我挺伤害的，但我依然没有离你而去。我依然还是按照那个时候的样子跟你接触，我希望能让对方将来产生一种惭愧之情，然后改掉这种恶习，还回到那样一个东西上来。这就是我，这就是我的真实思想、内心世界，就是这些支撑着我拍... (更多)

  相信一切，相信我们会化干戈为玉帛，相信人和人的关系会简单化，会把所有事情摆到桌面上来。相信你要是有一天做了对不起我的事，将来有一天你会惭愧的。因为，我依然像当初一样对待着你。虽然我知道那件事对我挺伤害的，但我依然没有离你而去。我依然还是按照那个时候的样子跟你接触，我希望能让对方将来产生一种惭愧之情，然后改掉这种恶习，还回到那样一个东西上来。这就是我，这就是我的真实思想、内心世界，就是这些支撑着我拍了一部又一部作品。在里边所有的主题就是这样，题材可能不一样，但它宣扬的主题就是这样——暖。我的东西里面很暖，不管深蓝也好，火红也好，激烈也好，幽默也好。它里边永远是有一个很暖的东西。这个东西拿语言来说就是一个——相信着。许三多就是因为相信着很多，他就走到了最后。那么现在《我的团长我的团》也是，张译演的这个人物，他从前谁都不相信，他连自己都不相信。那么最后慢慢又回到一个相信，相信我是有能力的，相信我还是对国家有愧疚之情的。过去他感觉都是国家对不起他，最后还是觉得我自己有了问题。电视剧就是一个发展的过程，让他清楚地看到一个人，一个那么决绝的把自己判断、定型了的人，然后在岁月的长河当中突然发现自己过去所有所有的誓言也好、决绝也好，是那么的站不住脚。原来内心世界跟我们大家一样，也是个凡人，也渴望温暖、渴望幸福、渴望壮怀激烈、渴望粪土当年万户侯……一样的，这就是我所有戏中的概念。

  康导的一段话，康洪雷是一个很有情怀的导演。 (收起)

  2011-03-17 20:27:58   回应

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  第40页

  享受阳光的葵 (我庄严地宣誓我不怀好意。)

  至于远征军的题材， 从初中开始就有了了解，不需要为了一个题材去专门找素材，之前就已经看了很多相关方面的书，可能很多年积累下来，记忆会有些偏差。但在最开始跟老康讨论那二十分钟的时候，我们就确定不会去做战史，不去做任何一个真实的战役、真实的人物，因为对我来说，这个戏不要往概念化方向走。《团长》剧本实际有八十多万字，我想让观众明白我在松山的那种感受。我在松山上面待了一个多小时，那里有一个墓碑，记了八千多.. (更多)

  至于远征军的题材， 从初中开始就有了了解，不需要为了一个题材去专门找素材，之前就已经看了很多相关方面的书，可能很多年积累下来，记忆会有些偏差。但在最开始跟老康讨论那二十分钟的时候，我们就确定不会去做战史，不去做任何一个真实的战役、真实的人物，因为对我来说，这个戏不要往概念化方向走。《团长》剧本实际有八十多万字，我想让观众明白我在松山的那种感受。我在松山上面待了一个多小时，那里有一个墓碑，记了八千多人，这还仅仅是这个军立的碑，当时在那里说不清是什么感觉。没有感觉，就在松山上面找了个草窝子，躺了一个多小时。那天正好是清明节，没有人来上香，腾冲的老兵都已经很老了，不可能出来，国殇陵园就在城里他们都去不了，他们都窝在自己的小院子里，我们也不想去打搅他们。其实做这个戏，我们很不希望那些老兵被关注到，因为他们的生活已经很平静了，不应该被打扰，这也是我做《团长》时没有跟任何一个真实战役、真实人物挂靠的一个重要原因。我相信一句话，研究什么就改变了什么，甚至可以说知道了什么就会改变什么，一定会有影响的。 《团长》现在的炮灰团路线，是必然的结果，因为我们做这个戏不是为了孙立人、卫立煌，当然这些人做了很多事也很伟大，但成就了历史的不完全是这些人。就像我们一样，成就了《士兵突击》的不是编剧、不是导演，是所有的人，而且很多人都是注定要被忘掉的。我跟朋友经常讲，我们这个行业的奖项是很不公平的，如果有可能的话，应该有烟火奖、化妆奖、服装奖，而且这些奖项不要低于导演、演员、编剧。那么我们《团长》写的就是这样的人，是一群从来没有人关注过的人，连墓碑都找不到，这就是炮灰。而且想做这个题材的时候，碰到过很多很偏激的思维，有人说远征军太孙子了，那么好的装备，打个松山死那么多人。要知道远征军本身就是两部分，滇西远征军和缅甸远征军，我们写的是滇西部分。当时很多人去的时候，不要说枪械，连衣服都不让带，把身上的全部家当扔掉，每个人背三十公斤盐过去，不是背过去吃，是背过去卖钱。整个部队一开，所有人把东西扔了，到了那边，还是没有盐吃。远征军其实是一个很强大的存在。那个时代对我来说，对创作比较有用的是那个时代的记录性东西，像埃德加·斯诺这类记着，他们的东西里面经常会不经意地记录那个时代一些小人物的生活状态，所以不是说我们去发现《团长》这个题材，它只是没有被大众关注。

