管风琴 看听读

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  Swift_Swirl

  兰多夫斯卡谈音乐和音乐风格 这种绝对的倾听能力，不需准备，就能迅速抓住其本质，能够体验和体察，同时又能分解的能力——这是一种少见的天赋，而且需要不断的联系才能慢慢获得。 这话乍一听似乎描述了某技术或技能，会随着熟练程度的提高而改进。然而“迅速”“不需准备”一词告诉读者，这样的本领未必是反复练出来的，也许是可以先天掌握、后天活化而形成的。思考个人感受和联想，由于是针对个人内部世界的行为，都不利于接受... (更多)

  兰多夫斯卡谈音乐和音乐风格

  这种绝对的倾听能力，不需准备，就能迅速抓住其本质，能够体验和体察，同时又能分解的能力——这是一种少见的天赋，而且需要不断的联系才能慢慢获得。

  这话乍一听似乎描述了某技术或技能，会随着熟练程度的提高而改进。然而“迅速”“不需准备”一词告诉读者，这样的本领未必是反复练出来的，也许是可以先天掌握、后天活化而形成的。思考个人感受和联想，由于是针对个人内部世界的行为，都不利于接受外界音乐。这时为了接受音乐，最佳的策略应该是放弃个人的杂念与联想，由外来的音乐决定自己的内省。而不是由着自己的想象漫天联系。

  我要强调的是：【如果你的耳朵和大脑足够敏锐，你不需要任何音乐知识当拐棍，也能理解音乐。】

  是不是因为以前不了解的音乐要求强大的判断力，故有些听者常常对新音乐怀有敌意？而大胆的听众，乐于听到任何具有创造力的东西，力图吸收陌生的声音来运用自己的判断力。

  影响接受新声响的未必是外界因素，更可能是来自内心经验的阻碍。好的演奏家对于他擅长的曲目，向来是抱着首演的态度来诠释的。然而听者却未必能如此放得下。有一种情况是，听者依照自己有限的欣赏体验，就认为自己已经掌握了此曲的全部要素，因此听新的演绎时只要温故而知新——找不同就够了。这是对欣赏目的的歪曲——听音乐不需要划重点，甚至可以说，如果抱着划重点的心态，而对不同的曲段有差别对待（discrimination），那么音乐欣赏恐怕与你再无缘矣。既然你划重点的依据是自己的偏好，所以你欣赏到的音乐也就是依照自己旧习惯过滤（censor）出来而已。 (收起)

  2011-07-19 00:06:24   回应

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  兰多夫斯卡谈音乐和音乐风格 这种绝对的倾听能力，不需准备，就能迅速抓住其本质，能够体验和体察，同时又能分解的能力——这是一种少见的天赋，而且需要不断的联系才能慢慢获得。 这话乍一听似乎描述了某技术或技能，会随着熟练程度的提高而改进。然而“迅速”“不需准备”一词告诉读者，这样的本领未必是反复练出来的，也许是可以先天掌握、后天活化而形成的。思考个人感受和联想，由于是针对个人内部世界的行为，都不利于接受... (更多)

  兰多夫斯卡谈音乐和音乐风格

  这种绝对的倾听能力，不需准备，就能迅速抓住其本质，能够体验和体察，同时又能分解的能力——这是一种少见的天赋，而且需要不断的联系才能慢慢获得。

  这话乍一听似乎描述了某技术或技能，会随着熟练程度的提高而改进。然而“迅速”“不需准备”一词告诉读者，这样的本领未必是反复练出来的，也许是可以先天掌握、后天活化而形成的。思考个人感受和联想，由于是针对个人内部世界的行为，都不利于接受外界音乐。这时为了接受音乐，最佳的策略应该是放弃个人的杂念与联想，由外来的音乐决定自己的内省。而不是由着自己的想象漫天联系。

  我要强调的是：【如果你的耳朵和大脑足够敏锐，你不需要任何音乐知识当拐棍，也能理解音乐。】

  是不是因为以前不了解的音乐要求强大的判断力，故有些听者常常对新音乐怀有敌意？而大胆的听众，乐于听到任何具有创造力的东西，力图吸收陌生的声音来运用自己的判断力。

  影响接受新声响的未必是外界因素，更可能是来自内心经验的阻碍。好的演奏家对于他擅长的曲目，向来是抱着首演的态度来诠释的。然而听者却未必能如此放得下。有一种情况是，听者依照自己有限的欣赏体验，就认为自己已经掌握了此曲的全部要素，因此听新的演绎时只要温故而知新——找不同就够了。这是对欣赏目的的歪曲——听音乐不需要划重点，甚至可以说，如果抱着划重点的心态，而对不同的曲段有差别对待（discrimination），那么音乐欣赏恐怕与你再无缘矣。既然你划重点的依据是自己的偏好，所以你欣赏到的音乐也就是依照自己旧习惯过滤（censor）出来而已。 (收起)

  2011-07-19 00:06:24   回应

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  兰多夫斯卡谈音乐和音乐风格 这种绝对的倾听能力，不需准备，就能迅速抓住其本质，能够体验和体察，同时又能分解的能力——这是一种少见的天赋，而且需要不断的联系才能慢慢获得。 这话乍一听似乎描述了某技术或技能，会随着熟练程度的提高而改进。然而“迅速”“不需准备”一词告诉读者，这样的本领未必是反复练出来的，也许是可以先天掌握、后天活化而形成的。思考个人感受和联想，由于是针对个人内部世界的行为，都不利于接受... (更多)

  兰多夫斯卡谈音乐和音乐风格

  这种绝对的倾听能力，不需准备，就能迅速抓住其本质，能够体验和体察，同时又能分解的能力——这是一种少见的天赋，而且需要不断的联系才能慢慢获得。

  这话乍一听似乎描述了某技术或技能，会随着熟练程度的提高而改进。然而“迅速”“不需准备”一词告诉读者，这样的本领未必是反复练出来的，也许是可以先天掌握、后天活化而形成的。思考个人感受和联想，由于是针对个人内部世界的行为，都不利于接受外界音乐。这时为了接受音乐，最佳的策略应该是放弃个人的杂念与联想，由外来的音乐决定自己的内省。而不是由着自己的想象漫天联系。

  我要强调的是：【如果你的耳朵和大脑足够敏锐，你不需要任何音乐知识当拐棍，也能理解音乐。】

  是不是因为以前不了解的音乐要求强大的判断力，故有些听者常常对新音乐怀有敌意？而大胆的听众，乐于听到任何具有创造力的东西，力图吸收陌生的声音来运用自己的判断力。

  影响接受新声响的未必是外界因素，更可能是来自内心经验的阻碍。好的演奏家对于他擅长的曲目，向来是抱着首演的态度来诠释的。然而听者却未必能如此放得下。有一种情况是，听者依照自己有限的欣赏体验，就认为自己已经掌握了此曲的全部要素，因此听新的演绎时只要温故而知新——找不同就够了。这是对欣赏目的的歪曲——听音乐不需要划重点，甚至可以说，如果抱着划重点的心态，而对不同的曲段有差别对待（discrimination），那么音乐欣赏恐怕与你再无缘矣。既然你划重点的依据是自己的偏好，所以你欣赏到的音乐也就是依照自己旧习惯过滤（censor）出来而已。 (收起)

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