  249的一段话。故事的重点不是故事，是通过故事要表达的意思，引发的思考。 (收起)

  2011-03-16 22:08:22   2回应

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  享受阳光的葵 (我庄严地宣誓我不怀好意。)

  至于远征军的题材， 从初中开始就有了了解，不需要为了一个题材去专门找素材，之前就已经看了很多相关方面的书，可能很多年积累下来，记忆会有些偏差。但在最开始跟老康讨论那二十分钟的时候，我们就确定不会去做战史，不去做任何一个真实的战役、真实的人物，因为对我来说，这个戏不要往概念化方向走。《团长》剧本实际有八十多万字，我想让观众明白我在松山的那种感受。我在松山上面待了一个多小时，那里有一个墓碑，记了八千多.. (更多)

  至于远征军的题材， 从初中开始就有了了解，不需要为了一个题材去专门找素材，之前就已经看了很多相关方面的书，可能很多年积累下来，记忆会有些偏差。但在最开始跟老康讨论那二十分钟的时候，我们就确定不会去做战史，不去做任何一个真实的战役、真实的人物，因为对我来说，这个戏不要往概念化方向走。《团长》剧本实际有八十多万字，我想让观众明白我在松山的那种感受。我在松山上面待了一个多小时，那里有一个墓碑，记了八千多人，这还仅仅是这个军立的碑，当时在那里说不清是什么感觉。没有感觉，就在松山上面找了个草窝子，躺了一个多小时。那天正好是清明节，没有人来上香，腾冲的老兵都已经很老了，不可能出来，国殇陵园就在城里他们都去不了，他们都窝在自己的小院子里，我们也不想去打搅他们。其实做这个戏，我们很不希望那些老兵被关注到，因为他们的生活已经很平静了，不应该被打扰，这也是我做《团长》时没有跟任何一个真实战役、真实人物挂靠的一个重要原因。我相信一句话，研究什么就改变了什么，甚至可以说知道了什么就会改变什么，一定会有影响的。 《团长》现在的炮灰团路线，是必然的结果，因为我们做这个戏不是为了孙立人、卫立煌，当然这些人做了很多事也很伟大，但成就了历史的不完全是这些人。就像我们一样，成就了《士兵突击》的不是编剧、不是导演，是所有的人，而且很多人都是注定要被忘掉的。我跟朋友经常讲，我们这个行业的奖项是很不公平的，如果有可能的话，应该有烟火奖、化妆奖、服装奖，而且这些奖项不要低于导演、演员、编剧。那么我们《团长》写的就是这样的人，是一群从来没有人关注过的人，连墓碑都找不到，这就是炮灰。而且想做这个题材的时候，碰到过很多很偏激的思维，有人说远征军太孙子了，那么好的装备，打个松山死那么多人。要知道远征军本身就是两部分，滇西远征军和缅甸远征军，我们写的是滇西部分。当时很多人去的时候，不要说枪械，连衣服都不让带，把身上的全部家当扔掉，每个人背三十公斤盐过去，不是背过去吃，是背过去卖钱。整个部队一开，所有人把东西扔了，到了那边，还是没有盐吃。远征军其实是一个很强大的存在。那个时代对我来说，对创作比较有用的是那个时代的记录性东西，像埃德加·斯诺这类记着，他们的东西里面经常会不经意地记录那个时代一些小人物的生活状态，所以不是说我们去发现《团长》这个题材，它只是没有被大众关注。

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  相信一切，相信我们会化干戈为玉帛，相信人和人的关系会简单化，会把所有事情摆到桌面上来。相信你要是有一天做了对不起我的事，将来有一天你会惭愧的。因为，我依然像当初一样对待着你。虽然我知道那件事对我挺伤害的，但我依然没有离你而去。我依然还是按照那个时候的样子跟你接触，我希望能让对方将来产生一种惭愧之情，然后改掉这种恶习，还回到那样一个东西上来。这就是我，这就是我的真实思想、内心世界，就是这些支撑着我拍... (更多)

  相信一切，相信我们会化干戈为玉帛，相信人和人的关系会简单化，会把所有事情摆到桌面上来。相信你要是有一天做了对不起我的事，将来有一天你会惭愧的。因为，我依然像当初一样对待着你。虽然我知道那件事对我挺伤害的，但我依然没有离你而去。我依然还是按照那个时候的样子跟你接触，我希望能让对方将来产生一种惭愧之情，然后改掉这种恶习，还回到那样一个东西上来。这就是我，这就是我的真实思想、内心世界，就是这些支撑着我拍了一部又一部作品。在里边所有的主题就是这样，题材可能不一样，但它宣扬的主题就是这样——暖。我的东西里面很暖，不管深蓝也好，火红也好，激烈也好，幽默也好。它里边永远是有一个很暖的东西。这个东西拿语言来说就是一个——相信着。许三多就是因为相信着很多，他就走到了最后。那么现在《我的团长我的团》也是，张译演的这个人物，他从前谁都不相信，他连自己都不相信。那么最后慢慢又回到一个相信，相信我是有能力的，相信我还是对国家有愧疚之情的。过去他感觉都是国家对不起他，最后还是觉得我自己有了问题。电视剧就是一个发展的过程，让他清楚地看到一个人，一个那么决绝的把自己判断、定型了的人，然后在岁月的长河当中突然发现自己过去所有所有的誓言也好、决绝也好，是那么的站不住脚。原来内心世界跟我们大家一样，也是个凡人，也渴望温暖、渴望幸福、渴望壮怀激烈、渴望粪土当年万户侯……一样的，这就是我所有戏中的概念。

  康导的一段话，康洪雷是一个很有情怀的导演。 (收起)

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  相信一切，相信我们会化干戈为玉帛，相信人和人的关系会简单化，会把所有事情摆到桌面上来。相信你要是有一天做了对不起我的事，将来有一天你会惭愧的。因为，我依然像当初一样对待着你。虽然我知道那件事对我挺伤害的，但我依然没有离你而去。我依然还是按照那个时候的样子跟你接触，我希望能让对方将来产生一种惭愧之情，然后改掉这种恶习，还回到那样一个东西上来。这就是我，这就是我的真实思想、内心世界，就是这些支撑着我拍... (更多)

  相信一切，相信我们会化干戈为玉帛，相信人和人的关系会简单化，会把所有事情摆到桌面上来。相信你要是有一天做了对不起我的事，将来有一天你会惭愧的。因为，我依然像当初一样对待着你。虽然我知道那件事对我挺伤害的，但我依然没有离你而去。我依然还是按照那个时候的样子跟你接触，我希望能让对方将来产生一种惭愧之情，然后改掉这种恶习，还回到那样一个东西上来。这就是我，这就是我的真实思想、内心世界，就是这些支撑着我拍了一部又一部作品。在里边所有的主题就是这样，题材可能不一样，但它宣扬的主题就是这样——暖。我的东西里面很暖，不管深蓝也好，火红也好，激烈也好，幽默也好。它里边永远是有一个很暖的东西。这个东西拿语言来说就是一个——相信着。许三多就是因为相信着很多，他就走到了最后。那么现在《我的团长我的团》也是，张译演的这个人物，他从前谁都不相信，他连自己都不相信。那么最后慢慢又回到一个相信，相信我是有能力的，相信我还是对国家有愧疚之情的。过去他感觉都是国家对不起他，最后还是觉得我自己有了问题。电视剧就是一个发展的过程，让他清楚地看到一个人，一个那么决绝的把自己判断、定型了的人，然后在岁月的长河当中突然发现自己过去所有所有的誓言也好、决绝也好，是那么的站不住脚。原来内心世界跟我们大家一样，也是个凡人，也渴望温暖、渴望幸福、渴望壮怀激烈、渴望粪土当年万户侯……一样的，这就是我所有戏中的概念。

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  至于远征军的题材， 从初中开始就有了了解，不需要为了一个题材去专门找素材，之前就已经看了很多相关方面的书，可能很多年积累下来，记忆会有些偏差。但在最开始跟老康讨论那二十分钟的时候，我们就确定不会去做战史，不去做任何一个真实的战役、真实的人物，因为对我来说，这个戏不要往概念化方向走。《团长》剧本实际有八十多万字，我想让观众明白我在松山的那种感受。我在松山上面待了一个多小时，那里有一个墓碑，记了八千多.. (更多)

  至于远征军的题材， 从初中开始就有了了解，不需要为了一个题材去专门找素材，之前就已经看了很多相关方面的书，可能很多年积累下来，记忆会有些偏差。但在最开始跟老康讨论那二十分钟的时候，我们就确定不会去做战史，不去做任何一个真实的战役、真实的人物，因为对我来说，这个戏不要往概念化方向走。《团长》剧本实际有八十多万字，我想让观众明白我在松山的那种感受。我在松山上面待了一个多小时，那里有一个墓碑，记了八千多人，这还仅仅是这个军立的碑，当时在那里说不清是什么感觉。没有感觉，就在松山上面找了个草窝子，躺了一个多小时。那天正好是清明节，没有人来上香，腾冲的老兵都已经很老了，不可能出来，国殇陵园就在城里他们都去不了，他们都窝在自己的小院子里，我们也不想去打搅他们。其实做这个戏，我们很不希望那些老兵被关注到，因为他们的生活已经很平静了，不应该被打扰，这也是我做《团长》时没有跟任何一个真实战役、真实人物挂靠的一个重要原因。我相信一句话，研究什么就改变了什么，甚至可以说知道了什么就会改变什么，一定会有影响的。 《团长》现在的炮灰团路线，是必然的结果，因为我们做这个戏不是为了孙立人、卫立煌，当然这些人做了很多事也很伟大，但成就了历史的不完全是这些人。就像我们一样，成就了《士兵突击》的不是编剧、不是导演，是所有的人，而且很多人都是注定要被忘掉的。我跟朋友经常讲，我们这个行业的奖项是很不公平的，如果有可能的话，应该有烟火奖、化妆奖、服装奖，而且这些奖项不要低于导演、演员、编剧。那么我们《团长》写的就是这样的人，是一群从来没有人关注过的人，连墓碑都找不到，这就是炮灰。而且想做这个题材的时候，碰到过很多很偏激的思维，有人说远征军太孙子了，那么好的装备，打个松山死那么多人。要知道远征军本身就是两部分，滇西远征军和缅甸远征军，我们写的是滇西部分。当时很多人去的时候，不要说枪械，连衣服都不让带，把身上的全部家当扔掉，每个人背三十公斤盐过去，不是背过去吃，是背过去卖钱。整个部队一开，所有人把东西扔了，到了那边，还是没有盐吃。远征军其实是一个很强大的存在。那个时代对我来说，对创作比较有用的是那个时代的记录性东西，像埃德加·斯诺这类记着，他们的东西里面经常会不经意地记录那个时代一些小人物的生活状态，所以不是说我们去发现《团长》这个题材，它只是没有被大众关注。

  249的一段话。故事的重点不是故事，是通过故事要表达的意思，引发的思考。 (收起)

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